Я почуваюсь нещасно після шоу Фрідеріка. Я сам був вражений тим, що втратив самовладання, і в своїй нервозності виступ не був гідним ні себе, ні Національного театру, ні його учасників. У мене є пояснення, можливо, досить худа. Перед ефіром я розмовляв з Фрідерікусом по телефону, запитуючи, чи не буде у мене тривалих 3-4 хвилини, щоб чітко висловити свої аргументи. Він відповів, що до 10. Для порівняння, мені довелося відчути, що такого не було, їх розстріляли за мої заздалегідь побудовані міркування. А потім сталася катастрофа: я був майже шокований відчаєм, я не міг керувати собою. Вибачте, саме так це сталося.

поза

Далі міститься моє заздалегідь заплановане повідомлення, яке не можна пояснити. Щоб бути стильним, я закликаю Мадаха на допомогу. Що тут відбувається, так це те, що я маю жити так, як він радить: «подивіться на комедію legot». Спочатку я б згрупував причини, чому я вирішив не грати «Трагедія людини» наступного сезону.
Тамаш Йордан
джерело: Національний театральний літопис >>

- За офіційними даними курс обміну квитків за повною ціною становив у середньому 59% у період з жовтня 2002 р. По лютий 2003 р., Тобто протягом п’яти місяців, що означає, що ввечері в касах залишалося понад 250 непроданих квитків. Папа Віра на сході сонця сказав, що актори бачили повні будинки на моніторі, що вказували на глядацьку залу. Беззуба аудиторія незручна як для гравців сцени, так і для тих, хто сидить у аудиторії. Тому, коли це загрожує небезпеці, театр докладе максимум зусиль, щоб наповнити аудиторію. Це називається ватою. Пап Віра та інші актори не знають, що в цей момент ми перекладаємо кожен камінь, щоб зробити аудиторію прийнятною. Ми видаємо десяток почестей та професійних квитків, запрошуємо знайомих знайомих, майже запрошуючи запрошення, шукаємо асоціації багатодітних сімей, будинок акторів, соціальні та неурядові організації.

- Коли на виставці «Трагедія», ми не можемо нічого зіграти в камерній залі, бо тоді на великій сцені працює майже весь персонал театру.

- Наступного сезону з’являться 7 нових штук. На додаток до декорацій та аксесуарів Трагедії, ми мали б нерозв'язувані проблеми зі зберіганням

- Акторів Трагедії з 1000 локацій майже неможливо примирити

- Я також вважаю це маргінальною причиною, але нею не можна легко помахати: вона приносить збитки більше 1 мільйона форинтів на день.

Разом ці причини призвели до рішення.

У дитинстві ми часто вживали вислів «білін сидить догори ногами». Ми говорили це тим, хто в чомусь помилявся.
Ну, Джон Шикора сидить навпаки навколо біла. Те, що ви говорите, як правило, протилежне істинному. Я проілюструю цю теорему на прикладах.

Янош Шикора каже, що я не робив всього, щоб організувати аудиторію. Дорогий Джон, тримайся! Так, ми зробили все або майже все. Наша аудиторія організовує ті самі гуртки, які ви пропонували пройти. Вони відвідали школи, багато хто приїхав автобусом із сільської місцевості до Нації завдяки роботі організації. Ця організація працює добре; Віхар йде з повними будинками зі сходами, відвідуваність Банка Бана дуже сильна. Статистика 59% будинків не може інтерпретувати себе. Це може звучати цинічно, я думаю, що організація зробила подвиг, враховуючи те, як люто аудиторія відкидає Трагедію.

А тепер приходь саме цей горщик.
Філософськи ми бачимо речі зовсім інакше. Я очікую цього від себе, і думаю, що публіка очікує, що Національний театр, а отже, і від мене дадуть вистави, на які глядачі прийдуть без будь-якої преси та організації практики для самої вистави, викупивши квитки заздалегідь у касах або каса.

Висококласний театр, який може платити талантам за свою цінність, повинен соромитися вигадувати виставу, де аудиторія може бути наповнена лише шаленою роботою глядачів. Це було б не гідно ні для Національного театру, ні для глядачів. Я вважаю одним із основних завдань те, що слово «національний» та слово «обов’язковий» не передбачають одне одного. Студентів не слід примушувати до театру, бо їх будуть ненавидіти назавжди.

