Ернест Мартінес-Ізк'єрдо диригував твором італійського композитора апломбом

Реквієм Верді, найменш подав у відставку з Меси за померлих, Реквієм агностика, який боїться, якому терміново потрібні пояснення і який іноді не може придушити крик жаху при запамороченні порожнечі Реквієм, У будь-якому випадку, людина, яка знала багато музики і знала, як пояснити людські емоції на пентаграмі, служила фестивалю Пералада на честь пам’яті Верді в рік, коли відзначається сторіччя з дня смерті композитора.

верді

Щоб зробити добро Реквієм Верді, окрім мертвого, щедро внесеного в цій справі самим композитором, потрібен квартет вокальних солістів, що не мнуться, оркестр із захопленням і, особливо, потужний хор, велике і велике переміщення хору що може гриміти, не порушуючись при повторюваних появах Помирає Іра, але це також вміє розріджувати звук і бути надзвичайно прозорим у Requiem aeternam початковий - хор типу Орфеон Доностиарра, не рухаючись далі.

Директор Ернест Мартінес-Іск’єрдо, схоже, не мав усіх при собі. Перед ним стояв оркестр Національної опери Софії, достатньо хороший, щоб не виходити безлад на сцені, і апатичний державний службовець, щоб не чекати від нього дива. По флангах у нього був квартет вокальних солістів, які не знали, як далеко вони можуть пройти без бою, і перед звуковою стіною сам Орфеон Доностиярра, готовий продемонструвати у своєму посольстві в Каталонії фестиваль Пералада, чому Клаудіо Аббадо, серед інших можливостей, обрав пам'ять саме з Реквієм, Зелений рік у січні минулого року в Берліні. Диригентові нелегко вести переговори з таким хором, як Орфеон Доностиарра, і який нещодавно підготував ту саму роботу з міфом про режисуру. Мартінес-Ізк'єрдо знав, що з тими лозами і під відкритим небом він не зможе досягти історичної версії твору, але він також знав, що у нього є можливість показати, що він справжній капітан, що він міг перевезти той величезний корабель строкатого екіпажу в хороший порт, незважаючи на плавання по бурхливих водах.

Розсудливо режисер не форсував машину ні в динаміці, ні в темпі, не шукаючи вишуканості чи виразних новинок, він пішов шукати "класичну" версію твору, міцно засновану на інтерпретаційній традиції твору, версію без переляків, але яка, як виявилося, не стала зморщеною чи боязкою. В Реквієм У Верді всі мокнуть, і хто зморщується, робить дурня. Ніхто цього не робив.

В Кайрі все ще існувала певна плутанина серед солістів, було очевидно, що вони не звикли одне до одного, і все ще було стільки зустрічей, скільки розбіжностей, вони досліджували одне одного, вимірювали одне одного, відчували одне одного. Незабаром з’ясувалося, що найбільше готовий ризикувати тенор Хосеп Брос. Його головне втручання - знаменитий Інгеміско, це отруєний твір, який циркулює по дуже вузькому тенорільному шляху між суто ліричним та спінто. Bros дозрів дуже швидко і дуже швидко за останні кілька сезонів. Врівноважений, впевнений у собі, з бездоганною емісією та потужною голосовою проекцією, він довів, що він є одним із тенорів, який слід враховувати при програмуванні Реквієм Верді.

Джорджина Лукач, сопрано, та Глорія Скальчі, меццо, вони ризикували менше. Вони виконали, пройшли, але пішли далі і запропонували виступи, яких було більше, ніж достатньо. Джорджіо Суріан, бас, спочатку був дещо невисоким і невпевненим у собі, але він вніс зміни і в підсумку виявився задовільним. Орфеон Доностиарра домінував, він мав певну тенденцію викидати всі ганчірки щоразу, коли знаходив форте, Але він дуже досвідчений перекладач, який знає, що там, де є капітан, він не командує моряком, і він, не без бурчання, підкорився наказу Мартінеса-Іск'єрдо.

Відплив Реквієм з добрим вітром, але в черговий раз не поправився в кінці. Реквієм Верді ніколи не досягає кінця добре, Звільни мене і там завжди є щось, що скрипить. Проблема ні в оркестрі, ні в хорі, ні в диригенті; полягає в тому, що в глибині душі автор не вірить у лібретистів.

* Ця стаття вийшла в друкованому виданні 0028, 28 липня 2001 р.