Nórdica публікує "Чорну пісню", збірку молодіжних віршів, яка показує різні невідомі грані польського письменника. Абель Мурсія, друг автора і перекладача книги, дає нам ключі до того, чому ця книга "потрібна, хоча вона така погана".
"Цю книгу слід читати неможливо, ніби це дебютна збірка віршів. Але якби це було зроблено так, швидше за все, ніхто не продовжував би читати Шимборську"Щиро та дзвінко стверджує поета та перекладача Абеля Мурсію, глибокого знавця творчості польської жінки та великого друга за її останні роки. Звичайно, він швидко зазначає, що ця Чорна пісня, видана Nórdica з ілюстраціями Кіке де ла Рубія, "є необхідною книгою на багатьох рівнях". Перший, символічний. “Дуже цікаво згадувати щось, про що вона багато разів згадувала, що письменниця Шимборська - це результат випадковості. Якби ці перші вірші, які вона принесла в редакцію своєї сусідської газети в Кракові, не були прийняті, більш ніж імовірно, що поета Шимборської не існувало б.”, Пояснює Мурсія. Дуже своєрідна гра долі для того, хто у своїх віршах є всюди випадковим.
У цьому сенсі Мурсія вважає, що книга, «хоч вона і настільки погана, вона виявляє щось чудове: як із поезії з безліччю тіней і кількома вогнями можна дістатись до іншої, яка є абсолютно показовою у всіх її аспектах. Це має дидактичний вимір, який дає молодим поетам, з одного боку, надію, а з іншого - урок смирення », - говорить він. показує, що одна з найкращих поетів ХХ століття «не народилася такою, а переганяла свою поезію, коли жила так, як жила у своїх віршах, шукаючи точне слово". І вона також висвітлює свою величезну роботу, оскільки очевидна легкість, з якою читають Шимборську, змушує багатьох думати, що її поезію легко скласти, але "вона створила, переробила і кинула один проект за іншим у смітник".
"Ця книга показує, що Шимборська дистилювала свою поезію, як вона жила, як це робила у своїх віршах, коли шукала точне слово"
На додаток до всього цього, перекладач вважає, що окрім того, щоб завершити фігуру поета, внести новий фрагмент у вже добре вирощений іспанською мовою майже все, що він написав, він дає певні ключі, необхідні для переплетення життя та роботи в експерт-автор у крадіжці даних з її особистого життя та її ідеологічних симпатій. "Ці вірші походять з відвертого і піднесеного віку і з дуже шипучого історичного моменту, коли вона була засуджена жити, тому відображати речі, які зріла Шимборська опускала або приховувала. З цієї точки зору вони дуже корисні для надання даних про те, ким був поет ".
Вірші дітей свого часу
Потім п'ять десятиліть відокремили молоду Віславу Шимборську (Kórnik, 1923-Краковія, 2012) від лауреата Нобелівської премії 1996 року, що стало остаточним визнанням деяких віршів, відзначених солодкою іронією, очевидною простотою і точним використанням слова. У середині 1940-х років, коли ці композиції, датовані між 1944 і 1948 роками, оформлені, це молода жінка років двадцяти, сором'язлива, невпевнена в собі і глибоко закохана в літературу., який пережив криваву світову війну, деспотичне ярмо нацизму і хто з зрозумілою радістю сприймає прихід тоді ще героїчного і не підозрілого радянського визволителя. І все це знаходить відгомін у його поезії.
«Багато разів ми забуваємо момент і контекст, в якому багато поетів народилося, виросло, сформувалося. "Відображає Мурсія, який стверджує, що контекстуалізує речі, щоб не плутати поняття. «Наприкінці 1940-х Краків був пеклом, нещодавно завойованим полем битви, а Сталін і комунізм стали переможцями нацизму. Застій і сірість настануть пізніше, отже не потрібно бути дуже доброзичливим, щоб зрозуміти привабливість цього світу на молодій Шимборській, що трапилось з більшістю поляків”, - вказує він. Ще однією з найбільших суперечностей цієї першої Шимборської та пізнішої є її національна гордість. "Шимборська, яку ми знаємо, не має нічого звичного польського націоналізму, але тут є вірші, які явно ідентичні і це відповідає тому факту, що в той час було дуже важко врятуватися від історичного контексту святкування ".
