Ян Ассманн: Чарівна флейта. Опера і таємниця
Книга
Чому Паміна не запитує у своєї любові, Таміно, яка розмовляє після довгого мовчання, що стало причиною її мовчання і чому вона обернеться проти кинджала матері заради Сарастро? Як можливо, що позитивні актори в опері, такі як Папагено або троє небесних дітей, насправді належать до злого царства Королеви ночі? Чому навіть Інгмара Бергмана, режисера пам’ятної опери, серйозно спантеличила внутрішня напруженість твору, здавалося б, нерозв’язані суперечності?
У своїй книзі 2005 року Ян Ассманн, жива ікона загальнолюдської культурної науки, відкидає думку, що «Тривожно порушене лібрето чарівної флейти» може насолоджуватися лише досконалою музикою Моцарта, яку композитор, так би мовити, склав проти текстів. Асманн серйозно сприймає спогади про співавтора Моцарта, Шиканедера, який написав підручник опери і вважався театральним генієм: "З успішним Моцартом ми добре думали про оперу". У чому причина, запитує автор книги, «все ж вперто спростовувана легенда про те, що автори опери раптом посеред твору раптом підняли свою оригінальну концепцію і перетворили музичну драму з чарівної казки в гру таємниці ? Сучасним методом історії пам’яті Ассман переконливо відновлює втрачений духовний контекст твору, в якому, здається, суперечності розчиняються, а персонажі, сюжет та музика приходять в ідеальну гармонію.
Завдяки сюжету народної опери (Папагено-Папагена), що йде паралельно з історією «Таміно-Паміна», творці розширили послання твору до загальної універсальності. Ритуальний характер твору був завуальований добрим смаком і передбаченням, тим самим забезпечуючи безсмертя опери. Діва ініціації була загорнута в музично заряджену тканину міфу про Орфея, проголошуючи силу любові. Псевдоєгипетська історія перемоги людства у світі постмодерністського антипросвітництва викликає лише посмішку та презирство (ен). Інтерпретація Асмана "Чарівна флейта" - це забутий, майже безглуздий спогад про минулу епоху: звучний ієрогліф Просвітництва. Але поки цей голос остаточно не згасає, Надія живе (так звали масонську ложу Моцарта) і сліпій темряві є чого боятися.
Видавництво «Атлантида», 2012, 470 сторінок, 4295 форинтів