синкопа гойдалки танець

синкопація

Ми збираємось пояснити, що таке синкопація свинг-танців. Оскільки ми танцюємо під музику, природно, що багато музичних термінів включено в наш словниковий запас танцюристів. Такі терміни, як темп, ритм, ритми тощо, використовуються відповідно до їх правильного музичного визначення.

Однак багато вчителів та танцюристів гойдалок використовують поняття "синкоповане" набагато вільніше. Зокрема, коли йдеться про розрізнення плавного потрійного кроку та потрійного похибного кроку, часто помилково заявляють, що потрійний крок помаху "синкопується".

Інші вчителі та танцюристи використовують термін "синкопований" для позначення вишуканої роботи ніг або відступу від основного шаблону сходів. Це наближається до справжнього значення синкопації, але все ще є неточним. Ви можете запустити складну роботу ніг, яка відрізняється від основної, але не синкопувати кроки.

Я не знаю, чи це змінилося, оскільки все більше професіоналів Лінді вчаться грати на музичних інструментах, але я збираюся написати пояснення гойдалки та синкопації в надії пояснити ці терміни. Хоча я не сподіваюся змінити звички мільйонів танцюристів, які використовують цей термін, я хотів би хоча б уточнити його значення в музиці та запропонувати використовувати те саме значення, маючи на увазі синкопацію в танці.

Трохи історії

Коли почалася синкопе? Деякі люди вважають, що синкопація почалася, коли джаз з’явився в Америці. Традиційна танцювальна музика до 1910 року не мала великої синкопації. У своїй книзі "Створення джазу" (Університет штату Іллінойс, преса, 1992) Бертон Пертетті зазначає, що записи музики Діксіленду 1910 року виявляють синкоповану версію традиційної "двоступеневої" танцювальної музики.

Леонард Бернштейн, відомий композитор і диригент, раніше пишався тим, що він може взяти будь-яку традиційну музику і надати їй джазового відтінку, додаючи синкопації. Але Бетховен також використовував синкопації у своїй музиці за 100 років до появи першого джазового музиканта. Хороший приклад синкопації можна знайти у винаході ля-мінор для двох голосів Дж. Бах.

Багато західних історичних книг датують перше використання синкопації періодом, відомим як Ars Nova, в XIV столітті. Однак різниця полягає в тому, що ці ранні музиканти коротко використовували синкопації для конкретних ефектів, тоді як джазові музиканти включають це як основний стилістичний елемент для своєї музики.

Трохи теорії музики

У свинг-музиці лежить основна структура сильних і слабких ритмів, яку приймає гравець. Цей пристрій пульсу не потрібно чути чи торкатися, щоб бути присутнім. Швидше, це являє собою основу будь-якої інтерпретації. Його називають "компасом".

На папері міра позначається "підписом часу", використовуючи цифри на початку балу. Можливо, ви чули про час 4/4 або щось подібне. Це 4/4 або "чотири рази чотири", або "час чотири чверті" є дуже поширеним явищем і являє собою підпис часу всій свинг-музиці.

4/4 означає дві речі: Це означає, що основний пульс музики матиме сильний такт кожні чотири удари, і що кожен такт буде довжиною в "чверть ноти". Що таке чверть ноти? Чверть ноти - це тривалість, наприклад секунда або хвилина. Є багато значень нот, які представляють частки, наприклад, чверть ноти дорівнює чверті повної ноти. Восьма нота дорівнює половині чверті ноти. Дві чверті роблять напівзапис тощо.

Всі музичні ноти відносні - Вони мають сенс лише тоді, коли вони посилаються один на одного. Жодна музична нота не має фіксованої тривалості. Час годинника та час музики сильно відрізняються. Вам потрібно почекати рівно 60 секунд, щоб випробувати хвилину часу, але хвилина має задану тривалість. І вам потрібно почекати рівно 4 чверті нот, щоб відчути повну ноту музичного часу, але жодна з них не має фіксованого значення.

Музична властивість, що надає нотам значення, - це темп. Якщо темп швидкий, ноти будуть короткими, а якщо повільний темп, нотами буде довгий.

Незалежно від темпу, восьма нота завжди буде вдвічі менша за чверть. І нам потрібно розуміти лише восьмі та чверті ноти, щоб поговорити про гойдалки. У музиці 4/4 часу кожна чверть ноти - це один такт, а кожна восьма нота - половина такту. Якщо ми порахуємо "1, 2, 3, 4", ми будемо говорити про квартальні ноти. Якщо підрахувати “1 і 2, і 3, і 4 і…”, ми говоримо про восьмі ноти.

Що таке СВІНГ?

Swing - це слово з багатьма значеннями, але що це означає, коли ми кажемо, що робимо потрійні кроки "з махом"? У цьому випадку саме гойдалки впливають на ритм регулярно повторюваних перерв. Щоб «розмахувати» музичним твором, досить взяти будь-який уривок, який трапиться на півдорозі між двома ударами, і затримати його, щоб це сталося ближче до другого з двох ударів.

У підписі 4/4 часу вказівка ​​“гойдалка” означає затримку кожної восьмої ноти. Отже, восьмі ноти в гойдалці 4/4 згруповані в пари (ніби сказати "taTA taTA taTA taTA"). Якби музика не гойдалася, восьмі числа були б однаковими (наприклад, "тата та та та та та та та").

Що таке синкопація?

Синкопація - це те, що робить свинг-танці, такі як Лінді Хоп, Бугі чи Бальбоа, музично насиченими та цікавими.

