Оновлено: 02.02.2016 10:03 ->
Для кого мистецтво? Як можна викликати любов із двох збитих голосів? Розрахункова досконалість чи імпровізація? Актор Кріштіна Урбановіц та піаніст Янош Балаз з різними інструментами та ідеями, але так само він шукає диво у кожному спектаклі.
Журнал: Піаністи також додають до свого інструменту, або це не звичка?
Янош Балаз: Ми не можемо дотримуватися жодного інструменту, тому що ми повинні грати на тому, що знаходиться в концертному залі. Інший художник несе свій інструмент, піаніст, на жаль, повинен зробити диво над тим, що вони ставлять перед собою. Звичайно, у великих концертних залах є подібні інструменти, але навіть немає двох однакових фортепіано. Ми репетируємо твір на власному фортепіано, і на репетиції ми стикаємось з тим, що частина, що репетирується вдома, повинна реалізовуватися зовсім по-іншому на фортепіано концертного залу, за яким просто легше або важче ходити, дзвонити чи тупіти.
СПИСОК ЧИТАТЕЛІВ
Журнал: Скільки місця емоціям музиканта відводиться у фортепіанному концерті?
Янош Балазс: Актори зазвичай кажуть, але для інструментальних виконавців це вірно, що ми залишаємо душу на сцені під час кожного виступу. Якщо ми зіграємо сонату Данте Ліста, ми потрапимо в пекло. А в Love Dreams ми справді закохані, навіть якщо не є.
Кріштіна Урбановіц: Торік я була на концерті японської піаністки Учиди Мікуко. Граючи, вона була відразу маленькою дівчинкою, старою відьмою, залежно від музики, але не кожен музикант має таке виразне обличчя. Хтось грає генія, але на їх обличчі немає емоцій?
Янош Балазс: Можливо: музика в цьому суть. Якщо хтось музично переконливий, я починаю звертати увагу на його обличчя, щоб не судити за його мімікою. Є ті, хто не такий блискучий у музичному плані, але добре продає річ, але є й ті, хто не бачить жодної вібрації. Чесність - найголовніше.
Журнал: Як актор, ви можете дозволити собі використати власні емоції у ролі?
Кріштіна Урбановіц: Ви, безумовно, працюєте з власних емоцій, але вам доведеться грати з холодним мозком. Я не люблю неконтрольовану акторську гру. Я роблю це з холодним мозком і пристрасним серцем. Хороша річ у репетиції - це те, що ти інстинктивний і все кидаєш, навіть роблячи дурниці. Але коли вистава є, я люблю жити кожною миттю свідомо.
Народився 23 квітня 1970 року в Будапешті.
Рід занять: актор. У 1998 році закінчив університет Етвеша Лорана за спеціальністю "Історія мистецтва". З 1995 по чотирнадцять років він був актором театру Гергелі Цикі в Капошварі. У 2000 р. На Національному театральному засіданні в Печі її обрали найкращою акторкою. У 2007 році він заснував компанію K. V. разом із Zsuzsa Száger. Грає на цьому тижні в дитячому тесті на широкоформатні очі ляльки тата в Трафо, про який йдеться в серіалі "Тільки театр" і "Нічого іншого".
Янош Балазс: У мене все навпаки. Артист працює, спостерігаючи за всіма звуками, читаючи всі інструкції, слухаючи великі концертні записи дуже дисципліновано, дозріваючи. Але коли я виходжу на сцену, я залишаю шанс трапитися щось, що називається дивом, яке існує лише там і тоді.
Журнал: Імпровізація - це можливість для дива, а точніше небезпечний інструмент в руках художника?
Янош Балазс: Музиканти, які вміють імпровізувати, воліють ризикувати цим, оскільки є великий ризик потрапити в це. Я люблю залишати можливість імпровізувати на сцені, але я граю один, а не в такій команді, як ти на сцені. Я пристосовуюсь до реакції аудиторії. Тому, можливо, записи концертів кращі за записи, зроблені в студії, оскільки вони не такі стерильні. Цікаво, що ми думаємо навпаки!
| Фото: Імре Фелді/Непсабадсаг |
Кріштіна Урбановіц: Контроль дає мені безпеку. Хаос і нездійснені речі бентежать. Ми також граємо в багатьох імпровізаційних виставах з моєю колегою Зсузою Сагер, але є також внутрішні колонки підтримки, на які я покладаюсь. У нас є незалежний гурт K. V. Company, з яким ми роками грали 12-тижневий спектакль про підлітковий секс та вагітність. Внутрішній текст сцен був абсолютно імпровізаційним, але якщо хтось не сказав останнього слова, я думав, що зійшов з розуму.
Журнал: Незалежні, здається, залишаються позаду в маркетингу.
