Мерилін Робінсон, відома як теолог, есеїст і письменник, народилася в 1943 році в Айдахо. Він здобув ступінь бакалавра мистецтв у Брауна, а потім доктор англійської літератури у Вашингтонському університеті. Він одружився в 1967 році, у пари народилося двоє дітей - Джеймс та Джозеф. Робінзон почав писати «Домашнє господарство» у другій половині 70-х, після обіду, поки маленькі хлопчики спали, здебільшого для власного задоволення. На льоту він сказав, що насправді його не турбує те, про що піде мова в тексті пізніше. Він показав другові письменника готовий матеріал, літературний агент якого негайно скористався можливістю.

романів

Книга мала величезний успіх, особливо в порівнянні з тим фактом, що ім’я Робінзона до того часу не мало говорило читачам. Доріс Лессінг написала йому вдячну критику в колонці Observer, а в 1982 році отримала премію Хемінгуея за найкращий перший том. Його придбали майже 400 000 примірників і незабаром з нього зробили фільм. Дещо пізніше, у 2000-х, The Guardian відніс твір до 100 найкращих книг усіх часів, аж ніяк не незаслужено.

Міфічна аварія на поїзді

Родину оповідачки Рут та її брата Люсіль дідусь привозить у вигадане маленьке містечко Ідінгер, Пальчикову кістку, “у це малоймовірне місце”. «Наш будинок знаходився на краю міста на вершині невеликого пагорба, - згадує Рут, - тому щонайбільше у нас іноді була чорна калюжа у підвалі з килимом комах на вершині. Або вузьке озеро, утворене в саду, кришталево чиста вода покривала траву, чорне листя і опале гілля, оточена чорним листям, мокрою травою і опалим гіллям, і на ньому, як ледь помітне зображення очей, неба, хмар, дерев, плаваюче обличчя і наші холодні руки ".

Це дивне, іноді схоже на мрії, часом зловісне середовище «засноване на старому озері, яке мертве, анонімне і абсолютно чорне». Звідси падає поїзд, що врізається у місто за ніч. Внаслідок страшної аварії вижили лише двоє, інших пасажирів, включаючи діда, разом із уламками поїзда назавжди поглинула вода озера. Трагедія стане найяскравішою подією в історії громади, і навіть тоді доля сім'ї Фостер нарешті вислизне з традиційної кар'єри. Через біль втрати одна дівчина втікає до Китаю разом з місіонерами, інші дві залишають батьківський дім через молоді шлюби.

Дрейфуючи та чекаючи

Через сім з половиною років середня дівчина Хелен повертається до Пальця. Він хапає своїх двох дітей, Рут і Люсіль, сідає з валізами на ганку, коробкою печива на колінах, потім відходить і направляє свою машину зі скелі на озеро. Потім маленьких дівчаток виховує їх сувора бабуся, а потім, коли матрона помирає, її невістка ненадовго опікується дітьми. Дами похилого віку - виразно комічні персонажі, які функціонують у химерному симбіозі, розмовляють, кричать і все бояться. “Я думаю, Лілі та Нона не любили нічого, крім звичних, звичних речей, ідеального повторення одного дня на наступний. Це, у свою чергу, було нездійсненним у Fingerbone, де всі знайомі були обов’язково новими, настільки нестерпними, ніж самотність, і де вони жили під постійною загрозою, оскільки Люсіль або я могли в будь-який час відкашлятися або вирости з взуття ».

Жити в чужому сні

Зрештою, приїжджає брат Хелен, ексцентрична Сільві, якій Лілі та Нона ледь не ляпають дівчат, аби якомога швидше повернутися до життя, пристосованого до їхніх старих часів. Сільві є центральним персонажем роману: її напівпрозора, розважальна, божевільна істота легко захоплює і читача. Своєю присутністю будинок зазнає кардинальних перетворень, по кутах кімнат збирається листя, у кімнати вселяються павуки, ластівки, горобці, різниця між зовнішніми та внутрішніми частинами стає все більш і більш розчиненою. Молода жінка протягом усього життя підтримує свій бродячий спосіб життя: вона спить в одязі, збирає газети, розповідає короткі історії про сумнівних людей. Сільві - це темрява, вічне сьогодення, минущість станцій. І хоча вона любить своїх племінниць по-своєму, Рут і Люсіль ніколи не можуть бути впевнені, що вона буде з ними наступної миті, тому їм потрібно постійно стежити за її поведінкою. «Ми все своє життя спостерігали і слухали, привертаючи увагу дітей, загублених у темряві. Ми здавались нескінченно загубленими в пейзажі, який був би знайомий з маленького світла ».

Двобічність необмеженості

По мірі просування в історії стає все очевидніше, що члени брата або сестри по-різному ставляться до способу життя та цінностей Сільві. Люсіль хотіла б нормальності, інтеграції, розвитку (запам'ятовуюча сцена, що ілюструє це, коли вона намагається зшити собі модне плаття за кроєм), тоді як Рут бачить більше пригод у безпритульності, близькості до природи, постійній міграції. Основне питання роману також організоване навколо цієї дилеми: маючи за собою низку переживань найнепередбачуваніших втрат, чи можете ви все ще довіряти і бути прив’язаними до чогось, що стоїть за ним, будь то місце, традиція, мета чи інша людина? Якщо, навпаки, ви відмовитесь від загальноприйнятих рамок існування і не вишикуєтесь, у вас в очах інших буде зірване життя, яке може зробити вас надзвичайно звільненим, але одночасно самотнім. Як говорить Рут, «Мене переслідують, їх їжа не втамовує мого голоду, і хоча я розгладжую їх ковдру або мереживну наволочку, я нічого не відчуваю і не знаходжу в них затишку. Як звільнена душа, я знаходжу тут лише образи та тіні речей, які могли б живити ”.

Незмінне відкриття

Незважаючи на те, що Рут описує почуття самотності цими словами, не буде перебільшенням використовувати їх, щоб узагальнити досвід, отриманий під час читання книги. Робінзон ставиться до мови так, як мало хто знає, особливо в першому томі, написаному в тридцяті роки. Перекладач Бернадетт із Суботиці хвалить його роботу за те, що він міг передати ці тонкі рішення угорською мовою. Текст багатий на образи та біблійні посилання, але при цьому чіткий, майже медитативний потік, який впливає на всі органи чуття. Світ Сільві, що очікує воскресіння, зляканий і вільний від обмежень та прив’язок, чудово відображається у особливостях та ритмічності мови, якою користується письменник. Добре тонути, плавати, відображатися в ньому. І як тільки ви наважилися на це, ви волієте занурюватися в цю позачасовість знову і знову.