Вони часто не погоджуються.
Я маю на увазі сноба в мені і вільного в мені. Сноб не може бути вільним, вільний зробить все, щоб зламати перець під носом сноба. Сноб готовий лише читати художню літературу, він кричить про святу воду навіть при найменшому знаку лекції, бо це мерзенна, диявольська інтрига, просто марнотратство часу. The Loose подивиться новий фільм про зомбі в кінотеатрах, навіть якщо він уже п’ятдесятий на цю тему і не може дочекатися п’ятдесят першого. Він жує на ньому попкорн, ковтає велику кількість кола і, як кажуть, занурюється в поп-культуру.
Оскільки лише попса залишилася справжнім зв’язком із життям, все інше просто імітує його. Зрештою, хто б не знав, наскільки ключовою швидкістю зомбі є ключове питання в естетиці? Що після початкових блукань вони зараз кидаються на людство як бурхливий потік, тим самим також показуючи, наскільки змінився світ? Ми більше не потрапляємо в засідку і повільно в мережі щось від темряви, але затуманене, переповнене, як цунамі непотрібної інформації. Ну, де ще можна було б це представити так чутливо, як у зомбі-кінотеатрі. Зрештою, зомбі завжди був символом наших найпотаємніших страхів, як і всі мумії в історії кіно та літератури.
За словами сноба, все, крім високої культури - це просто пластика. Він не задає справжніх питань, йому просто цікаво полювати на удари, плакати і сміятися з глядача та читача, боятися, де їм потрібно бути. І він хихикає, коли зазнає невдачі. Наприклад, у кіноверсії бестселера («Дівчина в поїзді»), яка розпродалася мільйонними тиражами, актриса, яка сподівається на статуетку «Оскар», плаче кожні десять хвилин, зберігаючи при цьому очі глядача сухими, як мідь. Але, принаймні, вони добре провели час, сноб голосно зазначає на вулиці, і уявляє собі, як весь екіпаж чекає, коли апробований актор нарешті на прем'єрі нарешті похлипне фотогенічним способом, крокодилові сльози котяться, бо це додає глибини найбільша біда. Оскільки сноб ніколи не є грошима, вирішальним є розмір честі, який він віддає за продані ним копії, але чи вдалося йому вирвати щось із вічності. І ще більше пустотливо сміється, коли думаєш, що успіх також означає глибину, вагомі думки, а не просто функцію удачі. Навіть якщо паличка Гаррі Поттера коштувала чогось для елегантності та позачасовості Анни Кареніної? Чи міг би міфолог Парвену зачарувати мистецтво? Тоді якщо воно замерзне ...
Однак на вільному рівні цифри красномовні. На те, що мільйони читають або дивляться, ви повинні звернути увагу, бо якщо вам це подобається чи ні, є щось, що знає лише він, ніхто інший. Леді Гага та Термінатор - це така ж частина культури, як Мона Ліза чи Кармен. Більше того, на той час саме Мона Ліза та Кармен були Леді Гагою епохи, якщо цього важко уявити зараз. Вони прослухали це, я маю на увазі образно. Тільки час набрид і змив усе, і сноби можуть дивитись на п’ятисотлітню коров’ячу лайно з такою пошаною, ніби сам Великий магістр Відродження витіснив його з кар’єри в зеніті кар’єри.
Мода ніколи не є модою просто, говорить вільний, але більш чутливий показник цінності, ніж будь-який критик. Одну людину можна побити фіолетовим туманом, але не сильно. Модний сноб завжди блефує, завжди підозрілий, бо йому огидна конкуренція. Було б найщасливіше, якби фільм закрутився без глядачів, залишивши книгу без читача. Тому що немає нічого більш містичного, ніж незрозумілий, не складніший, тисячократно переклад китайського «Улісса», жоден рядок якого не розуміється як єдиний відтінок сірого.