фільм

Ніна, головна героїня однойменного фільму (Бібіана Новакова), є дитиною батьків, які вирішили припинити свою взаємну неприязнь розривом стосунків. Мати (Петра Форнайова) вже знайшла альтернативне житло та нового партнера. Вона залишає свого колишнього чоловіка (Роберт Рот), бо її життя занадто коротке, щоб провести його в нещасті.

Їх розрив супроводжується класичними каяттями, віддаленням і забуттям почуттів Ніни, яка не бажає нічого іншого, лише для того, щоб батьки знову займалися коханням і насолоджувалися її плавальним успіхом. Парадоксально, але вона сама платить за найбільше бажання привернути увагу до свого горя.

Персональний фільм

Юрай Легоцький вже привернув увагу своїм повнометражним дебютом - авторським документальним фільмом «Сліпа любов», де він заліз у чарівне повсякденне життя сліпих закоханих. Навіть у своєму повнометражному дебюті «Чудо» піддалося суворому гіперреалізму, щоб зобразити сувору історію героїв з краю. Другий повнометражний фільм режисерів "Ніна", який знову був створений у співпраці зі сценаристом Мареком Лещаком, розглядає поточні стосунки і нагадує нам, що за цих обставин не можна спокійно втрачати свою прихильність. Інтимна сімейна драма розкриває наслідки втечі для досягнення власних цілей та називає нездатність сучасної людини прийняти межі власної свободи.

Тема дисфункціональних стосунків, яка досить часто відображається в мистецтві, має для авторів особисте значення. Вони вкладають історію в сучасний соціологічний контекст та середовище, яке вони добре знають. Таким чином, Ніна - надзвичайно актуальний та особистий фільм, який виходить за рамки діючої сімейної драми про розлучення.

Юрай Легоцький та Марек Лещак зображують розпадається молоду сім'ю, щоб визначити соціальне явище проти неї, сучасне вирішення кризи відносин, здавалося б, простою втечею. Розлучення більше не є табу, і світ пропонує мільйони можливостей бути щасливим з кимось іншим. То навіщо залишатися в дисфункціональних стосунках? Однак дитина сприймає цю ситуацію з іншого боку.

Юрай Легоцький про фільм Ніна: Ми часто вирішуємо кризи, тікаючи

Роберт Рот: Поки я не знищу себе, я не щасливий

Героїня від Ніни: Я думала врятуватися від кастингу

Петра Форнайова: Я не хочу піддаватися на самообман

Творці фільму зазирнули в темряву трьох поранених душ без ураженого пафосу і намалювали емоційно сильну картину охолодження відносин між двома людьми, які назавжди залишаться пов'язаними проти своєї волі. Ніна є каталізатором їх взаємного відчуження, і вони вирішили зосередитись на тому, щоб пережити це в болючій життєвій ситуації. Амбівалентні герої роблять помилки з болю, і хоча вони помиляються, їх смуток впливає на нас особисто. Ми пропливаємо з головною героїнею від її первинного стрибка в басейн до остаточних заголовків.

Фільм має добре побудований сюжет, він тримає глядача спраглим в очікуванні до останнього моменту. Легоцький відмовився від жорсткого гіперреалізму та нестримної автентичності, що було характерно для фільму "Диво". Естетика сірого повсякденного життя пом’якшується у Ніни тендітними спалахами ніжності та матеріалізованим світом дитинства. Дівчинку чекає кардинальна життєва зміна, і, як це не парадоксально, вона не має шансів втрутитися, вона не може змусити засіб правового захисту. Дорослі, засліплені власним розчаруванням, оскільки батьки зазнають невдачі. Однак Ніна - це не складна драма, біль змінюється радісними спалахами. Зрештою, це не кінець світу, лише одна сім'я.

Йдеться не про розлучення

Кінематографісти не акцентують увагу на ході розлучення, соціальному походженні. Батьки обмінюються через дитину ранами, але вони не воюють за неї. Вони показують, як може виникнути нова неконтрольована ситуація, коли залучені бракують видимості та не можуть саморефлексувати. Він нагадує нам, що неможливо бігати з хвилини на хвилину від тих, хто увійшов у нашу історію. Рішення про від'їзд несе з собою нестерпну складність участі у всіх. Фільм нагадує легковажність, яка визначає сучасні стосунки, що робить його надзвичайно вражаючим дзеркалом. Гримаси, які ми в ньому надягаємо на себе, страшні, але не безнадійні, але кожному доводиться випивати біль втрати до дна.

Батьки Ніни допускають помилки, і це логічно відображається на вчинках дочки, необхідне її остаточне коротке замикання. Результатом конфлікту та партнерських розбіжностей є зникнення дитини, відносно поширений мотив. Чеський міні-серіал Пустіна та Андрій Звягінцев працюють з ним у своєму останньому фільмі Без любові. В обох дитина постає незгладимим слідом спільного минулого партнерів. Незважаючи на те, що Звягінче зображує розлучених подружжя виразно як суверенно негативних персонажів, що фатально руйнує їх долю, Ніну люблять батьки, але засліплений егоїзмом, вони ігнорують її потреби. Автори наголошують і закінчують своє небажання підніматися над ситуацією, і подібний сценарій "різкого ляпасу" є адекватним і необхідним у контексті історії.

Ніна - найкращий фільм, коли-небудь знятий в нашій країні, він працює у всіх компонентах, починаючи від сценарію, закінчуючи обраною естетикою, акторською майстерністю та музикою. Він атмосферний, захоплюючий, емоційно сильний, а також перевершує художньо врівноважені словацькі драми «Єва Нова» та «Піата Лог». Однак у контексті світового кіно Ніна - це лише зерно в морі, воно відображає специфічну драму людини, їй не вистачає моменту охолоджуючої сенсації у всьому світі, що приносить тематично пов’язані фільми, такі як сімейна драма Майкла Ханеке Щасливий кінець або згадана російська драма «Без ласького».