Орсоля Клаварі з Пітера Гомана

. останнім часом він не тікав до визначних пам'яток. Він не хоче вражати, засліплювати, пожинати успіх. Він виходить зі свого професійного набору інструментів і береться за себе без магічних фокусів.

Навряд чи є театри, які не знають картини: Йозеф Тімар із болісною фігурою, згорбленим тілом, двома валізами в руках, крокує до відомої долі Віллі Ломана. В даний час в основному в парку скульптур Національного театру. Цікавим у цій історії є те, що запис, після якого актор був відлитий у бронзі, не зі спектаклю; Таннер жодного разу не ступив на сцену з двома валізами. За лаштунками Єву Келеті потрапили за лаштунки, коли важко хворий актор приміряв реквізит, і навіть до того, як вона вирішила, дорожньої сумки було б достатньо для її ролі.
Найбільш захоплююче читання драми Міллера можна знайти не в його історії, не в старінні, не в конфліктах між поколіннями, не в стосунках з американською мрією, а в свідомості актора, який виступає в ролі агента. Справа не в тому, наскільки Ломан займав своє місце в соціальній та екзистенційній бойні, наскільки він був успішним і успішним чи невдалим у своїй професії, це лише те, як він озирається на кар’єру, на якій він та його сім’я витратили ціле життя.

Віллі Ломан

Брускон, постановник театру. Запис Zsuzsa Koncz

Пандара в Троїлі та Кресиді (з Тамашем Керестесом). Запис Ката Шиллер

Своєю монодрамою, захисною промовою Сократа, він вперше за двадцять дев'ять років стає перед аудиторією. Габор Мате не випадково ділиться з Абрамом у нашому класі, з його химерним списком імен, він є феєрверком в кінці шокуючого історичного шоу, це відбувається, коли ми вже все бачили і в ситуації, коли нам потрібно знати багато про пропорції. Про похмурі нюанси душевної кровотечі зі свіжої рани в залі. Гоман говорив з дитинства як старий. За настроєм свого рішення він нагадав мені про кінець фільму Бертолуччі «Двадцяте століття» - старець, що б’ється в стилі цуценят на березі канави, точніше махає палицею один на одного.

Абрам У нашому класі (з Рекою Пельшчі, Яношем Баном та Петером Такаці). Запис Ката Шиллер

До речі, його екзотичність полягає в тому, що вона мала молодий та хитрий ефект, але навіть зараз, у сімдесят років, у цьому є щось чисте та дитяче.
Саме страшні реєстри цього «клоуна» постійно захоплювали кінематографіста Дьєрдя Фехера. У всіх інших своїх фільмах Гоманн, можливо, не наблизився так близько, як він. Знущальні посмішки, провокаційна усмішка (Механік), тваринна пожадливість, огорнута дитячим божевіллям і недобросовісним формуванням (Річард III), відчайдушне відчуження (Помста), безприлісна безжалісність і мерзенна мерзенна огида (Пристрасть) - це віха у створенні спільних фільми.

Віллі Ломан У смерті агента. Запис Кріштіана Бочі

Уайт, якого, безперечно, приваблювала театральність, по черзі катував свого найдорожчого актора, люблячи витягувати килим з-під нього. Їхня доля переплітається з іспитом в коледжі режисера (Річард II), обидва творці багато в чому зобов'язані один одному.
Прийнято стверджувати, що Гоман - всеїдна тварина. Це не правда. Він відчуває запах прийдешнього падіння із зворотного вітру, а якщо може, то каже, що ні. Звичайно, це не завжди можна зробити. І широкий спектр жанру не всеїдний, а щось, що називається акторською майстерністю і про яке все більше людей отримує документи, але все менше практикується. Граючи великих героїв драматичної літератури, декламуючи відомі вірші - це не що інше, як співання хітів оперети на все життя. Великий актор дізнається про те, що Віллі Ломан і Гарпагон, Верблюд і Макс (продюсери), Хокус Павук і Сафран, Луї де Фюнес і Пітер Фіц, театр Катони Йожефа, Тіволі і Мадах приходять на розум одночасно.