обіцянки

Протягом багатьох років Девід Кроненберг виплював нам в обличчя свої жорстокі, плотські, відчайдушні, провокаційні образи (і ми ними насолоджувались, було б глупо заперечувати це), але те, що колись було абсолютним екстазом, схоже, заспокоїлось ("зовні "він претендує на одного). Те, що його байки спрощено, не означає, що він зрадив себе. Це означає, що їх одержимість і занепокоєння все ще присутні, вже не через нагальність того, хто потребує відповіді або негайної реакції свого співрозмовника, а через час і терпіння того, хто розглядає питання іншого роду, що робота пошарово дозволено, шифрування (чи ні) вашої думки, яке вважає, що глядач здатний просто "бачити поза очевидним".

Вікторія Чеккотті | Вже з американської прерії Росії Історія насильства (2005), постійно вологий Лондон виступає як сцена для Східні обіцянки (2007), фільм, який розповідає історію акушерки (Наомі Уоттс), яка вступає у взаємодію з російською мафією, заволодівши дитиною молодої померлої російської повії. Розберемося по частинах: «завжди вологий Лондон» - це не просто епітет чи труїзм, Кроненберг постійно зауважує дощовий, вологий, похмурий і, можливо, ностальгічний клімат міста. У деяких випадках буває сонце, зазвичай це резолана, відображення, сяйво, яке виявляє калюжі та краплі, залишки дощу, який був, але це нагадує, що це ніколи не буде сонцем, яким воно обіцяє бути, посилюючи ідея безвихідності від недосяжного виходу (багато просторів похмурі, гнітючі, з переважанням сірувато-блакитного та бордового - "приглушені версії" базових кольорів - що викликає розчарування та розчарування "світністю", яка є жодного разу не дійшов до завершення). Що стосується "історії про акушерку", це історія? Це історія? Якщо є певна впевненість у цьому фільмі, то він полягає в тому, що, хоча він має справу з "певною справою", насправді це привід торкнутися первинних питань.

Оскільки те, що ми бачимо, не завжди є актуальним, а також те, що ми не бачимо менш реальним, ніж явне, Кроненберг постійно створює контрапункти між образами та словами, між тим, що не сказано, але відомо, нагадуючи нам, що все піддається фальсифікаціям, неоднозначно. Щоб показати, як "видимість обманює", як обіцянки ніколи не виконуються та ілюструє зіткнення між очікуваннями та реальністю, фільм використовує голос у вимкнено мертвої російської дівчини. Вона говорить від підліткової невинності, яка бачить у Лондоні Обітовану землю, майже взята з Біблії, оскільки невідомо, чи може таке місце існувати насправді, місто, де співом у ресторані за тиждень заробляють більше, ніж працюють. Росія, але Кроненберг викриває реальність цієї ілюзії, показуючи саме в той момент, що в Лондоні російські дівчата співають і отримують зарплату, але після сексу. Перший раз, коли ми бачимо будинок, де працюють ці молоді повії, ми робимо це зовні, і нам показують, що попереду щебінь. Вони - руїни, залишки двох суспільств, які їх виключають, одного, де вони не мають надії, іншого, де на них чекають обіцянки, які ніколи не будуть виконані.