Виставка в Берліні знімків режисера демонструє важливість безпосередності фотографічної мови для його кіноповісті

Це назва par excellence Нового німецького кіно. Він стоїть за такими емблематичними творами, як Париж, Техас (1984), Небо над Берліном (1987), Піна (2011), Сіль землі (2014) ... Вім Вендерс - режисер, продюсер, сценарист. І фотограф. Поляроїдами.

віма

З кінця 1960-х до початку 1980-х Polaroids були своєрідним блокнотом для подорожей для Вендерса, а також територією для експериментів із зображеннями. Мандрівний фотофільм. Захоплення прийшло від його батька, лікаря, який також зобразив свою камеру життя в руках. Однією з цих фотографій він задокументував, наприклад, дрібниці першого дня зйомок Аліси в містах (1974). Він також зобразив своїх друзів як Енні Лейбовіц, Денніс Хоппер або Пітер Хандке.

Це фотографії Вендерса, які експонувались пліч-о-пліч із творами перших мечів мистецтва в таких місцях, як Центр Помпіду в Парижі, Гамбургський міський музей - музей Гегенварта в Берліні, Музей Гуггенхайма в Більбао або Дейхторхаллен у Гамбурзі. Зараз виставка Віма Вендерса. Миттєві історії представляють у C/O Berlin Berlin підбірку приблизно 240 із понад 12 000 поляроїдів, які режисер-режисер зробив у період з 1973 по 1983 рік. Виставка також включає уривки з фільмів, в яких він використовував миттєві фотографії як частину кінофільм, а також історії, що стоять за кожним зображенням, тому що цінність цих знімків більше свідчить про цінний момент, який вони зафіксували, ніж художній.

Співпраця на виставці Фонд Віма Вендерса, яку художник відкрив восени 2012 року разом зі своєю дружиною Донатою Вендерс. Неприбуткова організація, яка об’єднує кінематографічні, фотографічні, художні та літературні роботи режисера, зберігаючи та відновлюючи його твори та роблячи їх постійно доступними для широкої громадськості. Крім того, фонд підтримує молоді таланти в галузі інноваційного кінематографічного розповіді.