Шведська режисерка Санна Ленкен також спиралася на власний досвід, коли знімала фільм про розлад харчової поведінки дівчинки-підлітка. Тема «Моєї кісткової сестри» не може бути більш актуальною, оскільки нервова анорексія та булімія стають все більш поширеними та молодшими. Фільм представляє структуру та динаміку цієї незрозумілої та невловимої хвороби з точки зору здорової сестрички. Трохи, можливо, широкими рядками.
Безперечно, складно добре і прозоро представити складність анорексії та булімії (які у багатьох випадках йдуть рука об руку). Особливо у молодих людей: ці захворювання в наш час виникають дуже рано, до 8–9 років, і тісно пов’язані з стосунками батьків та дітей, внутрішньою системою стосунків сім’ї, її функціональними проблемами та психічними механізмами пацієнта. Хитромудрий зв’язок між причинами, навіть якщо не вдалося точно представити режисера та відповівши на всі запитання, може бути використаний для розшифровки формули за допомогою посилань та випалих речень. Шкода, що це найбільше для тих, хто вже добре знайомий з природою хвороби.
Можливо, це також пов’язано з тим, що режисер має глибокі знання з цього питання, оскільки він сам боровся з анорексією в молодості. Ця перевага також стає трохи недоліком для фільму, тому що, можливо, саме це є причиною того, що деталі залишаються невитягнутими, які все ще дуже важливі, оскільки вказують на різні аспекти захворювання та загальні характеристики пацієнтів. Наприклад, не випадково режисер поміщає двох дійових осіб історії Катю та Стеллу в добре влаштовану сім’ю з працьовитими батьками: більшість анорексиків - це діти батьків із високим статусом, які або перевантажені, або мають високі очікування. щодо них.
Ці підлітки та молоді люди переважно є перфекціоністами, відмінниками, спортсменами, талановитими саджанцями художників, які мають найкращі результати у своєму житті. Такі надмірно ефективні діти та напівдорослі часто потрапляють у залежність від харчових розладів саме тому, що вони відчувають, що все у їхньому житті контролюється батьками, вчителями, тренерами, їм не залишається нічого контролювати, крім власного тіла. Звичайно, це лише зріз першопричин, оскільки зовнішні подразники для дітей підліткового віку надзвичайно впливають зовнішні подразники, опосередковані ідеалами краси, тісне середовище смішного «Їжте спину вашої дитини!» Або просто боляче «Вам не слід» більше не буде. їжте це печиво! " коментарі. Таким чином, анорексія часто починається з простої дієти, яка поряд зі стратифікованими проблемами переростає у хронічне не їжі або запої та подальше само блювоту. У фільмі ми можемо по суті спостерігати цей процес, що особливо важливо, оскільки раннє виявлення хвороби має вирішальне значення для одужання: інакше 10% анорексиків помирають з років голоду.
Можливо, режисер розкриває шари трохи повільно, але ефективно, спочатку лише інагугуючи глядача незручними сценами обіду, коли дівчина тягнеться до своєї кімнати, не їдячи, здавалося б, безглуздо, дитяче непокори. Тут вперше з’являється відсутність батьківської уваги, і стає все більш очевидним, що за зовнішньою глазур’ю бракує спілкування між членами сім’ї, бракує змістовних розмов та розуміння уваги. Люблячі, але поверхневі стосунки батьків з дітьми роблять їх сліпими: «істерики» Каті пояснюються її виснаженням, великим тиском, і вони навіть не думають, що за драмами навколо обіду стоїть серйозна проблема. Це важливі сцени у фільмі, оскільки вони характерні для багатьох сімей: хоча спільні вечері, увага та зосередженість не одна на одній, а на зовсім інших проблемах, віддалених думках, тому ви можете не почути закодованих криків про допомогу від підлітків (або будь-якого члена сім'ї).
Тим часом Катя, як і багато її побратимів у реальному житті, одна поринає все глибше і глибше у спіраль анорексії-булімії: початковий піст іноді замінюється неконтрольованими нападами їжі та подальшим самовиригуванням. З такої нагоди він падає перед своєю маленькою сестричкою, яка відтепер стане другою великою страдницею хвороби, оскільки навіть незрозуміло, з чим він стикається і що йому робити. Відтепер половина дитини-напівпідлітка ляже на плечі Стелли величезний розумовий тягар: під тиском своєї сестри вона нікому не може розповісти про своє відкриття, але тим часом вона дізнається все більше і більше про хвороба, тому вона все більше і більше переживає за життя своєї сестри. Зі страхом маленької дівчинки, що її сестра може померти від голоду, режисер кілька разів підкреслює це: анорексія справді є серйозним і складним станом, який може призвести до летального результату навіть за допомогою професіонала.
Режисер та сценарій можуть не пояснити точних причин проблем із харчуванням Каті (це часто є сірою зоною навіть для професіоналів, і насправді її не можна звузити до однієї конкретної причини), але, можливо, справа не в цьому. У свою чергу, однак, він вказує на іншу кардинальну інформацію про хворобу, яку справді слід вбудувати в суспільну свідомість у разі захворювання із такою зростаючою соціальною тенденцією. Сюди входять батьки, роль тісного оточення у ранньому виявленні, знання попереджувальних ознак та симптомів, а також чітко окреслюють, які саме відчайдушні реакції, навіть із найкращими намірами, лише погіршують анорексичну ситуацію. Очевидно, це стосується, наприклад, «набивання» Каті, тобто коли батьки хочуть застосувати фізичну силу, щоб обсипати їжу дитині горлом, а не звертатися до професіонала за початковим планом.
Головна героїня Ребека Джозефсон - перший фільм якої, до речі, - чудово зображує часом незручний перехід, який так сильно характеризує підлітків. Стелла, як і більшість підлітків, курсує між дитинством і дорослим життям, тому іноді робить незрозумілі та непередбачувані речі. З такою дитячою наївністю він також вірить, що тренер стане їхнім рятівником. Звичайно, цього не буде, і, можливо, роль тренера недостатньо розроблена, але все-таки добре окреслюється, що діти в елітних видах спорту ще більше ризикують, а відповідальність тренерів, які працюють з ними, величезна. Я маю на увазі, це було б, якби багато хто з них не закривали очі на очевидні проблеми, або якби вони не переслідували своїх спортсменів дитинства на жорстку дієту та розлад харчування. Тренер у фільмі також змітає все потужніші турботи Каті та миє руки підвіскою після тривалої непритомності: вона явно не хоче знати передумови нездужання Каті. Навіть коли Стелла намагається повідомити її по-дитячому.
Кілька кінокритиків звинувачують режисера в тому, що він повинен більше наголошувати на думках та причинах вчинків хворої сестри Каті, але ми з цим не повністю згодні. Для тих, хто дещо знайомий з цією темою, саме ця двозначність малює справжню картину розшарування анорексії та булімії, чутливості підліткової душі та обману їхньої поведінки щодо зовнішнього світу. І, бачачи події з точки зору маленької сестри, вона сприймає тему з самої точки зору, що, можливо, зближує незнайомця, якого називають дивною хворобою, що, на нашу думку, може статися лише в сім'ях інших...