Реакційному техно ветерана-ді-джея та продюсера Оскара Мулеро виповнюється 30 років. Гарний час поговорити з ним про його музику, наркотики, Валенсійський шлях та його жіночі згадки про музичний жанр, який народився в Детройті.

оскар

Випадково в цей час, 30 років тому, він грав музику в барі в Манклоа, Манклоа. Там він приїхав відскоком, до спільного, імені якого більше не пам’ятає, з наміром заощадити гроші та придбати мотоцикл. Але коли у Оскара Мулеро це нарешті з’явилося, він зрозумів, що його руки застрягли на вінілі. Тридцять років тому було ще рано відчувати дискокей де-факто, хоча всередині ударів вони позначили прямий шлях до музичної сцени.

Все прийшло б, але спочатку я вчився на FP, працював в автомайстерні і грав на басі в рок-групі. Після Передача хвильової форми Vol.3 Джеффа Міллса - з яким він поділиться рахунком через кілька років у Sónar - і так багато інших вінілових та касетних стрічок з промисловим запахом зробить все інше.

Тридцять років - це час, протягом якого творець-ветеран змішав пристрасть і професію. Більш простим, майже природним був крок від відтворення записів до безпосереднього їх створення, виготовлення з нуля. “Настає момент, коли ти не хочеш просто грати чужу музику на своїх сеансах. Це ніби раптом у своїй валізі ти перестаєш знаходити те, що ти хотів би клацнути ”, - визнає він Стрибок.

Сказано і зроблено: він змінив асфальт Мадрида на море Хіхона і почав творити, виробляти. Продовжувати харчуватися новими проектами, які змусили його балансувати на палубах вузької іспанської техно-сцени, поки він не став одним із майстрів жанру у світовому масштабі. "Який рух такий під землею оскільки той, в якому я працюю, зацікавив стільки людей, що легітимізує свою позицію в музиці самостійно, і це те, що десять років тому було немислимим ".

Так сталося, що 1989 рік, коли Мулеро возився із записами в мадридському дискотечному пабі, був роком, коли "Кам'яні троянди" та "Щасливі понеділки" виступали пізно ввечері в нічному клубі "Баррака", одній з обов'язкових зупинок нічного клубу. «Мене дуже приваблює те, що трапилося у Валенсії наприкінці 70-х та протягом 80-х років, коли Нова хвиля та афтерпанк. Я хотів би бути старшим на десять років і був там, щоб побачити групи, які мені досі подобаються і які виступали в цих клубах. З іншого боку, час 90-х - це те, що мене не цікавить у Валенсії, бо це дуже заплутало. Потрібно було багато, щоб зняти клеймо того, що відбувалося там у 90-х на музичному рівні ".

Підйом і падіння маршруту і звук Валенсії
Електронна музика
Підйом і падіння маршруту і звук Валенсії

Мулеро розповідає про невеликий зміст того десятиліття і про те, як це розчарувало його: «Я був здивований, як можуть відбутися такі великі зміни, тому що в 90-х роках також звучала хороша музика. Принаймні, те, що я розумію як хорошу музику. Це щось, чого я не розумію, з усіма добрими речами, які відбулися у Валенсії у 80-х ".

І хто був винен? Певним чином, ді-джеї цього моменту, вважає він. У валенсійських нічних клубах з кінця 70-х ді-джеї монополізували всю увагу залів для вечірок, і їх сеанси могли тривати до десяти годин: зовсім протилежне стандартному формату котельня Сьогодні це ледве триває від 60 до 90 хвилин і в яке, за словами музиканта, людина, яка грає записи, не встигає зрозуміти.

Але не тільки погана музика загинула на маршруті. Демонізація партії була грунтована не лише нічними клубами на дорозі до Ель-Салера. Наркотики, нещасні випадки, набіги, бійки - це поняття, пов’язані, часом помилково, з тими валенсійськими ночами. “Я думаю, що лицемірно те, що відзначили ЗМІ. Звичайно, є така частина, але вони ніколи не надавали значення мюзиклу. Якщо говорити про те, що музика пов’язана з наркотиками, то це, звичайно, не електроніка, ані 90-ті. Подумайте про Вудсток, що люди робили, і як вони насолоджувались музикою. Там у вас також є музика, пов’язана з наркотиками, але те, як телевізори ставилися до неї, було зовсім іншим ». Про літо любові та героїнової залежності на джазовій сцені 50-х років завжди говорили набагато красивіше, ніж на дискотечних вечорах 80-х у Spook, ACTV чи Chocolate.

Чи існує прямий зв’язок між музикою, яку танцюють або слухають, та видом споживаного наркотику? Мулеро намокає: “Я не думаю. Кожна людина вирішує, що використовувати як засіб втечі. Хтось хоче уникнути і може ходити дивитись футбол і щодня п’янити від вин. Для мене це суперечка, яка не йде набагато далі. Це може бути наркотик, що супроводжує музику, або це може бути вино, що супроводжує футбол. Я не поділяю думку, що електронна музика є ідеальною для прослуховування, якщо я приймаю наркотики. Це може бути електронна музика або будь-яка музика. Ні, я не думаю, що електроніка - це музика, яка сприяє вживанню наркотиків. Музика асоціюється з наркотиками так само, як алкоголь - з іншими середовищами спілкування. Скільки людей сьогодні дивляться п'яний футбол? ".

Ідеальний шматок

Називається остання на сьогодні робота мадридського музиканта Ідеального спокою. "Цей альбом має музичну концепцію, далеку від фізичної чи вісцеральної", - пояснює він. Це звучить інтроспективно, темно-освітлено, вільніше, більш мінімально і менше Autechre. Він визначає це як подорож із 17 піснями, які, як уявлялося, мають резонанс в інших віддалених місцях, ніж у спікерах клубу о третій ночі.

Як ніби він хотів на деякий час заощадити маску техно-ді-джея, яка грала з кінця 80-х. "Альбом дає набагато більше самого себе, тому що там більше гармонійності, більше інтимності". Більше Мулеро. Тому що, хоча він вважає, що місія ді-джея не сильно змінилася - мова йде про спілкування з музикою, за його словами, про те, щоб люди танцювали, але й про те, щоб люди думали, - пісні мають не лише фізичну сторону. Є музика за межами танцю, хоча він усвідомлює, що шляхи нинішньої музичної сцени проходять через інші місця.

Тому що, насправді, техно все ще подобається серед молоді?: “Я думаю, що з усім завжди відбувається зміна поколінь. У 90-х молоді люди цікавились цим набагато більше; зараз, з іншого боку, їх більше приваблюють міські ритми. Це те, що змінюється ".