"- Що ви робите в ескімоських халатах?
- Фазі ".
Vili vilбga
"Голова чи живіт?"
Брюс Вілліс
3 вересня 2001 р.
ПРИВІТ. Я продовжу через тиждень. Клел: Фері
(1920-2001)
Мабр Ласлю
(Мортон Ласлю народився в 1959 році, жив у Будапешті).
Тібор Керештури
BAJOMI IVБN:
Що можна зробити для навчання найдосконаліших?
(Автор - соціолог)
НІК БАРЛЕЙ:
(Переклад Андраша Зсбмбокі)
(Автор знаходиться в Лондоні.)
IGAL SARNA:
(Переклад: Szonja Rбhel Komorуczy)
(Автори мали війну, нrу, Єдіот Ахронот, Ізраїль)
ЧИСТИЙ МОНАХ:
(Переклад Дьордя Петхча)
WIM WENDERS:
Я ніколи раніше не був у Гавані, ніколи не знімав документальний фільм чи концертний фільм і не працював повністю з цифровими технологіями. Я насправді не був готовий до того, що нас чекало. Але це було добре.
У будь-якому випадку, я вперше полюбив цю музику, навіть не змішуючи, сиру, з демо-стрічки, задовго до того, як вона вийшла на компакт-диску. Якщо задуматися, створення фільму розпочалося за два роки до зйомок, однієї ночі, коли ми їхали через Лос-Анджелес. Рей дав касету тут, майже без коментарів, як завжди. Вперше я послухав Чана Чанта, Дос Гарденіаса та більш абсолютно непідготовлених.
Я був майже зачарований цією меланхолійною та веселою, звільненою та прощальною музикою. Це було так само добре, як тепла ванна, і освіжене, як холодний душ. Вперше я навряд чи міг здогадатися, який наркотик він принесе у моє життя. Навіть зараз, через роки, я слухаю це щодня. Можливо, була одна причина для створення фільму: пізнати людей, здатних на таку музику. Рей, після того, як я пізнав музику, він розповів мені про це фрагментарно, і я хотів дізнатися більше. Чим більше я чув про Рея від Компая, Ібрагіма, Омара чи Рубена, тим більше зростала моя цікавість. І мені постійно нагадували, що він говорив про Гавану. Точніше: як він розповідав. Ентузіазм сяяв в його очах, поки він був там у роздумах.
Відкрийте цю землю та місто в ній, місто та музику в ньому, музику та людей у ній. Я мріяв про це два роки.
Окрім цього, на мою думку не було багато іншого, коли ми справді летіли до Гавани у лютому 1998 року. Рей дозволив мені ледь тиждень налаштуватися на поїздку.
"Ви теж не хотіли приїжджати? Коли ви можете поїхати наступного разу на Кубу? Ми хочемо записати другу платівку з Ібрагімом як солістом".
Напад - "Ти теж приїжджаєш, правда?" - виявився ідеальною тактикою для запобігання відступу. У мене був тиждень, щоб налаштувати персонал і зібрати трохи грошей. Але я не встиг подумати, чим буду займатись у Гавані. Той, хто думає термінами, може в нього лише потрапити.
Основний настрій фільму визначався заміною кінокамери на цифрову відеокамеру, постійним рухом, усуваючи статичні зображення. Це було правильним рішенням чи ні, оскільки ми були готові приземлитися, змінити це було неможливо?.
Я нічого не знав, і болісно це усвідомлював. Ясно було лише одне: це була майже мантра. Музика повинна була говорити сама за себе. Неважливо, що я про це думаю, ні те, як я бачу країну та її квартири, це просто люди, які роблять цю чудову музику.
Ми прибули до Гавани пізно ввечері. З вступу до аеропорту вже було зрозуміло, що це щось інше. Усе було чорно-сажеве, а вулиці та будинки були вкриті м'якою нічною темрявою. Після Лос-Анджелеса, де ніч часто зачаровувала денне світло, освітлення та електрика раптом здавалися розкішшю. Тут не тільки відрізнявся спосіб життя - „скільки будинків, стільки звичаїв”, - ми дійшли і до іншого історичного часу.
Ми ближче ознайомились з цим кубинським часом найближчими тижнями. Це було не так, як коли-небудь відомий мені час. Або я? Це було як у дитинстві? Це було схоже на велику картинку із ручним розписом. Таких кольорів я ніде не бачив. У дитинстві я збирав іноземні листівки та марки. Більші деталі виготовляються не кольорово, а чорно-біло, і ретушуються лише згодом. Гавана, здається, пережила заклинання в цьому розписаному вручну світі. Це випромінювало весь ідеальний мир, хоча здавалося, що війна щойно закінчилася.
