Питання імміграції стало центром кількох центральних дебатів за місяці до президентських виборів у США. Як ніколи раніше, роздуми про прийняття, ідентичність та сприйняття іммігранта як частини культури є частиною болючих суперечок про культурну емпатію та особливо про те, як суспільство сприймає різницю. Фільм Самуеля Кіші "Лос Лобос" досліджує життя маргіналів та виключених з точки зору невинності.
Дитяча фантазія, Зазвичай це благодатне місце, щоб забезпечити контекст для історій найрізноманітнішого характеру, навіть самих незручних і різких. Як на той час продемонстрував Шон Бейкер The Florida Project (2017), сприйняття невинуватості та, особливо, спрощення надзвичайно жорстких ситуацій у більш-менш універсальних кодексах, дозволяє нам звертатися до тем - більшості випадків незручних - із цілком нові перспективи. «Вовки» Самуеля Кіші слідом за фільмом Бейкера, лише цього разу він аналізує жорстку тему еміграції з точки зору дитинства, а також через світ дітей, що надає сюжету, а також баченню Кіші на цю тему, болісну глибину бентежить своєю ефективністю.
Звичайно, така ситуація, розказана дитячими голосами, може бути гіркою і навіть трохи маніпулятивною. Кіші це знає і уникає свідоме використання досвіду ваших маленьких казкарів як міст, що об’єднує різні виміри обставини з непередбачуваними наслідками. Призма погляду дітей, їх здатність реконструювати ситуацію, що оточує їх, на рухомі символи, робить Лос Лобос не лише подорож через досвід мігрантів у дедалі складніших умовах, але й медитовану версію про реальність, яка не витримує на найгірших і найтемніших краях. Кіші вдається пов'язати перспективу тих, хто повинен залишити власну країну і рухатися до невизначеності зі здатністю дітей адаптуватися до складних ситуацій але і нюансувати їх завдяки яскравості та кольорам уяви.
Сюжет оманливо простий: восьмирічний Макс (Максиміліано Нахар Маркес) і п’ятирічний Лео (Леонардо Нахар Маркес) подорожують з одинокою матір’ю Лусією (Марта Рейес Аріас) з Мексики до Альбукерке. Обіцянка полягає в тому, що подорож закінчиться поїздкою мрії до Діснейленду, дозволивши дітям знаходити затишок і підбадьорення в найважчі моменти подорожі а також, у сприйнятті, що все стає складнішим та виснажливішим у міру подорожі, без жодної обіцянки, здавалося б, виконаної. До того часу, коли вони нарешті досягнуть місця призначення, обидва діти опиняться в жалюгідній квартирі, яка, навіть незважаючи на це, стає чимось більшим завдяки їх здатності уявити чарівне, непевне і все більш віддалене місце, до якого вони прагнуть. Так чи інакше, і Макс, і Лео знають, що Діснейленд - це просто далека можливість, слово, яке описує надзвичайний Всесвіт, який майже інстинктивно вважають далеким і недосяжним. Але навіть незважаючи на це, наполягання на уявленні про велику подорож, прихід у дитячий рай, який вони створюють із залишків інформації, є візуальна та сценарна побудова, що аналізує дитячий біль з оригінальної точки зору.
Подібно до братів і сестер у реальному житті, діти сюжетного центру вносять глибину та хімію в сюжет, немислимий інакше. Вони обидва грають, розмовляють та показують a невидима мова які роблять сцени, якими вони діляться, в центрі не тільки розповіді, але і способу, яким Кіші хоче показати шлях від фантазії до реальності. У той же час навколишній світ дорослих демонструється далеким, їх очима, але також переосмислюється у здатності дитини створювати божевільні, нові та дивовижні висновки про, очевидно, спільні події. Так чи інакше, Лос-Лобос зустрічається у двох вимірах: з версії Макса та Лео про те, що відбувається - квартира, перетворена на прелюдію до великої уявної подорожі - та труднощі Люсії, витримані та розчавлені посеред чогось більшого та жахливого, ніж те, що фільм показує в першому місце місце.
І саме ця дихотомія дозволяє фільму витримати дві крайності тієї самої історії достатня стійкість ніби хотів здійснити подорож із значним інтересом до еміграції, втрат, викорчовування та, зрештою, відсутності. Лос Лобос легко пересувається між різними темами, а також вдається виділити кожну з них із особливим значенням.
Поки Люсія намагається вижити та захистити своїх дітей, діти борються з реальністю так, ніби вона є підпірною стіною для чогось темнішого та чужого. Макс особливо дивиться в майбутнє посеред зростаючої безнадії та викликів, які його оточують. Для дитини ідея болю пов’язана не тільки з ворожим світом, який його оточує, але і зі спогадами, які він несе і захищає від свого брата.
Знову і знову Кіші вдається приєднатися до суворості еміграції - що проявляється у всій своїй міцності - у чомусь більш довершеному та добре побудованому. Аргументу вдається побудувати глибоке бачення болю від насильства, якого зазнає іммігрант, мимовільного відторгнення, неминучої маргіналізації, до продовження історії, в якій погляд дитини веде, але без сумніву, вага реальності визначає тон і форма. Тиск дозрівання для Макса майже неминучий, але також необхідність вірити і довіряти - це дитяча характеристика, яку режисер сублімує аж до пом'якшення сімейних страждань у більш органічному та вишуканому дискурсі, ніж можна було б припустити.
На той час, коли діти нарешті виходять зі старої квартири, щоб розпочати подорож до обіцяного місця, Кісі знаходить красу в мінімальній історії, сповненій гірких моментів, але особливо в тій, яка уникає простих пояснень. Камера режисера з теплою відвертістю слідкує за своїми молодими героями і надає їм майже героїчного статуру, оскільки вони обоє повинні зіткнутися з реальністю та фактом свого статусу ізгоїв у величезному, блискучому та жорстокому місті. Зі своїм саундтреком, повним класики поп-музики, і гарним гумором, що лежить в його основі - іноді жорстоким, іноді суворим, завжди гострим - аргументує Кіші історія, яка, здається, пов’язана із серцем сьогоднішньої Північної Америки сотнями різних способів, не перебільшуючи драматичного вигляду, але не втрачаючи перспективи жорсткості того, про що він розповідає. Поєднання обох перетворює Лос Лобос на некласифікований фільм, який змішує красу і смуток у рівних частинах, але врешті-решт підтримує оптимістичну концепцію майже ностальгічного світу. Мабуть, його найвища точка.