«Я трохи схудла ... Не сильно ... Двадцять сім фунтів ... Мені сорок три, без одягу, звичайно, не з одягом ... Не бійся, ось чому я їм. Я ще позавчора їв ... Два лимони ”[1]

Ця стаття про образ жіночого тіла, що з’явився в період після Першої світової війни, та жіночий ідеал епохи. Пориньте у стрімкі, без корсету, жакети, розфарбовані губи трусиків двадцятих років, які буквально шокували публіку, але переважно чоловіків. Сучасні повоєнні часи - трохи пізно - безперечно прибули в Угорщину до середини десятиліття, коли помади, короткі зачіски та новітні паризькі тенденції вразили будинки угорських середніх і верхніх прошарків, а потім міське населення змінилося з деякими змінами ... у життя її нижчих верств.

щиколотки
Фотографія жіночої групи 1927 року. На фото показана зміна жіночого стилю: коротке волосся, намальоване обличчя, сукня/спідниця вище коліна, індивідуальні фасони відповідно до епохи. Фортепан

«Жінка, її зачіска, її рух, вся атмосфера, яка її оточує, більш чоловіча, хлопчача як ніколи. Навіть оптимісти злякано озираються: пробачте, що тут відбувається - ми втомимось!? Тому що, наприклад, половина цієї «зачіски з їжею» [sic!] - це вже не жарт! »[2]

Перша світова війна стала причиною більшості соціальних змін, особливо статевих ролей середнього класу. Таким чином, міський жіночий ідеал двадцятих років був надзвичайно незвичним порівняно з попередніми. Працюючі жінки, яких примушували до військових госпіталів та фабрик, після війни не хотіли повертатися до домогосподарства або просто не могли повернутися до ведення домогосподарства через хитке матеріальне становище сім'ї. Хоча дружина часто кидала роботу після того, як "бажаний" чоловік бажаної фіксованої зарплати, архетип працюючої жінки все ще з'являвся у повсякденному житті на той час. Але даремно вітри змін, масове поширення жінок, що вказують ногами, фарбують губи, частина суспільства прагнула невинної володарки доби Монархії. Як сказав великий противник сучасних "примх", доктор Фрігіес Терок, який передбачав національну смерть у фарбуванні губ, сказав: губи Унгарії ніколи не фарбували. [3]

“Рот помади, який червоніший, ніж є, не лише бреше, але і забарвлюється, а брехня - це сумна хвороба, яка вбиває і руйнує себе. […] Написана жінка - це щось подібне до того, що наш великий письменник Ференц Герцег пише про зрадника, шлем у бригадирі Оскай: Ми платимо за шлем, але ми не потискуємо йому руку »[4].

Після головного героя жіночого ідеалу десятиліття, повісті Віктора Маргарити «Гарсон» (1922), це була жінка-хлопчик, гарсон. Маргеріт розібрала найцікавішу і делікатну соціальну проблему епохи - проблему сучасних дівчат, які живуть холостяком у своїй роботі. І невдовзі після першої публікації новели цей феномен почав впливати на моду і водночас на жіночий образ: тіло жінки в прямому, простому обляганні, значно коротше, ніж раніше (!), Навіть одягнене вдома (настільки рентабельно). він став майже хорт худим. Модна, повноцінна дівчина Гібсон на рубежі століть на той час вже не була шикарною. Цього не могло бути, оскільки спеціальний одяг просто не виглядав добре на жінці, повні стегна-живота-грудей.

"Те, що наші щиколотки вже не є таємницею, ми просто змирилися з тим, що коліна більшості жінок не є секретом, нам це було байдуже, але ми звикли".[5]

Окрім гардеробу, в якому раніше були жіночні нотки, гарсон також стригла волосся. Врешті-решт, куртка, стрижка, яка була сильно підстрижена ззаду, а спереду носилася рівною або хвилястою, була в тренді. Господиня з зачіскою Ітон, дієтами, босоніжками та взуттям вірусно поширилася на вулицях Пешта в 1920-х роках. Хоча макіяж кількома роками раніше був свідченням легкої моралі, і кавалер з доброї родини був принаймні поставлений на п'єдестал через це, після війни, і особливо в кінці десятиліття, це вже було прийнято освіжити «закінчене» обличчя на терасі кафе. Вражаюче використання макіяжних продуктів стало більш поширеним, що на той час, за відсутності відповідного угорського слова, називалось макіяжем або з використанням англійського терміну make-up. Вуличний набір для макіяжу складався з трьох продуктів: пудру (пудри), таких як Khasana, Brázay’s, Créme Simon, rouge (помада) та туш для вій. Останній продавався у невеликій баночці, з якої можна наносити фарбу на вії гребінцевою щіткою.

