Навигація по записям

Ретроспектива Куросави: Загублена собака Перший справжній шедевр Куросави, один з найкращих його фільмів, не любив сам Майстер. Причиною його незадоволення було те, що він вважав, що його мета не була досягнута.

летема

І хоча ми мусимо з ним домовитись, ми повинні додати: так краще. Режисер, який адаптував власний неопублікований роман до полотна за допомогою Рюзо Кікусіми, вони разом працювали ще багато разів, починаючи від «Кривавого трону через охоронця» і закінчуючи стилем свого улюбленого письменника «Високий і низький» Жоржа Сіменона, але, незважаючи на те, його наміри, це не була щільна детективна історія, - але набагато більше, ніж це.

  • Вони впадають в сплячку, щоб зцілитися в майбутньому.
  • Яблуня є проявом нескінченної мережі життя, і кожен компонент мережі життєво важливий для існування дерева.
  • Дитячі глисти дряпають попку
  • Личинка розвивається у аскарид
  • Для лікування глистів

За розслідуванням, яке створює хребет сюжету, Фейлі очищає тіла від паразитів, а Божевільний Собака - болісно реалістичний погляд на повоєнне японське суспільство, сповнене гіркоти, безнадії та чоловіка, який катує та кидає в ньому. Напруженість і розчарування досягають своєї точки кипіння у зв'язку зі службовою зброєю, викраденою поліцейським та використаною для злочину. По-перше, це вже сильно принизливо, і чоловік поєднується на вулицях великого міста відразу після самокалечення, відносно м’якого покарання начальства та відмови подати у відставку, щоб вислідити злочинця та пістолет. - але ситуація погіршується.

Окрім Сіменона, Куросава роком раніше позначив нуар Жуля Дассена «Оголене місто», точніше його документальний реалізм. Так само, як і там, детектив тут не складається з жорстких поглядів, штовхання дверей, відрахувань, які бентежать Шерлока Холмса, Фейлі очищає тіла від паразитів і побиває злочинців, а гнітюче довго чекає, повільного і точного відстеження крихітних слідів і стомлюючої роботи .

Інсайт: Уілл Таттл - Світова дієта миру

Зображення - це багато документальних кадрів, які пізніше режисер Годзілли Ісіро Хонда записав гнітюче монотонно - один із напівзруйнованих, переповнених Фалеї Куросави очищає порізи тіла паразитів до іншого, проте все те саме, і глядач незабаром усвідомлює, що він нещасний, Муракамі теж.

Ідентифікація головного героя з безликим натовпом і навіть злочинцями є наріжним каменем розповіді фільму. Жінка, яка викрала її пістолет, яка за відсутності доказів може вірити лише в її доброзичливість, врешті-решт пожаліла Муракамі і сказала їй те, що вона знає. Насправді він платить йому пива і трохи їжі, лежить поруч під відкритим небом і розмовляє з ним про красу зірок.

Повоєнні умови в повоєнній Японії зближують навіть протилежні полюси, щоденний страждаючий паразит Фалі очищає організм від паразитів від паразитів і з'єднує злочинців - одна з найбільш характерних особливостей кар'єри Куросави в глибокому гуманізмі, навіть у найвідчайдушніші моменти.

Кінцевою точкою цього, звичайно, є дослідження паралелей між Муракамі та Юсою Ісао Кімурою, який вбив зі своєї зброї. Вони обоє були ветеранами війни, обидва вкрали їхнє майно, повернувшись додому з фронту - один звернувся до гріха, інший - до поліції.

Завантажено користувачем

Цього достатньо, щоб Сато поставив свій протез як добрий, Юса як поганий, але типовий склад зеленовухих ветеранів тут ідеологічно зворотний. Чорно-білий світогляд досвідченого Сато застарів у повоєнному світі, і цього недостатньо для Муракамі, який зазнав жахів фронту і мучиться тим, що не може визначити різку різницю між рішеннями зроблені за подібних обставин. Він не може вловити момент, який штовхнув його не на гріх, як Юса, а на порядне життя. Виховання, оточення, досвід чи просто якийсь шанс зіграли свою роль?

