Пласідо Домінго звик ставати емоційним, коли згадує день, коли зустрівся з Галиною Вишневською. Це сталося в 1974 р. З нагоди гастролей, в яких Міланська сцена грала у Московському театрі "Большой театр". Це були часи Брежнєва, а точніше того року, коли Олександр Солженіцин, автор архіпелагу ГУЛАГ та Нобелівська премія з літератури (1970), був назавжди висланий з СРСР за злочин державної зради.
Вишневська була примадоною більшості і дружиною віолончеліста Мстислава Ростроповича - вона завжди була - але вона була одна, ізольована, у московському домі, бо її чоловіка змусили вислати. Їхні войовничі думки проти режиму важко переважали, і тим більше гріх був розміщення Солженіцина на дачі, що належала подружжю.
Вишневській недовго довелося б зустріти Ростроповича далеко від радянських кордонів, але вона все ще була одна, коли Пласидо Домінго приїхав до неї в гості. Він так повно усвідомлював важливість цієї артистки та вагу, яку вона набула у великій радянській опері ХХ століття.
Вона стала музою Прокоф'єва та Шостаковича, чия леді Макбет дала можливість Вишневській затвердити себе як одне з найбільших вокальних явищ ХХ століття. Це була причина візиту Домінго, причина відданості, з якою він відвідував свій будинок. Інших біографічних подробиць господині він не знав; Серед них те, що батьки кинули її, що вона втратила сина другого чоловіка, що її намагалися завербувати до служб КДБ, що Крушев залицявся до неї, поки не поховав її під горою троянд.
Сопрано було прекрасним, вона обробляла себе багатогранно і демонструвала надзвичайну сценічну силу. Вони дозволили йому поїхати до Сполучених Штатів з нагоди його виступу на Мет (1961) і дали йому дозвіл дебютувати в "Ла Скала" з Франко Кореллі (1964), хоча однією з його найбільших віх була частина акторський склад, прем'єра якого - "Військовий реквієм" Бенджаміна Бріттена в 1962 році.
Радянській владі ця ініціатива не сподобалась, оскільки прем'єра британського композитора несла загальний докір воєнним настроям, хоча Галина Вишневська зберігала свій статус недоторканної художниці до здійснення 1974 року.
Це було тоді, коли вона зібрала валізи, коли Пласідо Домінго зустрів її і коли вона також змогла взяти участь у "прискореній програмі" для поглиблення російської музичної культури.
Він співав з нею за фортепіано і виявив, що в тій самій московській будівлі, де була квартира Галини Вишневської, були будинки, де колись жили Шостакович і Хачатурян.
Це здавалося як спосіб змінити історію, хоча мова йшла про вас до Вишневської, бо ваша репутація багатогранного художника надзвичайна у ваших вимучених ролях. Це був випадок з Тетяною ("Євгеніо Онєгін"), з якою він завоював Париж (1987), і "Тоскою", яка мала зіпсувати йому кар'єру у Відні.
Пласідо Домінго втрутився в її допомогу, знову ж він, щоб допомогти їй у надзвичайній ситуації, тому що її перука загорілася люстрою, саме тоді, коли Тоска повинна була вбити жахливу Скарпію у розв’язку другого акту.
Віденська опера дозволяла виходити на сцену лише вогнезахисним перукам, але з московською примадонною був зроблений виняток. Засіб також було винятковим: Домінго з’явився на місці пожежним, схопив глечик з водою і задишив волосся Вишневської на подив глядачів.
Кар'єра співачки була приголомшливою, а її політична відданість вражала. Вони розважали її разом із чоловіком по поверненню в країну на початку 90-х, але сопрано залишалося пильним і навіть розчарованим. Доказом цього є те, що вона зіграла головну роль у фільмі, який ставив під сумнів репресії проти Чечні та був показаний у Каннах у 2007 році.
Назва Олександра відповідає жіночому варіанту імені Солженіцина. Це було не випадково. Вишневська не вірила у випадковості. Я вірив у музику і все менше вірив у людину.
Тоска, ми сказали. І ми навмисно викликаємо арію характеру Пуччіні, що передвіщає заповіт Вишневської: "Я жив від мистецтва, жив від любові (.) І віддав свою пісню зіркам, які так сяяли".