"Не потрібно бути дуже доброзичливим, щоб зрозуміти тягу комунізму до молодої Шимборської наприкінці 1940-х".
Але окрім цих тематичних розбіжностей, перекладач справді бачить початкову формальну та естетичну подібність із пізнішим поетом., моменти та окремі вірші, в яких «ви дуже чітко знаєте, що читаєте Шимборську. Вже тоді він не має жодних комплексів щодо використання рими, які він додає, коли вірш цього вимагає, те, що він хоче розповісти, те, що значно ускладнює переклад, оскільки метрична структура в польській та іспанській мовах дуже різниться ”. Крім того, Мурсія судить, що у віршах Canción negra це вже сприймається “Характерна турбота Шимборської з добором слів і конкретне їх використання у вірші, те, що завжди залишиться в його поезії ".
У його поезії та в решті великих майстрів прибалтійської країни, які сформувались у 20 столітті рясний фонд оплати праці, де виділяються звичні Герберт, Мілоша, Роцевич або зовсім недавно Загаєвський, всі знайомі і навіть друзі Шимборської. "Вони з різних поколінь, що важливо для життєвого досвіду, тому що Польща - це країна, яка зазнала великих страждань у 20 столітті, але те, що всі вони поділяють, - це дуже конкретні стосунки з їх використанням мови", - наполягає Мурсія. "Думка про те, що мова є батьківщиною письменника в Польщі, абсолютно очевидна, оскільки це була одна з великих ознак країни, яка політично зникла з карти. Тут це основне, і ви бачите це в турботі про деталі, у пошуку точної назви речей, спільних для всіх цих великих творців ".
Ще одна з ілюстрацій "Canción negra"
Шимборська заочно
Після публікації цієї книги, спочатку виданої в його країні в 2014 році, через два роки після смерті, іспанська мова потрапляє в дивовижну ситуацію з Шимборською, оскільки, як зазначає Мурсія, “ми будемо демонструвати все, що він зробив: практично вся його поетична творчість, необов’язкові Читання, Літературна пошта, його графічні ігри з листівками та канонічна біографія Trastos y memoria. Немає іншого польського автора, який би так добре ставився до нашої мови".
"За цією книгою вже є іспанські прояви всього, що зробила Шимборська. Немає жодного польського автора, який би так добре ставився до нас"
Тоді б не вистачало якоїсь точки зору на адресу поета? "У Польщі виходять дуже цікаві, але їх дуже складно перекласти іспанською, - пояснює Мурсія, - наприклад, його дуже рясне листування з Гербертом та іншими інтелектуалами". Опублікований у декількох незалежних томах, ідеальним для перекладача, щоб принести його до нас у країну, було б зробити підбірку, «і навіть при цьому існувала б складність передачі соціального, політичного та поетичного контексту. Але, звичайно, це був би спосіб отримати більш детальне та чітке зображення її як автора та як людини, концепцій, які якраз у її випадку були майже рука об руку ".
Подумавши ще трохи, перекладач підтверджує, що, крім того, «існує ще одна можлива книга, більш красиво написана біографія та з іншим почуттям гумору. Той, який написав його секретар, в даний час президент його фонду, який захоплює, оскільки захоплює з великою точністю Справжній ключ Шимборської: її спосіб життя на верхівці легенів і ця допитливість до всього, перевищення інтелектуального для осягнення реальності. Це те, що зробило її унікальною в особистому ставленні і що відображається в її віршах. Голод жити ”.
Деякі вірші Чорна пісня:
Шукаю слово
Я хочу визначити їх одним голосом:
як вони були?
Я беру звичайні слова, краду у словниках,
Я вимірюю, зважую і досліджую:
Ні з ким
не тобі.
Найсміливіші все ще бояться,
Самий презирливий, досі гріх невинний.
Самий нещадний, надто поблажливий,
найзапекліший, трохи неповажний.
Це слово має бути як вулкан,
Попадання, буйство, здуття,
як страшний гнів Божий,
як кипляча ненависть!
Я хочу це єдине слово
просочується кров’ю,
що як стіни в'язниці
будинок будь-якої уявної братської могили всередині.
