Міф про непорозуміння - "Великий Гетсбі" в Театрі комедії
Останнім театральним досвідом, про який я писав, був “Екус” з Робертом Альфельді та Донатом Самосі, який з тих пір був для мене неперевершеним. Також “Великий Гетсбі” не приносить драматичної глибини, яку я пережив тоді п’ять разів, і того, про що я прагнув з тих пір. Але чому тоді я пишу про музичну сценічну вечірку у своєму блозі, яку роками не використовую повільно, і пароль якої потрібно було викреслити із прихованого електронного листа, і чому я витрачаю час, щоб опублікувати цей особистий тон, щоб іноді Facebook коментувати смайлики теж важко ...?
Будучи англійським майором, роман Фіцджеральда був обов'язковим для читання, ледве зрозумілим, що я його любив. Тож я любив, що ні, оскільки в оригінальному фільмі головного героя виконав Роберт Редфорд. Леонардо Ді Капріо створив зовсім інший вид "Гетсбі", а режисура База Лурмана розділила: або вони люблять це, або ненавидять. Мені доводиться читати роман ще раз, бо він знайшов його дуже молодим віком, я, звичайно, пропустив частини, можливо, навіть не зрозумів його повідомлення. (Можливо, я тільки починаю дряпати.) Незрозумілу, експлуатовану фігуру Гетсбі тоді приваблювало, звичайно, але, можливо, лише тому, що я побачив її через фільтр Ніка, єдиного симпатичного та симпатичного члена маси мозкових втрат світла. Хто знає, чи я взагалі розумію фігуру Гетсбі, жінку років сорока, яку виселяють у гущу кліматичної кризи і щомісяця переживають кризу середнього віку у 21 столітті. я не знаю.
Шматок приголомшливий. Це не дає часу на травлення, майже не думає, тому що події обертаються, актори у блискучій маскуванні, потягуючи борошно («ми роками не вживаємо наркотики, бо реальність вже ідеальна») рвуть блискітками (псевдо ?) Мудрість у обличчя глядача одна за одною., А події та предмети відображаються з фізичними вправами (втілення вогнів, поїзда, гідролітака та спортивних автомобілів просто блискуче), а тим часом все пронизано пульсацією, втрата гальмування, самовіддача, бо тепер це стало зайвим. Кожен влаштувався у своїй долі, Дейзі випросила роль люблячої дружини та матері, Том переступає туди-сюди між своєю дружиною та коханим Джорджем, єдиним бажанням автомеханіка є спортивний автомобіль, Міртл, і його дружина хотіла б так багато всього від Тома, тому що він не може відмовитись, дайте йому що-небудь, крім мильних бульбашок та фізичного насильства. Джордан тікає в аморальність, і Нік, мабуть, дозволяє собі тягнутись галюцинаційною юрбою.
Тільки Джей Гетсбі знає, чого він хоче. Вона знає так багато, що роки тому вона була готова взяти на себе роль і ім’я, щоб справити враження на красиву молоду дівчину. Коли він стояв солдатом, дівчина стала другою, і ось, через сім років, Джей сам втілив тремтячу тягу. Єдине його бажання - потягнутися руками до зеленого світла, яке сяє від будинку Дейзі через затоку. Ромашка - це все. Її спогади про неї прикрашають сьогодення, і Джей переконує себе, що жінка - це та сама дівчина, в яку в той час вона закохалася, для якої на війні варто було залишитися в живих і для якої варто було розпастися, перетворитися на когось іншого, відмовляючи собі. Він наполягає на Дейзі, що минуле справді можна повернути назад. Дейзі знає, що Джей помиляється, але вона входить у гру, бо їй нудно поза і хоче чогось іншого. Проте він усвідомлює, що те, чого він чекає, залишається непоміченим.
І ось ми дійшли до історії, щоб розповісти, який молодший. Енергійна режисура Аттіли Віднянського та (можливо) молодих акторів, які все ще вірять, намагаються зв’язати душі глядачів один з одним, подібними способами, іноді кричачи в оргії світла або шепочучи під виглядом темряви. Вони шукають одне одного, переслідують сцену, а тим часом шукають і нас; вони корчаться між рядами стільців, ведуть з нами діалог, фотографують нас, отримують блискучу пудру, воду та оливки, і Том буквально бризкає нам в обличчя, щоб помітити: зараз - зараз. Минуле незворотне, майбутнє не існує (сьогодні стало точно непевним, скільки часу земля буде терпіти марнотратство), тому ми можемо жити в теперішньому, якщо зможемо. Ніякої іншої. Невідомо, чи шлях міркувань та повної несвідомості справді є порятунком. Але той, хто має лише цей шлях, може йти.
Я помічаю на собі, що коли шматок закінчений, я відразу відчуваю, що не вистачає. Я хочу його назад. Завдяки театру цього разу я можу повернутися назад, знову і знову забути пульсацію музики та почуттів. Я вдячний команді Comedy за так успішне спростування повідомлення твору. Я відчуваю, що зараз це свого роду втеча, тому що навколо мене занадто багато, і важко вимкнути зовнішній світ, але “Великий Гетсбі” просто не терпить суперечностей і виключає все, що болить. Досі я бачив цей твір тричі і маю квитки на ще два вистави. Для мене, який два рази нічого не дивився з моменту “Еква” у 2013 році (за винятком дивовижних і в основному немузичних “Гудменів” у Централі.), Я не знаю, як довго я втечу і скільки чарів триватиме, але зараз - це зараз, і я дивлюсь зараз.