Але не лише машини та будинки повернули мене до дитинства, це були лише перші та, можливо, більш поверхневі переживання. Чим більше часу ми проводили в Гавані, тим більше я щось хапав: очі. Бар з відкритими очима для зустрічі з людиною. Похмурих, заздрісних чи доречних поглядів майже ніколи не було. З ранку до вечора він зустрічався лише яскравими поглядами: відповіддю на кожну посмішку була посмішка. Цю мову, мову очей, можна назвати добротою, освіченістю, прямотою та чесністю.
Восьмирічна маленька балерина побігла за Донатою, щоб повернути їй двадцять доларів, які випадково випали з сумки! І він точно знав, що його священик витратить стільки грошей на кількатижневу роботу. Але Доната навіть не встигла попрощатися: маленька дівчинка втекла, посміхнувшись і полегшивши. Ми залишились там, торкнулися. Цей невеликий досвід узагальнив усе, що ми відчували про місто та його мешканців.
Іноді, особливо під час фіналу, це було так, ніби я бачив Кубу і Гавану розмитими, ніби я і мої співробітники ніколи не могли бачити так глибоко, як хотілося б. Наче ми, люди 1998 року, діти інформаційної епохи, звичні до споживання, втомлені та сповнені образів, майже не мали права бачити все так, як було насправді. І також певно, що те, що ми бачили, бачилось і в наші історичні часи, і через цифрові відеокамери.
Оглянувшись назад, єдине, що ми чітко побачили і зрозуміли, - це те, заради чого ми прийшли: люди, які створили цю музику.
Наприкінці роботи ми закрили їх усіх для серця, і, дивлячись на них, прийшли в голову: більші за життя. Під час зйомок я дедалі більше усвідомлював, що ми не робимо документальний фільм, а слідуємо за випадково знайденими слідами історії. Компай, Ібрагім, Рубі, Омара, Еліадес, Піо та інші були головними героями цієї історії, а саме "особи" чи "фігури", а не просто "самі".
Це була правдива історія (а не "історія"). Вони народилися завдяки підтримці цих людей, які, незважаючи на свої розчарування та негаразди, завжди залишалися на плаву і які були наповнені успіхом у світі з часів зйомок фільму.
Це був невичерпний досвід та подарунок - взяти участь у цій неймовірній історії, вивести цих музикантів із повної невідомості на сцену Карнегі-Холу. І все це було не лише досвідом, а й величезним уроком для поколінь, що прийшли: урок про добро і скромність.
(Переклад Дьордя Петхча)
ТАК - Ви можете бути там завтра
НІ - Це легший напрям опору
(Переклад Дьордя Петхча)
доктор. Тібор Шеслер
Будапешт, 27 липня 2001 р.
B'nai B'rith Elsх Будапештська громада
2. СЗ. ДОКУМЕНТ
(Повний текст рішення в Інтернеті:
http://www.mklu.hu/akt35iv.html)
Будапешт, 17 серпня 2001 р.
Центральний офіс розслідування здоров’я
3. СЗ. ДОКУМЕНТ
Шановний Верховний Здоров’я!
Центральне управління медичного розслідування від 17 серпня 2001 р. - передано 21 серпня 2001 р. - Trace. 101/2001. проти рішення про відмову в низці запитів. § 148. (1) та (4), ми подамо скаргу у встановлений законом строк, вимагатимемо перегляду рішення, яким відмовляємо у розслідуванні, Кримінального кодексу. § 269. щодо правопорушення підбурювання до комунального правопорушення може бути розпорядження про розслідування.
I. Предмет скарги
(.) Наше головне заперечення проти рішення полягає в тому, що судова практика прагне сформувати саму судову практику з невиправдано обмежувальним тлумаченням кримінального закону. У нас є багато інших причин для подання скарги - вони пояснюються нижче, - але рішення насамперед є законним, оскільки, якщо взагалі існує серйозна підозра у злочині, - і хто наважиться заперечити це у цій справі? -, справа зобов’язана призначити слідство, виступити із захистом та представляти його.
Ellentйtben nyomozбst megtagadу hatбrozat бllбspontjбval alбbbiakban rб було показано, що йs цsszhatбsukban НЕ csupбn negatнv hangulatkeltйsre але gyиlцletre підходить для MIЙP sajtуtбjйkoztatуjбn сказав kijelentйsek цsszessйgьkben uszнtбsra, цей maradйktalanul megvalуsнtjбk izgatбs hatбlyos tцrvйnyi tйnyбllбsбt проти kцzцssйg.
Будапешт, 27 серпня 2001 р.
B'nai B'rith Elsх Будапештська громада