Це справді дуже смішно, я хотів почути дощ надворі і дерево, що б’ється об вікно, і ми зробили кілька пострілів, коли людина, відповідальна за переміщення дерева, надто збудилася, і здавалося, що надворі ураган (сміється ). Вживання води, що капає, також було чимось важливим, я хотів, щоб було продовження звуку, ритмічного, що додало б музичності епізоду, і першим натяком на це було капання. І це було настільки важливо, що в підсумку я закапав цей перший прийом. Збільшення камери і переміщення стіни, і камера рухається під прямим кутом, щоб побачити крапельку, а також Скаллі у фоновому режимі, що виходить. Це було великим зусиллям. Одного вечора я їхав додому після роботи і слухав Мобі, і ця пісня почала грати, і саме тоді я почав писати цей епізод, і це було настільки важливо, що я його використовую. Я вирішив використати цю тему (сміється). І чим більше я слухав слів і діалог, тим більше відповідало моїй ідеї, що це було показово для сценарію.

коментар

О, і тоді у нас на розмовному телефоні є Малдер, замість того, щоб телефонувати як завжди, щоб ми могли почути фільм у фоновому режимі. Я поставив Пола Рабвіна шукати щось там, де хтось сказав, у чорно-білому фільмі, щось про "розбиття мого серця". Я думаю, що спочатку Девід пакував баскетбол куди б він не йшов, але він був занадто великий і громіздкий, це було якось безглуздо. Я люблю цей важіль. Це хороший важіль. Подивіться на цю текстуру. Мені теж подобається те, що Марк робив із музикою та цими моментами, а також у світовій стилістиці, є щось дуже тибетське у цьому виді звучання гонгу, що було доречним для цього епізоду.

У режисурі так багато різних частин, про те, як починати сцени, як починати початок кадру та наближатись до предметів та рухів, і я хотів, щоб речі завжди рухалися та циклічні, і це колесо на підрамнику була частиною цього. Очевидно, що в цій сцені, ви знаєте, вона помилково заходить не в ту кімнату, і там тепле сяйво, і люди, очевидно, діляться любов'ю і повагою і вшановують того, хто знаходиться в лікарняній палаті, і вона фіксує цей момент. Поруч із дуже темною, холодною, сірою кімнатою, в якій знаходиться Уотерстон. І навіть незважаючи на те, що її минулий сентиментальний зв’язок все ще існує, ви знаєте, все навколо вказує на те, що вона не повинна рухатись у цьому напрямку. Що це дійсно має йти до теплого, а не до холодного, але важко зрозуміти ці речі, коли зайнято серце одного.

Але виведення цього аспекту з історії було для мене трохи заплутаним, коли я зрозумів, чому Меґі так розлючена від початку до кінця епізоду. Але в цьому був один аспект, який нам потрібно було зберегти, мати певний конфлікт в епізоді і рухати історію вперед, тому було багато втраченого, хоча все-таки, очевидно, я емоційно прив'язаний до цієї частини МОЄЇ історії (сміється). Але це речі, які, знаєте, треба йти на компроміси.

Тоді ця величезна скульптура, яка знаходиться на задньому плані. Ви це бачите лише тоді, коли вона йде, і під час очікування біля входу. Тут було важливо, щоб з того моменту, як вона вийшла за двері, там було тепле, золотисте світло, щоб знову зіставитись з тим, що вона переживає з Уотерстоном. І її це приваблює, на неї впливає тепло, але вона не знає, що відбувається, і не знає, наскільки це комфортно і втішно.

Я також хотів мати на ґанку скульптури, які видавали б втішні звуки, поки вона чекає. Існує ця чудова скульптура, яку я купив і висить біля мого будинку, і це приємний спогад про неї, навіть якщо ви не можете побачити її в цьому розділі. Тепер дилема, говорячи про дилеми, - це справді маленькі проблеми, з якими доводиться долати, коли щось робиш. Повільний рух, у цей момент, коли їй вдається побачити круги на полях, я маю на увазі цей момент, коли вона починає якось поступово з’єднувати вільні кінці. Їй потрібно було піти і зробити щось для Малдера, включити його в епізод і продовжувати рухати їхні стосунки вперед. Але це мало якось пов’язати його з подорожжю, то в той момент на ґанку, як це зробити, тоді їй вдається побачити цю фігуру. Це ще один крок у його подорожі, щоб допомогти зцілити не лише серце доктора Уотерстона, але й його власне серце. Це був момент на ґанку.