Кріштіна Урбановіц: Трохи дуже. Але все угорське театральне життя. Театр Катони Йожефа проводить дуже гарну кампанію: на афішах були лише портрети акторів і як довго вони були в компанії. Інші, навпаки, дуже кульгаві.
Янош Балаз: Вуличний плакат дуже дорогий. Якщо є попит, гроші на це потрібно створити. До того ж театр постійно, його слід постійно рекламувати. У Будапешті майже кожну ніч можна послухати світову зірку. Вечорами на виставі сидить від восьми до дев'яти тисяч людей.
Народився 19 вересня 1988 року в Будапешті.
Рід занять: піаніст, викладач Центру музичних талантів Снетбергера. Він грає на фортепіано з шести років. Він виграв свою першу гонку у віці восьми років. У 2011 році він був нагороджений нагородою молодшої прими, в 2015 році він отримав нагороду Ліста Ференца. Художній керівник фестивалю Cziffra.
Кріштіна Урбановіц: Чи включена сюди проза? Театр?
Янош Балаз: Так. Це дуже висока цифра. Хто не змагається, той залишиться позаду. Це не руйнує вишуканості, наприклад, в конкурс увійшли Академія музики та Палац мистецтв.
Журнал: Існує думка, що класичне мистецтво більше піднесене, ніж рекламується.
Кріштіна Урбановіц: Це елітарна річ, що ми такі гарні, що глядач все одно заходить.
Журнал: У вас був план Б для вашої кар’єри? Що б ви зробили, якби цього не зробили?
| Фото: Імре Фелді/Непсабадсаг |
Янош Балаз: Я завжди хотів грати на фортепіано. Але в дитинстві я хотів на деякий час стати адвокатом через почесну справу. Але після перемоги на конкурсі фортепіано у віці восьми років, питання полягало не в тому, чи буду я піаністом, а в тому, де я буду грати.
Журнал: Що було з вами?
Кріштіна Урбановіц: Коли я була маленькою дівчинкою, я ніколи не хотіла бути актором. Я хотів бути композитором і диригентом.
Янош Балазс: Жінка-диригент!
Кріштіна Урбановіц: Я намагалася бути всесвітньо відомим композитором або всесвітньо відомим диригентом, але думала, що можу бути і тим, і іншим. Може, філософ. Одного разу після мого обов'язкового відвідування театру я просто знав, що це моя річ.
Журнал: Звідси все пройшло гладко?
Кріштіна Урбановіц: Мене не допускали до акторської майстерності, але батьки наполягали на тому, щоб я закінчила університет. Я пішов до університету Етвеша Лоранда, щоб вивчати історію мистецтва, і на той час, коли мене взяли на роботу актором у Капошвар, я вже закінчив університет. Коли я пішов до гуманітарних наук, я думав, що це рука долі, і акторство слід відпустити. Тоді на першому тижні коледжу я опинився на університетській сцені. Тоді я знав, що не можу знайти куди врятуватися.
Янош Балаз: Це така доля!
Книга
Дьєрджі Спіро: Діаволіна
Фільм
Алехандро Інаріту: Пташка
Виставка
Ель Казовський у Національній галереї
Журнал: Піаніст - вовк-одинак у порівнянні з актором.
Янош Балаз: Сольний вечір - це велика свобода. Я складаю це разом, це може бути тематично, я роблю те, що хочу. І вся відповідальність лежить на мені. Георгій Циффра сказав - як сказав святий Франциск Паола: "Ми повинні вірити, що можемо ходити по воді!" Лампова гарячка викликала Циффру сумнівом у собі. Страх буває різним: він паралізує виступ. Останній раз, коли я був дитиною, у мене була справжня лампочка, але вона буде у мене завжди. Я не дозволяю собі боятися твору. Що буде емоційно, перейду я межу, чи буде щось незрозуміле: цей поштовх.
Кріштіна Урбановіц: Це те, чого неможливо знати.
Янош Балазс: Але якщо у вас є занепокоєння, ви не можете чесно скоритися цьому потоку. Вам потрібно знати цю професію настільки впевнено, що ймовірність рівня помилок дорівнює 0.
Кріштіна Урбановіц: Ми теж не хвилюємось, знаючи текст, адже всі знають про прем’єру - у хорошому випадку - але чи відбувається те, що має статися.
Янош Балазс: Багато мирян запитують вас, чи завжди ви пам’ятаєте звук, який потрібно бити на фортепіано? Ми практикуємо 6-8 годин на день, щоб це усунути. Але справа не в цьому! Тут є прогалина, яку можна відчути, а не зрозуміти. Коли я збиваю два голоси і змушую когось закохатися, це неможливо пояснити.
Книга
Дьєрдь Циффра: Гармати та квіти