редагування

Одне з найважливіших питань, яке слід враховувати при записі відео, - це знання типу кодека або формату, який ми збираємось використовувати.

Ну не ми, камера.

Більшість творців звикли використовувати камери, які записують з кодеками, які точно звучать звично: H.264, HEVC тощо.

Але є й деякі інші, особливо коли ми говоримо про камери високого класу. Формати зображень та профілі, подібні до тих, що вказані в заголовку цього допису. Що, до речі, є адаптацією епізоду 19 блоку 6 мого повного курсу DaVinci.

Якщо ви їх уже знали раніше, ви зрозумієте це набагато простіше, хоча тут ви також можете знайти кілька порад, яких ви не знали. І якщо ви про них чуєте вперше, стане в нагоді дізнатись, що це таке і як з ними працювати.

І якщо ви навіть не знаєте, що таке кодек і як він впливає на роздільну здатність, стиснення відео тощо, я пропоную вам переглянути розділ 9 безкоштовного курсу Як користуватися камерою повністю.

Ну тоді ... почнемо!

Давайте попрацюємо з цими зразками кліпів

Щоб ви добре розуміли все, що я збираюся вам пояснити, я загалом використаю 6 відеокліпів. Троє з них знімали камерою GH5, а інші троє - камерою BlackMagic Pocket Cinema Camera 4K.

З кожних 3 кліпів є один, який записаний із профілем LOG (або еквівалентом), інший у форматі RAW та інший у стандартному профілі. Як би ми це зробили за допомогою дзеркальної камери.

Яка різниця між ними?

Ну, головним чином, те, що ви повинні знати, це те, що датчик кожної камери збирає певний обсяг інформації та обробляє її по-різному.

Залежно від того, скільки інформації він зможе обробити, це запропонує нам більший спектр можливостей у постпродукції. Наприклад, формат RAW збирає набагато більше деталей.

Ви зрозумієте це набагато простіше за допомогою таблиці, яку я покажу вам нижче.

Перший, кожен квадрат представляє піксель.

У лівій колонці ми маємо значення яскравості. Тобто кількість інформації про яскравість, яку збирає датчик. Центральна колонка відповідає кольору та праворуч, загальна інформація про яскравість та колір, яку ми маємо для роботи з ним.

Однак, три цифри, які ви бачите ліворуч, відповідають типу передискретизації кольоровості, яку використовує камера, де 4 - кількість пікселів на рядок.

4: 2: 0 є найнижчим, оскільки з 8 точок світимості, які збирає датчик, ми можемо обробити лише 2 кольори в рядку 1, а в рядку 2 хроматична інформація рядка 1 просто копіюється, з цієї причини це 0. У 4: 2: 2 (той, що використовується GH5s у 10-бітній, наприклад) він вже пропонує нам трохи більше інформації, маючи можливість обробляти 4 кольорові пікселі початкових 8, два в рядку 1 та два у рядку 2. А в 4: 4: 4 (що зазвичай використовують RAW-кодеки) ми бачимо, що це дозволяє нам обробляти та працювати з кольоровою інформацією 8 пікселів, які вона збирає. Тому монтаж, який ми робимо у кліпі, буде набагато точнішим та точнішим.

Дуже хороша перевага (і недолік) при редагуванні за допомогою RAW

Перше, що ми знаходимо, це те інформація про яскравість та колір не "записана" у кліпі, але в DaVinci у нас є багато місця для її модифікації.

Наприклад, ми можемо змінити ISO, баланс білого тощо, і таким чином досягти дуже креативних ефектів без необхідності використовувати інструменти чи плагіни.

До речі, тут сталося щось цікаве.

Компанія Blackmagic Design вирішила піти трохи далі з випуском кодеків, тому випустила власний кодек "Blackmagic RAW".

На додаток до всіх переваг, про які я вже згадував, дуже добре, що ми можемо вибрати різні стиснення на вашій камері Blackmagic Pocket Cinema. Ми можемо піднятися до 12: 1. І чому це важливо? Тому що дозволяє записувати в цьому форматі RAW на SD-карти, що раніше не було можливо.

Так, звіряча якість у камері приблизно 1400 євро

Якщо вам цікаво побачити, як працює цей кодек у реальних відео, ви можете завітати за цим посиланням і завантажити їх із веб-сайту.

Мінус RAW-файли традиційним (який має розширення "DNG") є те вони багато важать. Вони займають багато місця для зберігання, а для цього також потрібен хороший процесор. Ось чому Blackmagic RAW (BRAW) має великий потенціал і набагато зручніше.

Якщо у нас його немає, і ми хочемо значною мірою зберегти його переваги, У нас є проміжний крок, щоб продовжити зберігати інформацію та зменшити вагу файлів:

Тут відображаються профілі LOG

Це все ще дуже хороший варіант, тому що у нас все ще достатньо інформації (хоча не так сильно, як у RAW) і файли набагато легші.

Залежно від камери працювати з експозицією в такому форматі буде більш-менш складно. Наприклад, мені не дуже подобається, як камери Sony обробляють це. Однак у Sony ми також маємо профілі HLG (Hybrid Log Gamma), які намагаються ще більше спростити справу, зберігаючи переваги S-Log, але атакуючи його слабкі місця, такі як ISO 800.

Як правило, ми маємо багато динамічного діапазону, але у нас немає можливості змінити експозицію, ISO та WB пізніше у виданні, як у RAW, оскільки інформація готується в кодеці.

