Вона була найвпливовішою співачкою сопрано 20 століття, за нею слідували поетапні фотографи, а її молоді шанувальники цілими днями шикувались у касах оперних театрів.

фунтів

Навколо Марії Каллас склався зоряний культ, який до того часу бачили лише в Голлівуді. Багато хто був незадоволений його голосом, проте він став безсмертним, і завдяки своїй індивідуальності, скандалам та легендарному схудненню він вдихнув нового життя в оперний жанр.

Якщо вам потрібні інтелект, приголомшлива сценічна гра, інтенсивність та музичність, міс Каллас може це гарантувати краще, ніж будь-яка інша співачка сопрано. Але якщо ви шукаєте звучання та вокальну велич у Тоскані, міс Каллас вас не порадує.

Він був написаний у 1965 році музичним критиком New York Times Гарольдом С. Шонбергом після перегляду однієї з останніх вистав у житті Марії Каллас - "Тоски" Пуччіні в Метрополітен-оперному театрі (MET). Можна сказати, що Шонберг мав подвійну думку щодо виступу на той час єдиного 41-річного художника, оскільки до того часу Каллас втратив значну частину голосу; постійне навантаження на голосові зв’язки, важкий драйв, депресія, загальна фізична слабкість, часті хвороби забирали багато його результатів. Однак правда полягає в тому, що "Дівіна", як її щойно називали шанувальники, навіть розділила свою аудиторію за свою коротку, але напружену кар'єру, ставши при цьому найпопулярнішим оперним виконавцем. Він зберігав головну роль 43 опер і безліч арій з подальших 34 опер майже постійно у своєму репертуарі, доки жінка, яка співала безперервно з 13 років, буквально не закінчилась у напрузі в сорокові роки.

Марія Каллас в 1970 році.

Деякі були повністю заворожені голосом Калласа, діапазоном у три октави та сяйвом. Друг композитора, а згодом оперного режисера Франческо Сициліані вважав, що він виявляє гармонійні вібрації в голосі Калласа, що лише птахи можуть думати, що він може вібрувати. Одного разу Сициліані зробив комплімент, що скоріше розділить голос, щоб знайти те, що робить пісню Марії Каллас такою зігріваючою, полум’яною та захоплюючою.

Натомість іншій критиці різьблених вух сподобалась інша співачка-сопрано в оперному театрі Скала в Мілані, суперниця Рената Тебальді. Верхній регістр голосу Калласа відчувався сталевим, його найвищі голоси класифікували як крики, і вони не поєднувались із глибокими голосами.

Але в одному всі погодились: Каллас зумів усіх зняти з ніг своєю сценічною присутністю, драматизмом і вдачею, що зробило його іконою. Не випадково її називають найбільшою серед королев високого С, і не випадково вона є найважливішим і найвпливовішим сопрано 20 століття, точніше віку записів.


"Ти сама опера!"

Розробити зоряний культ навколо співачки в такому ж жанрі, як і опера, навколо сучасників Голлівуду, таких як Одрі Хепберн або Мерилін Монро, і мати чергу двадцятирічних ентузіастів, що стоять у черзі на квитки в касах MET протягом декількох днів після її виступу це було обумовлено двома речами.
Одне з них полягає в тому, що життя Марії Каллас завжди забезпечувало пресу таблоїдів достатньою кількістю сировини для поцілунку - це те, що документальний фільм під назвою «Марія Каллас» виходить у кінотеатрах і працює виключно з архівними звуковими та відеозаписами.

І часті історії на обкладинках, як ми знаємо, є важливими будівельними елементами зірки. Спочатку Каллас одружився на Баттісті Менегіні, підряднику будівництва, який був майже на тридцять років старшим, а пізніше залишив цього чоловіка для найбагатшої людини Греції, корабельного магната Арістотеля Онасіса. Його Каллас обожнював нескінченно довго, але чоловік розбив серце, коли вдова таємно вийшла заміж за Джекі Кеннеді, обдурила її і залишила Калласа, який хворів у своєму будинку в Парижі, наодинці.

На додаток до криз приватного життя артиста, його професійні скандали також були новинами. На першій сторінці Каллас розірвав свої контракти з провідними оперними театрами світу, по черзі, коли його звільнили з Метрополітен, оскільки він більше не хотів виконувати однакові ролі знову і знову з чистої рутини, а також коли другий акт повинен Калас не зміг продовжити розпочату лекцію.

Каллас, ліворуч від неї - перший чоловік Баттіста Менегіні

Незважаючи на скандали та всю критику, глядачі із захопленням любили Марію Каллас. Гарольд Шенберг, який раніше його критикував, пише про свою лекцію в некролозі Калласа в 1977 році:

Жоден співак у свій час, а протягом історії дуже мало хто зміг домінувати над публікою так, як він. Коли він співав у Карнегі-Холі, голос з балкона кричав: "Ти сама опера!". Для своїх істеричних поклонників він представляв оперу як театр - він був артистом, який жив своїми ролями і вдихнув у них життя. Висока, худорлява, імпозантна, екзотична краса, міс Каллас була унікальним поєднанням електризуючої сили та інтелекту.

Американський драматург Терренс МакНеллі написав про це “Гардіан”: “Він не міг м’яко переключатися між звуковими регістрами. Його голос був не ідеальним. Але саме своїми помилками він оживив оперу - «Норму», «Тоску». Великі композитори-романтики здавались спонтанними та природними у своєму виконанні. Це було як з нами розмовляти, а не співати ”. Він повторно популяризував композиторів 19-го століття - Белліні, Доніцетті - і разом з ними стиль бельканто (прекрасний спів), який повернув у моду декоровані віртуозні арії.