А також важливість показу навколишнього середовища, а також які сцени мали на меті це показати. І постійне скорочення сценарію було частиною виклику, а також величезним уроком відпускання та не прив’язки до речей.

О, чудова річ про спецефекти. Пам’ятаю, я ще раз розмовляв по телефону з Джоном Уошем у відділі спецефектів, намагаючись описати йому, як я хочу, щоб ці картини виглядали, коли вони проходили мені в голові. Намагаючись передати словами те, що було в моїй голові; це був великий виклик. Тому що вони поставили б мені, знаєте, межі. Я повинен був бути дуже терплячим (сміється). Я сказав їм: "Ви не бачите, що я бачу?", "Ви бачите те, що я бачу в своїй голові?" і "Чому це не схоже ні на що, що я вам описую". Але, знаєте, це складно (зітхає).

Тема кастингу. Це Стів Горняк, який є чоловіком Колін Флінн, актриси, яка грає Колін Азар, вони двоє акторів. А прізвище Азар було взято від Еді Азар, жінки, яка є моєю подругою (сміється). Я люблю контролювати можливість вибору імен людей. І ця жінка, яка грає Меґі, під час зйомок цієї сцени, у неї зовсім недавно народилася дитина, і у неї народилося новонароджене. Більшу частину дня дитина повинна була їсти, а потім вона годувала його груддю, поки записували сцену, і, знаєте, перед будь-яким іншим голосом ви чули, як дитина смокче у фоновому режимі (сміється).

Ми спочатку записали 3 з цих послідовностей, це остання, перша поза лікарнею, куди Скаллі виїжджала і зупинялася біля лікарні. Ми застрелили її з камерою, що оточувала її, а потім перейшли до кадру, як вона сидить на церковній лаві, але замість цього. Вона. її руки розміщені вдумливо, тому вона сидить у церкві, але розмірковуючи та просто стрибаючи її персонажа, мені подобається зіставлена ​​позиція цього та будь-що, що це подарувало. І зараз це був єдиний раз, коли ми в кінцевому підсумку змогли зберегти. Були певні аспекти, які ми зрештою продовжували рухати історію незрозумілим чином, і, ви знаєте, на жаль, я хотів, щоб мені не довелося бути там за своєю природою. У цьому є певна липкість, завжди бачити одну і ту ж жінку, куди вона йде, і хто вона є, і врешті-решт вона стає Малдером, але це необхідність у побудові певних речей. Знаєте, коли у вас є 42 хвилини, вам просто потрібно обійтись.

Ця сцена. Я люблю цю сцену. Але Скаллі довелося бути досить втомленою і пригніченою, щоб їй було сенсом заснути в кінці сцени (сміється), що є дуже великою командою, але егее. - трохи бурмоче. Мені подобається, як музика пов’язана з цим. Я люблю рибний бак у фоновому режимі. Мені подобається, що вона засинає, поклавши йому голову на плече, а він продовжує блукати. Так багато прихильності в тому, як Малдер дивиться на Скаллі, відкидає волосся набік і накриває ковдрою. (Починає звучати пісня Мобі), і ось ми маємо життя повільних рухів, і ці моменти, які так важливі у нашому житті, незалежно від того, спимо ми чи не спимо їх бачити, все ще є. І я хотів, щоб ці два знімки були у них, а потім камера залишає їх, і ви не зовсім впевнені, чи він (хихикає) залишає її чи бере в ліжко, чи яка ситуація, але це емоційно. І Ліза, у відділі оздоблення, поклала туди НЛО, що було фантастичним штрихом. А потім повертається до того, що важливо, і Мобі (хихикає). І процес редагування теж шукає ці останні моменти. ти знаєш, котра година це відходить. музика закінчується раніше. або. ти знаєш.

(Тема X-файли починається). Я попросив Кіма Меннерса бути моєю правою рукою, і я був дуже вдячний, що він був там. Він був там від початку до кінця, він неймовірно давав ідеї. Він сказав: "ти повинен повернутися додому і виконати домашнє завдання, і показати, що ти точно знаєш, куди повинна йти камера", і я б зробив кілька схем у вихідні, а вдома в кінці ночі і склав разом кілька графіків. величезний з того місця, де збиралася бути камера, і це завдяки Кіму. Так. (зітхає). Це все, що я маю сказати. Спасибі за слухання.