А тепер ми побачимо останній тип кодека, який нам залишився.

Як редагувати за допомогою RAW у DaVinci

Коли ми відкриваємо наші кліпи і переходимо до модуля "Колір", ми бачимо, що під піктограмами кліпів з’являється ряд піктограм. Перше, налаштування RAW, буде доступне лише у тому випадку, якщо вони були записані у форматі RAW. І це дозволить нам практично змінити те, що ми хочемо, у цьому форматі. Наприклад, ми можемо вибрати "Режим кліпу" щоб змінити баланс білого, ISO тощо на цьому конкретному кліпі.

Y ми ніколи не втратимо інформацію, оскільки це не було записано у кліпі на момент запису.

Якщо ми перейдемо на вкладку "Гамма" ми можемо навіть змінити різні кольорові профілі що поставляється з самою камерою Blackmagic, не втрачаючи жодного динамічного діапазону.

Внизу, як ви бачите на малюнку, ми можемо змінити ISO. І трохи нижче ми бачимо маленьке поле, яке ми можемо позначити, якщо хочемо активувати "Відновлення вогнів" (для основних моментів перейдіть). У центральній частині ми можемо змінити налаштування температури, відтінок або експозицію. А праворуч ми знаходимо "Гамма-управління", за допомогою яких ми можемо зробити прості регулювання щодо кольору, насиченості та контрасту.

Хоча, по правді кажучи, я б рекомендував, щоб на цій панелі ви вносили лише основні коригування, які вам потрібні щодо експозиції та інших. Для редагування на більш просунутому рівні ми можемо перейти до "Хроматичні кола" або з "Криві". Вони також знаходяться в тому ж меню, яке ви бачите на зображенні вище.

Y Ще одним дуже простим способом зміни кольорових профілів є LUT.

Якщо у вас немає надто великого контролю над цим, ви можете безпосередньо завантажити певний LUT для своєї камери. Ось дуже хороший веб-сайт, де ви можете знайти всі види LUT. Хтось платить, а хтось безкоштовно. Застосувати їх дуже просто на панелі LUTs у DaVinci або клацнувши правою кнопкою миші на вузлі на панелі "Вузли" в Колір. Таким чином, якщо ми завантажимо виправлення LUT для нашого профілю LOG та для нашої камери, у нас буде вихідна точка (або прибуття залежно від нашого LUT) для наших кліпів. У будь-якому випадку, зрозуміло, що ми можемо почати виправляти будь-який кліп із профілем LOG без використання лише інструментів, які я пояснюю, як використовувати на сторінці кольорів курсу DaVinci. Справа в тому, що нам доведеться почати з виправлення контрасту, насиченості та балансу білого (якщо останній не застряг у камері).

І перед тим, як закінчити, я дам вам ще одну пораду, якщо ви використовуєте камеру Blackmagic.

Параметр, який ми зробили на початку, щоб змінити режим файлу на "Кліп" ми можемо зробити це вручну на кожному кліпі. Але якщо ми хочемо змінити його в налаштуваннях проекту і вплинути на всі кліпи, ми також можемо це зробити. Нам залишається лише вибрати режим "Чернетка" у налаштуваннях RAW. Потім натискаємо на гайку в правому нижньому куті.

Відкриється вікно конфігурації проекту, і ми переходимо до вкладки, що називається "Керування кольором".

У першому варіанті "Колориметрія", Ми перевіряємо, що один з "DaVinci YRGB". Потім ми йдемо трохи далі, до вкладки "Налаштування RAW". Там ми вибираємо RAW-профіль, який ми хочемо, відповідно до марки нашої камери. Ми також можемо вибрати роздільну здатність кодування кліпу та потрібні метадані. Метадані - це ISO, баланс білого та інші параметри, які ми бачили раніше вручну.

Після налаштування проекту ми натискаємо на кнопку "Зберігати" і готовий.

Таким чином, кожен кліп, який ми налаштовуємо в режимі "Чернетка" покаже налаштування, які ми щойно зробили.

І остання порада (тепер справді, ха-ха).

Уявіть, що ми зробили ряд коригувань або змін до конкретного кліпу, і хочемо застосувати їх до інших. Ну, це дуже просто зробити. По-перше, ми переконуємось, що вибраний кліп, над яким ми працювали. Потім групуємо решту "Shift".

Ми бачимо, що трохи нижче з’являються дві кнопки: "Використовувати зміни" та "Використовувати налаштування".

Якщо ми клацнемо на першому, це означає, що зміни, які ми зробили у позначеному нами кліпі, будуть застосовані до решти. І якщо ми дамо "налаштування", те саме, лише що будуть застосовані всі налаштування цього кліпу. Не лише зміни.

Отже, це було на сьогодні.

Сподіваюся, вам сподобалась публікація, і, перш за все, вона допомогла вам знати, як працювати з цим типом професійних кодеків. Я знаю, що це дуже затребувана (і необхідна) тема для будь-якого відеооператора, тож тепер ваша черга розкачати її і потренуватися.

І ви знаєте, якщо ви хочете навчитися детально опановувати ці та інші питання за допомогою DaVinci, перейдіть на сторінку курсу та подивіться на інформацію. У вас є навіть 7 днів, щоб спробувати це безкоштовно.

Якщо у вас виникли запитання, ви можете залишити коментар, і ми відповімо якомога швидше.