Норвезький автор Мая Лунде до цього часу вона написала кілька дитячих книг та романів для дорослих. Історія бджіл це її перша книга для дорослих, а також перша із передбачуваних екологічних тетралогій.

бджіл

Перша частина стосується теми бджільництва та звертає увагу на загрозу масової загибелі бджолиних сімей. Це актуальна проблема, яка спостерігається також у Словаччині. Оскільки цьому питанню не приділяється достатньо уваги, можна бачити позитивно, що ця книга стала світовим бестселером.

У книзі Мая Лунде досліджує людські стосунки з бджолами через трьох головних героїв, які жили в різні історичні періоди. Вільям - вчений у депресії, який вивчає бджіл у 19 столітті, Джордж - бджоляр у 2007 році, коли вперше обговорювали масову загибель бджіл, запилювач Дао живе в кінці 21 століття в дистопічному світі, де більше немає бджіл. Історії героїв переплітаються із своєрідною фатальністю, яку можна певною мірою передбачити після вступу героїв.

За книгою очевидно є збірка матеріалів про бджільництво, у якій Лунде описує вулики від першої соломинки до більш сучасних, як ми знаємо сьогодні. «Важко було оглянути внутрішню частину солом’яного вулика, а коли мед потрібно було витягувати, його потрібно було вичавлювати з гребінців, знищуючи яйця та личинки, тому мед не був чистим. Крім того, гребінці були знищені. Бджола додому »(с. 69). Такі факти органічно закладені в історії, автор випадково підриває свої знання про бджіл, вона не намагається навчати.

Більше того, така наративна стратегія переконливо викликає середовище, в якому рухаються герої. Це також можна сказати про вигадану історію світу наприкінці 21 століття. Враховуючи, що це відносно недалеке майбутнє, автор, мабуть, спирався на тривожні екологічні прогнози. Крім того, Лунде не моралізує; книга розглядає екологічні проблеми досить фактично. Сюжет не в першу чергу про бджіл, але вони все одно визначають напрямок життя персонажів. У деяких місцях, однак, здається, багато бджолиних деталей: «Пластиковий контейнер був повний золотого порошку, ретельно зважений і розділений на початку робочого дня, точно для всіх. Я намагався акуратно перенести невидиму кількість з контейнера на квітучі дерева. Кожну квітку потрібно було запилити щіткою курячого пір’я від курей, виведених для цієї мети. Пір’я з синтетичного волокна були не такими придатними. Вони тестували їх знову і знову, і ми мали на це встигати, оскільки традиція ручного запилення в моєму районі сягала понад сто років »(с. 7-8). Не кажучи вже про те, що це думки жінки, яка балансує на нестійкому дереві.

Історії персонажів чергуються майже регулярно. Однак те, що, можливо, допомогло збалансувати книгу, стало перешкодою. У другій половині книги глави, як правило, закінчуються драматичним кульмінаційним моментом, і для того, щоб дійти до кінця ситуації, необхідно прочитати продовження двох інших дійових осіб. Однак інші розділи також закінчуються скелелазом. Лунде відчуває, коли закінчувати розділ, щоб читання було захоплюючим, але продовження ситуації не відповідає очікуванням, а навпаки, розчароване.

Відчай Тао після того, як забрав маленького сина, очевидний. Поїздка до Пекіна, де вона витрачає гроші, які вони з чоловіком Кчуанем зберігають для іншої дитини, є сильним мотивом і не потребує глибокого занурення в душу головного героя або додаткових пояснень.

Тао їде до столиці не лише заради сина, але й заради себе, щоб на деякий час уникнути провини. Автор присвячує себе постійним думкам про свого зниклого сина. Хоча уривки можна значно зменшити, принаймні вони не виглядають неприродно в тексті. Було б цікавіше, якби її внутрішній світ розкривався поступово і не в першу чергу. "Бажання в скрині. Я читав? Я майже ніколи не думав про Чуань, я уникав цього, тримався на відстані від нього, щоразу, коли його обличчя з’являлось у моєму мозку, я відганяв її образ. Я змусив себе думати лише про Вей-Вень, лише про те, що я хотів знайти свою дитину »(с. 246). Не кажучи вже про те, що вся "викрадення" їхнього сина не має сенсу, з самого початку зрозуміло, що сталося з хлопчиком. Зрозуміло, що герої не знають відразу, але читачеві не потрібні дві глави для розслідування причини. Лунде намагається надати персонажам глибини, замість того, щоб натякати, вона підпорядковується необхідності пояснити всі мотивації до останньої точки.

У тій частині, де Вільям із нещастям блукає вглиб лісу, він залишається лежати на землі цілу ніч і шкодує про це. "Можливо, мене ніхто не сумує. Можливо, вони звикли іноді їхати, можливо, я зовсім не засмучений тим, що мене немає вдома »(с. 254). Відразу після цього його знаходить дочка, і ми з’ясовуємо, що він весь час знаходився лише в декількох метрах від будинку. Вільям впевнений, що вже не знайде дороги додому: «Я не загубився в глибокому лісі. Я далеко не зайшов. Мій дім був на виду ”(с. 255). Вся ситуація насправді є кляпом, можливо, щоб полегшити складну ситуацію, але це звучить дещо абсурдно.

Персонажам вдається долати перешкоди завдяки випадковостям, які трапляються саме тоді, коли вони в них потребують. Коли Дао потрібно перебрати жорстко охоронюваний паркан. Він обминає його на мить, поки не натрапляє на поліцейського, який засинає саме в той момент, коли Тао проходить повз. Він навіть спить настільки міцно, що Дао може піднятися на огорожу, незграбно дзвонячи навколо щільно охоронюваної території десятки хвилин, а потім піднімаючись навколо того самого охоронця назад на інший бік. На початку книги вона описує, яка вона незграбна, тоді ми будемо переживати її в декількох ситуаціях, але вона все одно не будить його.

Отже, «Історія про бджіл» - це не лише про бджіл, а й про батьків та синів, нездійснені очікування батьків від їх нащадків, розірвані шлюби та навіть малоймовірні збіги. Вони викладають особисті трагедії, невдачі та бажання, а також події, які змінять світ. Зрештою, долі «маленьких» героїв піддаються глобальним подіям, які жоден з них не постраждає, але готові пожертвувати всім заради них. Мая Лунде пропонує читачам середньостатистичну написану історію на дуже важливу тему.