Фахівці EL CORREO пропонують свої культурні переваги щодо дозвілля. Театр, класична музика, виставки. Ви не можете цього втратити
Щоб не пропустити поїзд
BY Тереза вниз
Галицька компанія Chévere виграла Національну театральну премію в 2014 році за кар'єру, "засновану на трансгресії жанрів" і "завжди пов'язану з соціальною та економічною реальністю". Обидва речі знайшли своє відображення у "Curva España", іронічному монтажі щодо документального жанру, що поєднує театр і живий кіно. Частина реальної події, що сталася в 1927 році, яка залишається в колективній пам’яті, оповита тінями та легендами: аварія інженера-будівельника Хосе Фернандеса-Іспанії, який загинув, впавши на машині через яр, вивчаючи маршрут південного варіанту через Верін залізниці Пуебла-де-Санабрія-Оренсе. Після його смерті цей варіант був виключений, і роботи розроблялися протягом 30 років у центральному масиві Оренсан, що продовжило ізоляцію великих територій Галичини.
Багато хто не вірив офіційній версії, яка пояснює аварію низькою видимістю, інші стверджують, що теорія змови перенаправити залізничний шлях - це обман, переданий декільком поколінням. У цьому спільному виробництві з Мадридським театром, Аюнтам'єнто де Тео (Ла-Корунья) та Міжнародним театром Рибадавії (Оренсе), Шевере розмірковує про вплив інфраструктури на побудову ідентичності та імперії постправда та фейкові новини. Не історичний огляд, тому що вони починають з події в минулому, щоб висловити свою стурбованість ідеєю Іспанії, яка нав’язується сьогодні. Задаються такі запитання, як “Чи існує помилковий дискурс, який намагається будь-якою ціною підтримати дискурс єдності Іспанії? Або, просто, ми повинні вірити тим історіям, які вони нам розповідають?
`` Крива Іспанії ''
Клара Кампоамор і Вікторія Кент, віч-на-віч
Протистояння Клари Кампоамор та Вікторії Кент, дві прогресивні і республіканські жінки, в 1931 р., на початку Другої республіки, увійшов в історію. Перший був твердим захисником жіночого голосу, другий вважав, що перед тим, як потрібно перевиховувати невіглаське населення і піддаватися впливу Церкви. Робота, яка відкриває Pabellón 6, режисер Рамон Бареа з текстом Джеронімо Лопеса Мозо, поза історичною пам’яттю та змішувати простори та часи, реалізм і фарс, різні віки одного і того ж характеру. Ірен Бау та Хуана Лор дають життя цим двом неспокійним і незгодним жінкам, які в кінцевому підсумку були об'єднаними як вигнанці.
'Коріння обрізане'
Війна з іншим вогнем
Нарешті приходить велика ставка Арріаги на минулий сезон, в якому все було перевернуто з ніг на голову через коронавірус. "Материнська мужність" впала з афіші в березні за кілька днів до прем'єри тепер випускається у своїй подвійній версії: "Ama kuraia" цього тижня, в головній ролі Іоне Іразабал, а наступного тижня іспанською мовою, а Іцяр Лазкано очолить акторський склад. Акторський склад завершують Ане Піказа, Енеко Сагардой, Мікель Лосада, Мірен Газтанага, Іньякі Уррутія, Габріель Очіна, Альфонсо Дієз, Ідоя Меродіо, Айтор Боробія, Адріан Гарсія де лос Охос і Мікель Мартінес. Марія Гоїріцелая керує Театральна класика Бертольта Брехта в зовсім іншому світлі, ніж зазвичай. Зіткнувшись із похмурим образом поля бою, на якому Ана Фірлінг подорожує разом зі своїми дітьми, шукаючи спосіб заробити собі на життя, переважає яскраво-білий, метафора сьогоднішніх "чистих" і технологічних війн.
Не з’являється і машина, в якій він везе свої дрібнички, яка до цього часу використовувалася у всіх версіях. Товари інтегровані в мальовничий простір, розроблений Хосе Луїсом Раймондом, виготовлений з таких матеріалів, як залізо та цемент, що нагадує баскську скульптуру. Так само текст використовує більш пряму мову, позбавлений риторики, щоб підкреслити суттєве: що ця війна поза часом, вона може статися де завгодно і в будь-який час, і це ставить під сумнів наш інстинкт виживання. За сценічний рух відповідає хореограф Єва Герреро.
Якщо Брехт мав намір змусити глядача задуматися, цей монтаж також прагне зламати цю оболонку що змушує нас байдуже споглядати трагедії, які ми вважаємо далекими. Цьому сприяє музика за участю хору "Euskeria" Хорського товариства Більбао під керівництвом Урко Сангроніза.
'Ama kuraia'
У пошуках загубленої статі
Габіно Дієго та Сесілія Солагурен грають пару, яка після дев'яти років задовільних стосунків стикається із сексуальною посухою, яка триває чотирнадцять місяців. У цій оригінальній роботі Ентоні Нілсона, яку Магюй Міра висвітлювала та режисурувала, вони йдуть до театру на терапію. Вони намагаються вирішити проблему спільно з громадськістю, шукаючи гумору, але не приховуючи свого болю. Ця "весела і суперечлива сценічна гра", як її визначає режисер, запитує нас, де знаходяться червоні лінії нового спокушання і як ми можемо замінити старі застарілі кодекси, не ставши розважливими.