СВІТ 05.07.2019

‘Il Trovatore’, дзвінкий шедевр раннього зрілості Росії Джузеппе Верді, бути частиною "Травіата" Y «Ріголетто» неперевершеної трилогії; великі титули, що з’явилися пізніше, не заважали досягненню піднесеного триплету. Жахлива історія блукаючого трубадура, мстивого цигана, ревнивого графа та розжареної дами страждала і, мабуть, продовжує страждати, кліше, що воно засноване на поганому сценарії. Зовсім не так. Можна майже сказати, що його структура є рідкісною «сучасною»: сцени служать для нагадування про минуле, і головна дія завжди відбувається в паузах між одними та іншими.

Тут мова йде про дві нестримні пристрасті, любов і помсту, втілені у двох жінках, сопрано та „меццо”, які заражають та знищують, кожна зі своєї летальної зброї, додатковий спалах двох чоловіків, тенора та баритона, і однаково закохані, і однаково піддані жорстокості жорстокої лінії. Музика досягає, як це рідко зустрічається в опері, пароксизму, якому можна лише підкоритись, дякуючи скромному запасу кожного з них за більшу доброту.

Це вогонь, як жахливий костер, солодкий світильник або багаття, зображення або символ затухання, оголошене з самого початку голосом баса, першого оповідача і безсилого свідка катастрофи. Вогонь - це також мальовничий лейтмотив, обраний Франциско Негріном для його постановки, в постійному контрасті з темрявою ночі. Атмосфера кошмару вітає фігур, які вважають, що вони справжні, і привидів, які вимагають у розумі та серці кожного їх існування. Театральний успіх, який розповідає і збагачує екстаз безстрасних пригод.

Естафета Мауріціо Беніні занурюється в партитуру, ніби замішує хліби, що ось-ось увійдуть у піч; хліб, який наділений живими дріжджами, чергується з турботою про повільне варіння, коли біль час від часу стихає. Видатний акторський склад завершує подвиг. Марія Агреста - це захоплена Леонора, яка згортає люте бажання Людовик Тезьє, розкрито як «вердіанський» баритон у найбільш класичній традиції. Катерина Семенчук наділяє вимучену Азуцену галюцинаційною сльозою, яка пом'якшує лютість її образи, і Франческо Мелі без видимих ​​зусиль долає важку теситуру героїчного тенору (мабуть, найгероїчнішого з вердіанців, якщо говорити вокально).

Тверді та захоплюючі баси Тальявіні, та чудові інші співаки, а також діти та актори. Видатний фінал сезону, за який публіка подякувала, як заслужила; якби оплески не затягувались, можна було подумати, що глядачам потрібно було дихати після бурхливого та захоплюючого досвіду. Альваро дель Амо

адресу

Сцена Іль Троваторе

"Троваторе" бездоганний у "Реалі"

Сцена Іль Троваторе

Феномен Верді

Сцена Іль Троваторе

Однією з сильних сторінок опери є те, як Верді може обійти властивий маніхейство головних ролей завдяки першокласному музичному каркасу, який виявляє всю строгість і красу сюжету. Мауріціо Беніні приєднався лише відносно до цієї ідеї, провівши Росію Титульний оркестр Королівського театру з хорошими мелодійними дугами, але позбавленими пульсу та деякими невідповідностями в номерах ансамблю. Хор виріс від більш нерішучого першого акту до приголомшливого закінчення. Підсумовуючи, чудова опера і заслужений успіх. Маріо Муньос Карраско