А тепер давай ще раз на цю "горщик". Наша відмінність у підході полягає в тому, що якщо вистава не йде, Шикора каже, що організацію аудиторії потрібно замінити, а я кажу, що сама вистава.

Режисер Шикора закликає Йордана, режисера, зробити все, що від нього залежить, щоб бути аудиторією.
- Білі!
Не називайте режисера режисером бути аудиторією, але режисер вимагатиме від режисера зробити все для аншлагу. Під час випробувального періоду, завдяки своєму таланту та знанням, створіть цінну виставу, в якій організація аудиторії втратить хліб.

Янош Шикора поспілкувався з Тамашем Форро на сході Сонця в четвер. З великою кількістю злоби, іронії, цинічного глузування (небажаних видаляти), він сказав, з якою винахідливістю, блиском, багатством ідей Тамаш Джордан влаштовує карнавал, маскарад і добре небо знає, що ще. Ви очікували б використовувати ці навички і в управлінні аудиторією. Ну, шановний Джон, я теж з цим не згоден.
- Білі!
Я повинен мобілізувати всі винаходи, іскри, багатство ідей і всі свої таланти в собі, щоб знайти п’єси, режисерів, акторів-контрактників, дизайнерів, підбір персоналу, завдяки чому створюється вистава, яка більше не вимагає нічого для гри. Винахідливість, блиск і багатство ідей, але навіть без їх боротьби аудиторія заповнюється. Перед кожною виставою генеральний директор Національного театру не повинен турбуватися про те, як влаштувати глядача на порожні позіхаючі стільці, нехай у нього виникне проблема поруч із будинком Зсуфі, куди можна посадити своїх знаменитих колег, які прибули несподівано.

Сікора заявив, що не існує зв'язку між нинішньою популярністю виступів "Трагедія" та прямим телевізійним ефіром шоу. Факти пропонують висновок на підносі. Шторм переповнений будинками, Трагедія повинна боротися за 59%. Я думаю, Сікора не вважає, що "Шторм" настільки кращий.
Пояснення очевидне.
Сотні тисяч цікавляться новою будівлею Національного театру. Громадянин цікавиться, на який спектакль купувати квитки. Він вибирає Шторм, бо або бачив Трагедію по телевізору, або просто чув погані новини про шоу завдяки невдалому телевізійному ефіру і не хотів його дивитись.

Шикора сказав Тамасу Форро при сході сонця 29 травня 2003 року, що після телевізійної трансляції сотні тисяч сказали: я хотів би побачити виставу і в театрі.
- Білі!
На основі жалюгідних цифр відвідуваності я змушений запитати, чому ці сотні тисяч людей втекли з громадянства більше року.?

І ще одне важливе доповнення до зв'язку між відвідуванням трагедії та телевізійним мовленням. Самі актори говорили в той час ? Я думаю, це досить автентична думка, що за телевізійну трансляцію потрібно платити багато, тому що, якщо телевізор буде акторським, шоу не триватиме більше 50 разів.

Янош Шикора каже, що він може здешевити виступ "Чоловічої трагедії", він може впорядкувати витрати на вечір.
Я був шокований цим оголошенням.
Можливі два випадки: на одного я злюся, на іншого соромлюсь. Перший випадок полягає в тому, що це схильність не применшує художнього змісту, створена цінність зберігає якість. Тоді я дуже злюся, чому ми несли це непотрібне фінансове тягар через 50 виступів. Якщо заощадження складає лише 100 тисяч форинтів на вечір, ми все одно викинули 5 мільйонів форинтів у вікно під час 50 вистав. Якщо, навпаки, схильність призводить до зменшення художнього змісту, ситуація гірша.
Як артисту, мені дуже соромно так недооцінювати аудиторію, відтепер вистава вже не те, що вона рекламує. Це як вживане плаття, секонд хенд, я відчуваю в брязкальці.

Я погоджуюся з усіма, що трагедію Людини мають бачити усі віки, Національний театр зобов'язаний тримати її на виставі. Я можу пообіцяти, що трагедія Людини рано чи пізно буде знову показана.

На закінчення я цитую застереження Мадаха, згадані багатьма. На жаль, на Національній сцені не сказано, чого бракує затримливим глядачам, які не розуміють сучасної драматургії: "Люди борються і довіряють з упевненістю". Цей заклик від Мадаха, який був визнаний непотрібним і необережно відкинутим, я зараз підхоплю і обережно постав перед собою - це, безсумнівно, допоможе мені перейти до поточної "Блискучої справи".