Майстер маски, що працює над макіяжем актриси. (Tolnai World Journal 1935. 35-й том 51-52 87. Цифрова бібліотека Arcanum)

Для підготовки виконавців (маючи на увазі акторів, танцюристів тощо) було використано ширший асортимент товарів, з появою праймерів та різнокольорових кремів, які були ефективними засобами для затінення обличчя та усунення недоліків шкіри. З драматургічних причин на обличчя виконавців було нанесено набагато більше фарби - і це було прийнято і навіть очікувано не лише серед дам, а й серед панів.

Різниця між вуличним (правий бік) та сценічним (лівий бік) макіяжем ілюструється картиною у Театральному житті. (Театральне життя 1932 р. Т. 23 No 5 No 92. Цифрова бібліотека Arcanum)

Відмітними є також намальовані вигнуті брови, які залишалися модними навіть у тридцяті роки. Хоча лак для нігтів вже з’являється в догляді за нігтями (в основному використовуються світлі кольори, пудра для нігтів, паста для нігтів, можливо, лак), ера довгого полум’я червоних нігтів настала лише в наступному десятилітті. Також на рубежі десятиліть іноземні вирази індустрії краси перекладаються угорською мовою, журнали для жінок більше не використовують оригінальні (зазвичай французькі) терміни для типу товару, але угорські форми використовуються і сьогодні: так замість пудера пудра і помада замість рум'яної. Технічні терміни, що вживаються і сьогодні, набули поширення в народній мові на той час.

Пристрої для схуднення не мали меж, починаючи від пов’язки на животі і закінчуючи споживчими шнурками, модні дами з надмірною вагою вкладають усе - часто витрачаючи невеликий багатство на ліки та інструменти, які буквально очікували на творення чудес. (Tolnai World Journal 1927. 26 т. 48 No 20. Цифрова бібліотека Arcanum)

Коли образ тіла став струнким, з’явилися всім відомі дієти. Схуднути потрібно було іноді заради здоров’я, а іноді з естетичних міркувань. Джерело вічної боротьби з фунтами можна знайти десь тут, у цьому десятилітті. Оголошення, статті в журналах та підручники з’являлися дедалі по-різному, всі вони роздавали різні (добре?!) Поради щодо позбавлення від “зайвих” кілограмів. На додаток до правильного - або, точніше, сприйнятого - харчування, з’явились химерні та взагалі абсолютно неефективні «споживчі машини».

"У мене також є споживча машина, я повинен сказати, що це дуже геніально - ви просто не можете її споживати, але це дуже незручно. Це велике крісло, облицьоване листовим металом, в якому воно вкрите оголеним і імплантовано з певною втратою ваги. На його тіло, де б він не знаходився, накладають мішки з піском, загальною вагою сто кілограмів. Після того, як це встановлено, в металеві пластини стільця виділяється електричний струм, який, звичайно, починає трясти і розгойдувати жертву, яка, у свою чергу, змушена піднімати на ній сто фунтів своїм тілом при кожному ривку. . Таким чином він піднімає сто фунтів таким чином багато тисяч разів за годину, тож робить жахливу роботу ". [6] - уривок із статті доктора Фрідьєса Терека «Божевілля від схуднення» (1926).

На додаток до худорлявості, іншим ключовим словом була молодість, вперше за двадцяті роки було не соромно зробити старшу модну леді виглядати молодшою. Він міг ходити на лікування, міг фарбувати волосся, вкраплене сірими волокнами. Більше того, вона змогла взяти участь у боротьбі зі зморшками, тому вирішення цієї досі дуже основної проблеми стало загальновживаним у цьому десятилітті - відкритою таємницею. Більш консервативні мислителі, а також використання помади та дієт вважали спроби збереження молодості відкинутими та діями, що суперечать природним процесам.

