Досьє: Хосе Родрігес Солтеро

visions

У знаковій голлівудській кіносцені Глорія Суонсон у ролі Норми Десмонд дивиться на образ свого обличчя в одному зі своїх німих фільмів і каже: "У нас тоді були обличчя". У цьому "ми мали обличчя" естетика німого кіно та його втрата або, без сумніву, його радикальна трансформація, у розвитку розмовляючого кіно, де переважаючий елемент переказу, діалог та персонажі, що простежуються з реального життя, буквально і образно зменшений, за розмірами, за зоровим впливом, за естетичним зарядом. Люпе, Фільм Хосе Родрігеса Солтеро, знятий у Нью-Йорку в 1966 році, відновлює частину втраченого впливу цього "німого" німого фільму: захоплюючий і тривожний вплив обличчя, перетвореного освітленням, макіяжем, поганим життям, старістю та смертю.

Енергія, яку проектує фільм Лупе, залежить від блискучої маніпуляції Сольтеро з деградованим матеріалом, врятованим із сміттєзвалища культур, упереміш із посиланнями на престижну спадщину, яка включає високу моду та культури кінця XIX століття. Солтеро - майстер різання, перекриття та кольорового оформлення ножицями та прогумованим целофаном, актів магії, що здійснюються у поглибленнях його нью-йоркського горища. Я не хочу наводити жодної ностальгії за ремісничою роботою, очевидно, доцифровою, пуерториканського режисера. З іншого боку, я стверджую, що в роботі Родрігеса Солтеро збереглися сліди рук, що його зробили, сліди технік іншого століття, завдання, яке зараз дуже віддалене, і тим не менш потужно кидає нам виклик.

У редакції

Енергія, яку проектує Лупе, також залежить від Маріо Монтеса, від його харизми, а також від віри, яку чоловік з Понсе виявляє у власній красі, віри, яка не поступається жодному портфелю цінностей, які приносить один до проекційної кімнати. Немає значення, що на екрані видно швидкоплинну красуню, підірвану реальністю чоловіка з мужніми рисами обличчя, зіпсованими на обличчі. Короткий коментар, який говорить, що робота Родріуеса Солтеро - ще один епізод "табору" та психоделії шістдесятих, не охоплює багату та неоднозначну територію, відкриту нею.

Трансформація нещасної повії в кінематографічну примадонну включає, наприклад, сцену, де Лупе перетворюється на якусь Саломею, спадкоємицю касальської принцеси, одягнену в золото та перлини, сапфіри та рубіни. Ювелірні вироби Лупе доповнюють гоління, перуки, розкішний гардероб - все необхідне, щоб перетворити когось на недоторканну, смертельну жінку, таку ж прекрасну і знамениту, як Монро, таку ж казкову, як Тейлор, але недосяжну, як зірки німого кіно. Фільм Родрігеса Солтеро представляє цю метаморфозу, більше схожу на траєкторію руху певних комах, ніж на буржуазну мелодраму про пригоди жінки в житті, яку вчасно переробляє голлівудська техніка.

Кінець Люпе - це апофеоз головного героя, перетворення тіла, Рене Рівера і, за аналогією, тіло будь-якої людини, в образі. Солтеро вдається зафіксувати цю метаморфозу в беззвучній послідовності, що супроводжується музичним монтажем, у майстерному кінематографічному показі, неможливо описати, де, наприклад, мереживо накладається на рослинні абстракції зимового пейзажу, що на передньому плані передбачає минтай полотно.

Зрештою, Люпе-Маріо стає спадкоємцем подорожнього Бодлера. Кидає якір і вирушає на човні по прекрасному озеру, щоб дістатися до території, яка є імітацією мрій, місцем мистецтва, продуктом напруженої, галюцинованої та фантастичної естетики. Вступ Лупе у смерть не відтворює погану фінальну сцену, описану в Голівудському Вавилоні. Навпаки, метаморфоза завершена, і Люпе майже пролітає через природу, перетворену лінзою, у серії картин, що коливаються між живописною символікою кінця 19 століття та рухомими кольорами абстрактного експресіонізму минулого століття. Все, історія, персонаж, мелодрама, ідентичність віддається образу, його розкоші та марнотратству. Тільки після цього ритуалу нам дозволяється побачити щось із тіла актора Рене Рівери, еластичне тіло, м’язи, окреслені тінню, тіло, яке залишає нас, що повинно залишати нас, щоб бути завжди і знову образом, що він вимикається, коли світло закінчується, коли фільм закінчує зйомку і залишається лише проектор rrrrrrr.

Нью-Йорк, Нью-Йорк, 27 квітня 2012 р

Бібліографія

Гнів, К. (1984). Голлівудський Вавилон II. Нью-Йорк: Шлейф.