Загальновідома історія про те, що в 1965 році шістнадцять статуй композитора на головному виступі Оперного театру було замінено на оновлення. В оригінальній лінії скульптури брали участь італійські, французькі та німецькі композитори, кілька з яких були майстрами церковної музики. Роботи були пошкоджені в II ст. у Другій світовій війні, але міг би бути вдосконалений. Натомість замість цього був зроблений новий, і культурна політика значно переписала список. До шістнадцяти відборів також були включені шістнадцять російських, один польський та один чеський композитори. Серед росіян на виступі сиділи Глінка, Мусоргський та Чайковський. На цьому літньому знімку, зробленому влітку 1963 року, Чайковського вирізають у майстерні Будівельно-промислової компанії "Вишукане мистецтво".
На додаток до картини була написана стаття, в якій мій попередник-репортер показав, як насправді виготовляються скульптури. Тому що справа не в тому, що майстер Кробалуді Штробль, наприклад, підійшов до кам’яної брили та вирізав та відшліфував її, поки не звільнив від неї потрібну фігуру. Я не думаю, що це сталося саме за часів Мікеланджело. A XX. століття вже точно не. Швидше за все, великий художник лише мріяв фігуру і зробив точну форму в моделі, на основі якої справжня скульптура тоді була сформована доброзичливими анонімними, а майстер лише дотачив найбільше.
Кам’яна майстерня Виконавчої та промислової компанії, заснована в 50-х роках минулого століття, знаходилася в сьогоднішньому будинку Олофа Пальме у Варослігеті (ми вже писали про ливарні компанії) на вулиці Барабас, Кобанья, яка сьогодні є місцем Szabó Öntészeti Kft .). Але давайте залишимося з будинком Олофа Пальме зараз: тут, до зміни режиму, робили більш-менш публічні кам’яні скульптури в країні - від схематичних політичних робіт до творів, що мають вічну художню цінність. Звідси задовольнялися так звані соціальні скульптурні потреби. Наприклад, на горищі в 1950-х роках, як то кажуть, було повно збірних бюстів Леніну, Сталіну та Ракоші, які за ніч знецінились у 56-му (за винятком, можливо, Леніна), і можна було це все викинути.
Коли було зроблено цю фотографію, «тридцять два білих велетні» вистелили стіну в майстерні, шістнадцять скульптур оперного театру подвоїлися: зразки гіпсу 1: 1 та їх точні копії, вирізані з вапняку. Але тут і тоді були апостольські фігури Печського собору (одну з них також можна побачити на записі) або статую Бели Оман Гардоні для театру в Еґері. (Я не міг дізнатись, чия робота була на передньому плані, чия робота, я б попросив читачів про допомогу).
У шістдесяті-сімдесяті роки компанія процвітала, тоді сільські міста мали величезний попит на скульптури, і замовники майже стояли в черзі. Потім завершені роботи організувала так звана "група розміщення" компанії, яка складалася з п'яти-шести секцій розміром із плюшевого ведмедика, говорить Андрас Сіладжі, співробітник Будапештської галереї. Їх керівником називали Ференца Сутё, який вирішував навіть найскладніші ситуації із завзяттям до життя та величезною професійною рутиною. Він керував встановленням щонайменше двох тисяч статуй по всій країні.
Серед каменярів були також високопрестижні професіонали, до яких ставилися майже як до художників, багато з яких створили власні майстерні з 1980-х років, коли компанія вже спускалася. Так, наприклад, було створено Fáskerti és Társa Bt., Яке працює і сьогодні, наприклад, Золтан Бенке, і таким був король Лурінк, який відомий у своїй професії своєю елегантністю,.
Підрядник образотворчого мистецтва, який навіть мав архітектурний макет та фабрику фарб, розвалився після зміни режиму. Будинок Олофа Пальме перетворився на виставковий простір, і сьогодні скульптура вирізана в приватних майстернях, таких як Süttő та Sóskút.