Куросава не дає відповіді, сумніви, невизначеність залишаються, і Муракамі стає одержимий слідством. Хоча різниця між Юсею та ним очевидна в їхніх діях, подібність уперта навіть у самому кінці.

Шановний відвідувач

Коли вони нарешті зустрічаються і сюжет закінчується до фіналу, якого очікували достатньо дві години, ретельно побудована напруга не завершується чітко поставленим хореографічним зіткненням, а драматичним поєдинком кулаків і пістолетів, моментом, що піднімає волосся, першим поглядом в очі і визнання, є справжнім візуальним подвигом. Приголомшливі бойовики з "Охоронця" або "Семи самураїв" ще попереду, Куросава, на цьому етапі своєї кар'єри Фейлі по-різному поводиться з тілами паразитів як із насильством.

Як і в брамі шторму, боротьба тут ведеться незручно, убого, брудно і відчайдушно, не вистачає всілякої слави та героїчних манер. Муракамі та Юса котяться по землі, у воді, в бруді, брудні та виснажені, і як наочне підтвердження подібності між ними їх навіть неможливо розрізнити в деяких обстановках. Контраст майже занадто виражений, майже вимушений, майже кітчастий - майже.

Куросава вже точно знав, наскільки довго можуть бути розтягнуті емоційно-драматургічні межі ефективного розповіді, пор. Юса - страждаючий чоловік, крах, вбивця і жертва одночасно, якого історія пережовувала, а суспільство виплюнуло.

Тривожно красиве зображення бажань і потреб, які турбують його та подібних до нього, - це сцена, коли його дівчина показує Муракамі дороге плаття, яке Юса купила їй за пограбовані гроші. Головний герой дивиться на нього скам'янілим, Фалі викликає готичні жахи, очищає тіла від паразитів, дощ ллється надворі, а небо шумить, всередині танцююча тінь жінки кидає на майже перелякану фігуру чоловіка - масове соціальне незадоволення і безвихідь, нескінченне непереборні класові відмінності, як жах, що стирчить з якогось кута, завдають Муракамі.

Глист стравоходу - просто

Виставка фільму в будь-якому випадку пишна: декілька потужних, динамічних живописних моментів не затьмарюють більш стриманого багатства візуальних ідей в інших сценах, від різної глибини різкості до гнітючих масових сцен. І якби були класові відмінності: це була одна з улюблених тем Куросави, яку він завжди торкався.

Коментарі

Він також помітно присутній там у Семи самураях, як у своєму злочині, так і у Високому та Низькому, це основа всіх конфліктів. На додаток до згаданої сцени, в Божевільному Собаці є ще одна, Фейлі очищає тіло від паразитів бере цей мотив.

Як черговий яскравий контраст, боротьба Муракамі та Юси зображена м’яким твором Моцарта, який зіграла заможна жінка на фортепіано біля відчиненого вікна сусіднього будинку.

У Юсі залишилося три раунди, Муракамі опиняється без зброї.

200+ найважливіших фільмів у моєму житті.

Зрештою, Фейлі очищає тіла паразитів, його твердий погляд не залишає сумнівів, що він вистрілить у нього всі три кулі, якщо це єдиний спосіб використати можливість подальшого вбивства з рук свого ворога. Гра Міфуне тут майже грізна. Коли шумить перший постріл, піаніст встає, дивиться у вікно, і, побачивши вдалину, дві обшарпані брудні фігури, звернені один до одного між деревами, позіхають, як фільм про самураїв, і з повною незацікавленістю повертаються до своєї музики.

Прірва нездоланна, дрібні драми людей пори не мають значення для верхніх шарів, навіть якщо вони відбуваються на порозі. Тільки людина нав’язливо, невтомно переслідує власну тінь - або людину, яка могла б бути і якої майже не вистачає.