Клієнти та працівники 5-го окружного перукарського салону Princesse у 1932 році. Фортепан

Окрім різноманітних кремів, все популярніші салони краси змагались між собою, пропонуючи найновіші методи проти зморшок та різні - часом досить химерні - косметичні процедури. Будь то видалення зморшок, дієта чи косметика, наймоднішими завжди були іноземні, особливо французькі (рідше американські) продукти. У столиці перукарі та салони краси чекали на тих, хто хотів себе прикрасити, а парфумерні магазини та аптеки надавали косметичні товари, які також можна було використовувати вдома. Цей період є останнім моментом перед підйомом великих брендів, коли домашня кухня відьом (мається на увазі домашня практика загортання та миття яєчного волосся в снігу в березні) та використання вітчизняних та іноземних готових продуктів, вироблених хімічною промисловістю .

«Що на туалетному столику сучасної леді? З чого складається арсенал краси сучасної жінки? Денний крем для обличчя, нічний крем для обличчя, очищаючі води, крем для дощової погоди, крем для вітряної пори, пори, що розширюють або звужують пори, пудри різних відтінків залежно від того, яка краще гармонує з вашим платтям та настроєм. Помада для обличчя, рота, нігтів, рідка і компактна. Брови та туш, духи, парфуми, пудри, пінцети, щітки, гребінці, дзеркала для рук, вата та тисячі інших дрібниць ".[7]

Відкриття в 1925 р. Магазину Lafayette Шандора Глюка відкрило нові розміри для угорських (джентльменських) жінок. Глюк продавав відомі, але важкодоступні іноземні бренди, наприклад, такі як: помада та пудра Roget-Gallet, молочко з лілій Lohse, шампунь та зубна паста Elida, російський одеколон (ні, не Красна Москва!). До кінця десятиліття придбання та використання косметичних засобів було настільки розповсюдженим, що поданий у 1927 р. Законопроект про податок на розкіш також намагався відмовитись від шампуню та мити мило «найголовнішою потребою культурного чоловіка». ] Що стосується цін: у 1928 році, згідно з цільовими цінами, встановленими Угорською асоціацією торговців парфумерією та побутовими товарами, парфуми Guerlain пробували 40 пенґо, трохи дешевша категорія Leichner rouge - 2,40 peng, а порошок Leichner - 1,44 peng. Для порівняння, в 1929 р. Середньомісячна заробітна плата інженера становила 440 пенг. [9].

Каталог товарів магазину Lafayette з 1925 року. Для виконавців макіяжні вироби в першу чергу були робочим інструментом, тому вони отримували спеціальну знижку. (Театральне життя 1925. Т. 16 No 15 103. Цифрова бібліотека Arcanum)

Десятиліття зробило велику різницю: в повсякденне життя потрапляють засоби проти зморшок та споживчі процедури, зволожуючі креми та засоби для макіяжу. Вони стали звичними споживчими товарами для жінки середнього класу, яка пекла волосся, губною помадою та оббризкувала шкіру одеколоном.

Примітки та використані джерела

[1] Дезő Коштоляні: Керівники досліджень. Мадам. Т. 29, No 21 18 травня 1927 p. 22.

[2] Каролі Лубковський: Роль штанів - для всіх нас! Театральне життя, 37. s. 1925. с. 84.

[3] Доктор Фрігіес Торек: Помада. Новий час, том 33, No 14 1926 Великдень с. 384.

[5] Каролі Лубковський: Роль штанів - для всіх нас! Театральне життя, 37. s. 1925. с. 84.

[6] Доктор Фрігіес Терек: Божевілля від схуднення. Новий час, том 32, вип. 14 березня 1926 p. 290.

[7] Еволюція туалетного столика від Єви - Міс 1930. Театральне життя, Т. 20, No 17 стор. 114.

[8] Парфумерія. Т. 7, No 17. 1 вересня 1927 p. 1.

[9] Лайош Бене: Соціальні та економічні умови інженерів у Будапешті. Статистичні бюлетені Будапешта 71/4. стор. 73.

Джерело обкладинки: Fortepan

Для отримання додаткової інформації про історію способу життя жінок під час війни та між двома світовими війнами див. Eleonóra Noémi-Géra Szécsi: The Modern Budapest Lady (1914-1939), опубліковану в 2017 році.

Одна думка: «Наші щиколотки вже не є секретом» - зміна жіночого ідеалу та образу тіла у двадцятих роках »

[…] Ми раніше мали справу зі зміненим ідеалом жінок та звичками краси після Великої війни. Ця стаття веслує водами тридцятих років: накладні вії та яскраві фарби для нігтів, ера відбілювання волосся. Але ми також обговорюємо, хто був еталоном десятиліття і як відчувалася економічна криза в туалетах угорських жінок, які належать до цивільної верстви. […]