Той, хто читає мої твори, часто стикається з парою слів, яка є художньою палітрою або палітрою художника. Звичайно, це можна сприймати буквально, але це короткий зміст фарб, якими користується художник.

фальшивомонетників

Тобто палітра - це поєднана присутність красивих кольорових фарб на картинах художника. Всі кольори, якими ви користувались.

Для того, щоб визначити використання матеріалу за епохами або, принаймні, щоб отримати загальну картину використання матеріалу художника, справа не лише в «тестуванні» зображень, але, якщо це можливо, фізична палітра, яка насправді вижила, також повинна бути обстежили.

Є велика ймовірність того, що палітра найбільших художників збережеться у нащадках у їх фізичному вигляді, без того, щоб ніхто не подряпав фарбу, що залишилася від останньої роботи художника.

Презентацію палітри художників ми розпочинаємо з палітри Міхалі Мункачі, яка зберігається в музеї Мункачі в Бекешчабі.

На квадратному шматку залишилося не так багато чорнила, але цього було достатньо, щоб ідентифікувати кольори за допомогою зразків та неруйнуючої технології XRF.

Палітра Мункачі за кольором. Невеликі зображення показують зразки зерна, взяті з фарб, на мікроскопічних зображеннях зі збільшенням у 100 разів.

Мункачі використовував у своїй палітрі, що збереглася в музеї, такі фарби: свинцево-білий, неаполітанський жовтий, хромово-жовтий, хромово-помаранчевий, червона охра, кіноварна червона, синтетичний червоний лак, французький ультрамарин; на малюнку вище, барвники також можна добре ідентифікувати на основі пігментів.

Список закритий бітумом. Краще трохи затриматися на цьому предметі. Як відомо, затемнення картин Мункачі викликано бітумом, матеріалом, який Мункачі назвав. Бітум - суміш різних смол, бджолиного воску, лляної олії та пігментів оксиду заліза, маслянисто-коричневий колір яких спочатку оживив роботи, що народилися в епоху реалізму Мункачі. На жаль, ця власна суміш становить приблизно За 15 років він знищив основні твори Мункачі, що зробило твір "Невидимим" у студії або Нічних бродяг.

Після того, як Мункачі зрозумів проблему суміші, він використовував її лише у дуже невеликих кількостях і, наскільки міг, перейшов до фарбування бітуму (наприклад, мумієвого коричневого).

Поверхня нічних бродяг та кадри бітумів, що самостійно змішуються

Бітум, змішаний Мункачі, повністю затвердів за 3-4 дні, його можна було використовувати безперервно, зберігаючи в теплому стані перед сушінням. Бітум не шкодив здоров’ю. З тла сюжет можна було розгорнути блискучими білими, а коричневий вогняний шар все зрозумів для Мункачі.
Сьогодні на картинах домінують лише світлі частини, насичений колір зник, оскільки лише білі поверхні могли зв’язувати бітумну суміш завдяки сильному висушувальному ефекту свинцево-білого; ці поверхні не розмножуються таким чином, а лише сіріють завдяки оксиду заліза, як це видно на світліших ділянках живопису Нічних бродяг.
Коричневий матеріал, як відомо, незабаром втратив свій глибокий, маслянистий коричневий вогонь. Водяна пара на картинах, зроблених бітумом, вологість повітря впливають на фактуру поверхні картин, як і холодно-тепле чергування, яке викликає все більше і більше тріщин на поверхні. Бітум почав змінюватися внаслідок різних хімічних взаємодій. Такою зміною є також процес омилення на поверхні, що виглядає у вигляді сірого шару на поверхні картин, спричиненого одним із компонентів бітуму.
Поверхневий сірий шар важкий, але знімний; проте процес неможливо зупинити.

Зафарбовування ломбарду відбувається до і після очищення, а також "початковий" стан

Цей сірий шар утворює напівпроникну мембрану, яка лише пропускає водяну пару всередину, так що на глибині поверхні вода знову реагує з водорозчинними смолами, які затримують вологу, набрякають, а потім втрачають вагу. Пігменти, що містять оксид заліза, змішаний з масою, окислюються, під напівпроникною мембраною починається своєрідне іржавіння, що робить сполуку оксиду заліза ще більш темною; оскільки набряклі водорозчинні смоли забезпечують постійну вологу для окислення.
При погіршенні робіт дуже важлива також наявність бджолиного воску, який втрачає форму під впливом тепла та тріщин на морозі; змішуючись із смолами, він розщеплюється та утворює острівці, тому вигляд, схожий на крокодилову шкіру, також видно завдяки бджолиному воску.

Унікальність картин Мункачі, таким чином, визначається масою, яку він змішує на додаток до використання кольорів. Визначаючи палітри, також варто враховувати той факт, в яку епоху даний художник навчався живопису і у кого був студент. Таким чином, Мункачі, яким би розвинутим не був його живопис, використання матеріалів не можна було поновити. Ознайомившись із кількістю загиблих у його власних роботах, він спробував замінити свої матеріали фарбами, які не були настільки реактивними, не втрачали колір при змішуванні з іншою фарбою. Після його реалістичної ери його палітра втратила свою полум’я, тому іноді він виймав улюблений бітум, змішував його з кіноварою, свинцево-білим, чим завгодно, але малярський бітум вже був серед його кольорів.

"Я намазав на це багато бітуму, але нехай вони лають мій бітум, ми зрозуміли один одного". сказав Мункачі про власне використання матеріалів