За словами Тома Вольфа, режисера згаданого документального фільму, Марія Каллас мала унікальну здатність співати що завгодно на сцені, вона завжди щось розповідала про себе, Марія.


Зникнення цих кілограмів увійшло в історію опери

Спочатку це може здатися дивним, але для видатної акторської гри Каллас також повинен був радикально схуднути. Пізніший співак народився в США в дитинстві грецьких іммігрантів, але вже провів підліткові роки в Греції, де почав відвідувати консерваторії. Друга світова війна також вразила тут дівчинку та її родину; а в часи позбавлення вони недоїдали.

Потім Каллас переїхав назад до Нью-Йорка, де протилежність голоду, чизбургер, американське підморгування, вже було зустрінене економічним процвітанням та ревом. Будучи молодою жінкою, не всі вважали її привабливою, її колишня вчителька Ельвіра де Ідальго згадує зустріч із підлітком Калласом, що вона була дуже талановитою, але носила круглі окуляри з круглими обличчями та прищами. Це було товсте, недбале і стукотливе. Як повідомлялося, Ідальго заплющив очі, коли Марія співала, щоб їй не довелося бачити, з якого тіла виходить чудовий голос.

Марія Каллас в 1952 р. В Ла Скала, Мілан.

Коли він дебютував у Scala в 1951 році, ваги показали 95-100 фунтів під Калласом. Тоді оперний співак вирішив сісти на сувору дієту в аргентинських турах, і це було справжньою сенсацією, коли він відкрив сезон 1954/55, вже позбувшись сорока фунтів зайвого.

За міською легендою, він вирішив різко схуднути після того, як був вражений стрункою фігурою Одрі Хепберн на римських канікулах. Не забуваємо, що у 1950-х роках процвітаюча голлівудська кіноіндустрія у всьому світі вірила, що жінка може бути красивою та успішною, коли вона худа. У США з’явилися агресивні кампанії проти ожиріння, а худорлява статура стала критерієм для світової, зокрема італійської індустрії моди. В очах суспільства сучасна, незалежна жінка була худенькою, бо це також наводило на себе образ охайної домогосподарки, яка поспішала вночі на кухні.

Каллас незграбно звертав увагу на свою форму навіть після успішного схуднення, але здорове харчування для організму незабаром перетворилося на вимушену дієту. Він сидів на йодовій дієті, жив майже виключно м’ясом, смаженим на грилі, напівсмаженою яловичиною та сирими салатами, повністю вигнавши з життя солодощі та макарони. Як не дивно, однак, як компенсацію він зібрав безліч рецептів. Він вважав своїм єдиним захопленням отримувати рецепти смачної і не обов’язково корисної їжі, якщо потрібно, навіть у найкращих кухарів світу. Однак він майже ніколи не їв величної їжі, виготовленої з них.

Його раптова втрата ваги зробила Калласа дуже популярним серед жінок, і завдяки його загадковій трансформації він став відомим навіть тим, хто ніколи не чув, щоб він співав.

Зрештою, саме його здоров’я спричинило шкоду його односторонньому харчуванню. Деякі кажуть, що його голос також погіршився після того, як Каллас сильно схуд, оскільки його м’язи не змогли вчасно адаптуватися до нової фігури. Артеріальний тиск у нього став аномально низьким, імунна система ослабла, стрічкові черв'яки потрапили в його організм із напівсирого м'яса, багато йоду змінило роботу центральної нервової системи, порушивши обмін речовин.

Марія Каллас у другій половині п’ятдесятих.

Але те, що зашкодило Марії Каллас, зрештою пригодилось опері. Тому що, як зазначив Баттіста Менегіні у своїх мемуарах, "зникнення цих фунтів увійшло в історію опери".

Що це було за мінус 40 фунтів в історії? За словами його дівчини Джованни Ломацці, втрата Калласа відкрила нову еру в опері, "яка поклала кінець епосі потворних і товстих співаків".

Згідно з дослідженням професора музики П'єрпаоло Польцонетті, він був вододілом у цьому жанрі, коли Марія Каллас вийшла на сцену в ролі "Фіалки" опери "Травіата" режисера Лучіно Вісконті. Травіата - про куртизанку із захворюванням легенів, і з моменту народження опери в 1853 році, за невеликими винятками, Калласіг грав майже виключно повноцінних співаків сопрано в теоретично хворому герої італійських оперних театрів. У часи фашизму особливо віддавали перевагу артистам сопрано, що символізують родючість.

В опері, аж до Марії Каллас, було цілком нормально, що статура актора жодним чином не нагадувала його персонажа, оскільки жанр в основному проектує та драматизує внутрішні, моральні цінності, психологічні стани. Таким чином, у 1700-х або 1800-х роках все ще було нормально, щоб кастрований чоловік співав сопрано, а Віолетту грала товста жінка, і це не викликало жодних перерв, коли Белліні ховався в Ромео і Джульєтті в 19-му століття з іншим співаком меццо-сопрано. У шкірі Ромео.

По-перше, своїм статурою та сугестивною грою Каллас дав опері можливість акторові не абстрактно ставитись до своєї ролі, а стати з нею єдиним цілим. І те, що багато хто ототожнював його з оперою, залежало саме від цієї трансцендентності. За Калласом слідувало ціле нове покоління оперних співаків у вивченні стилю бельканто, а худорлява статура вже не рідкість серед співаків-сопрано.
Можливо, Марія Каллас не мала ідеального голосу, але її модернізуючу силу не можна заперечити від неї.