Це точно і чітко описує
хто вони були, що робили ці люди.
Бо те, що я чую,
або що написано
це недостатньо.
Це недостатньо.
Безпорадна ця мова,
раптом погані їхні звуки.
Я розбив мізки
шукає це слово:
але я не можу.
я не зрозумів.
Дитячий хрестовий похід
У найгарячішому з наших міст,
вони тонуть свої обличчя згущеною кров’ю
трупи дітей.
Перший раз вони грають у війну:
Більше не жартів, перша безстрашна сутичка.
Хтось показав як. Він намагався. Це шиття та спів.
Стріляти. Влучити в ціль. Як легко стріляти.
Перша пригода. Дорослий, правда.
Візьміть пляшку дизеля - потримайте і сконцентруйте -.
Вчора було б три танки, а сьогодні прибуде четвертий.
Неспокійні руки виходять вперед, щоб замовити.
крізь місто, що розвалюється,
трава полум’я, яку ніхто не в змозі контролювати,
озброєний утриманими кулаками, скам'янілий від крику,
пробивається під густим, палаючим градом куль,
дитячий вуличний хрестовий похід.
Наші очі з останніми втомленими спогадами;
руки, знайте, вірте, замість цього.
Руки, якими ми піднімемо вагу цієї землі,
хто знає, що світ відродиться без привидів війни,
що буде платити, не повертаючись, за пригнічені роки,
і вірити в новий порядок і новий ритм.
і, можливо, саме тому воно топить нас день і ніч
що сумно за що, що тихо за що
трупи впалих дітей.
Чорна пісня
Затяжний саксофоніст, глузливий саксофоніст,
має свою формулу світу, не потребує слів.
Майбутнє, хто може здогадатися?
Впевнений у минулому, хто?
Примружте свої думки і зіграйте чорну пісню.
Вони танцювали щоку в щоку. Це танцювали. Раптом хтось упав.
Голова вчасно вдарилася об землю. Вони ухилились від цього в такт.
Він не бачив колін над собою. Вони були світлі, бліді,
повіки не зважають на метушню та дивні кольори ночі.
Не будемо трагічними. Воно живе. Він все-таки випив занадто багато
а ця кров на храмі - це кармін. Тут нічого не сталося.
Йдеться про те, що хтось там лежить, і все. Він упав один, нехай піднімається сам,
Або він не пережив війни? Його танцювали в солодкій вузькості,
шанувальники змішали пекучі та крижані натури,
саксофон вив собачку на рожевий ліхтар.
Про переслідуваних і переслідуваних
Світ з каміння.
Отже, жити життям - це камінь.
Земля, названа іноземним словом.
Небо, підтримане чужим подихом.
Вікна вулиці - кам’яні очі -
вони були сліпі до днів і ночей.
Вулиця - гранітний яр -
трясти важким бурчанням сходинок.
Вони, вкладені в щільні ряди,
вони наступають і їхні білі зіниці
вони давно померли далеко звідси.
Вони вказують, і їхні білі зіниці
вони загинули, щоб краще націлитися.
Закон не передбачає живих учнів у живих тілах.
Він тягнув тяжкість смерті за собою
брат із обличчям, закопаним у комір пальто.
Він одразу зрозумів темряву дверей,
доброзичлива тиша гвинтових сходів.
Оповіщення про життя: грудка простору,
фрагмент перил, подих стіни.
Іноді там знаходився шматок скла,
поруч із ним він перерахував очікувані постріли.
Або загорнуті в нитку світла,
кожен порожній вугілля важить на мене.
Час був зроблений з каменю,
але горіло місто.
Вереснева пам’ять
Старий привілей матері:
шукайте свого сина в храмі.
Чому якщо серце зупиняється
стежте за тиканням годинника,
або торкніться обличчя, як листя
лист, відірваний бомбами?
Польські осінні рівнини,
польські осінні пагорби,
Хто дороги зцілить,
з тим, що поставлять бинти?
Кордони, наскільки міцний твій
закривати, як кулаки!
Дайте нам опору
і нам вдасться зрушити світ,
ліси польського вересня,
річки польського вересня!
Там відкрите небо
і задушливий потік крові.