Синкопа пов’язана з акцентом; в музиці акцент створюється кожного разу, коли звучить тон. Якщо тон звучить із більшою інтенсивністю або з особливою якістю, яка його відрізняє, кажуть, що цей тон має сильний акцент.

Синкопація відбувається, коли нота, для якої не передбачалося акцентування, підкреслюється, або очікуваний акцент зміщується. Інший спосіб синкопації - пропустити або послабити ноту, акцент якої очікувався. Простіше кажучи, синхронізація означає відтінення акцентів.

Інші автори пропонують подібні визначення. Наприклад, Міллер, Тейлор та Вільямс у "Вступі до музики" пишуть: "Зміщення акценту на слабкий такт або невдачу відоме як синкопація".

У розмові синкопація мала би щось на кшталт «сьогодні я пішов ДО ВИенда ”. Оскільки на складах "А" і "ТІ" зазвичай не вистачає наголосу, підкреслення їх створює синкопацію.

Синкопація до і після часу

Іншим способом синкопації є легке відтворення ноти до або після удару. Наприклад, можна розділити такт на чотири частини і порахувати так:

1 * * * два * * * 3 * * * 4 * * *

Якщо ми граємо ноту в будь-якому * і утримуємо цю ноту до наступного удару, ми будемо синхронізувати, підкреслюючи зниження.

Я наведу ще один приклад синкопації. Кожне число та зірочка жирним шрифтом означають музиканта, який грає ноту. Звучать чотири музичні ноти. Поспостерігайте і спробуйте розрізнити, які нотатки є синкопованими:

1 * * * два * * * 3 * * * 4 * * *

Що ти думаєш? Які нотатки синкопуються? (Пропоную шукати відповідь перед подальшим читанням)

Перша нота не є синкопованою, оскільки вона надходить, як очікувалося, в такт один. Друга нота надходить за рахунком чотири такта один, незадовго до удару два. Оскільки це незвично, друга нота є синкопованою. Третя нота виходить у третьому такті, тому вона не синкопується. Четверта нота виходить безпосередньо перед четвертим тактом (на рахунку чотири з такту три), тому вона синкопується.

У музиці можливі інші типи синкопацій, в яких ми не будемо вдаватися в подробиці. Натомість, давайте розглянемо, як синхронізувати танцювальні кроки.

Свінг-танці та синкопація

Свінг - це опис того, як розставити ритми та половинки, тоді як синкопація - це розставлення акцентів у несподіваних місцях.

Гойдалки є частиною основних правил, тоді як синкопація - це порушення правил. синкопація, по суті, означає протидіяти очікуванням і похитнути або порушити рівномірний ритмічний потік. На відміну від цього, ритм гойдалок може бути гіпнотичним, об’єднуючим та плавним. Хоча свінг може розвинутися як тип синкопації, ці два терміни не є взаємозамінними і не означають одне і те ж.

Танцюрист створює акцент, коли робить крок. Але ви можете створити сильний акцент, зробивши крок вище норми, злегка сповільнивши швидкість, а потім швидко зробивши крок, щоб встигнути туди. Танцюрист також може підкреслити свої кроки, постукуючи ногою або виконуючи незвичні рухи тулубом.

Деякі способи синкопації гойдалок

Зміна ведучого

У розмахуванні іноді лідер відступає лівою ногою на рахунок один і змушує свого послідовника крокувати вперед. Відступаючи назад і направляючи послідовника вперед, лідер підкреслює цей час.

Однак звичайний акцент у музиці є на першому такті, тому синкопації немає. Однак послідовник може синкопуватися, відхиливши запрошення лідера зробити крок вперед і зробити ще один крок (активний послідовник!).

Робити перерви (інтервали тиші)

Наприклад, на першому рахунку, коли керівник кличе послідовника вперед, послідовник міг просто постукати п'ятою по землі, замість того, щоб рухатися вперед. Зазвичай це дивує лідера, який не звик до синкопації, оскільки він очікує, що послідовник просунеться вперед.

Щоб це працювало і було пов’язано з лідером, послідовник може дозволити руці рухатися вперед, але не тілу. У музиці ми сказали б, що він відпочиває. Не рухаючись вперед, усуває акцент напруженого, який зазвичай має наголос. Крім того, щоб залишатися на зв'язку з лідером, послідовник міг витягнути праву ногу, наступивши кінчиком ноги на "Y" удару.

Раптово вводячи паузу (відмовляючись крокувати та робити перенесення ваги) на відлік першого, а потім наступаючи на відступ, послідовник синхронізується. Іноді цей малюнок називають «зміною м’яча в п’яті» (торкніться п’яткою землі, перейдіть на палець тієї самої ноги, а потім перекладіть вагу на іншу ногу). Інша подібна синкопація в танці виникає при виконанні удару на рахунку один (зміна удару м'ячем).

Тобто танцюрист може синкопуватися, виконуючи несподіваний крок дотику або кроку в сильному ударі, в якому зазвичай можна очікувати зміни ваги.. Це як музикант, який створює синкопацію, не виконуючи ноту в той час, який зазвичай піддається напрузі.

Підкреслення слабкого удару

Іншим способом синкопації буде виконання поштовху при слабкому ударі. Наприклад, лідер міг тупнути правою ногою на рахунок 6 (не змінюючи ваги). Це створює потужний акцент, а також видає шум! Це особливо ефективно, якщо музика також підкреслює цю намистину хітом тарілки або іншим потужним акцентом. Рахунок може бути:

Один ... Два ... Три і Чотири ... П’ять і ШІСТЬ (тупати правою ногою, утримуючи вагу на лівій нозі).

Оскільки лідер тримає вагу на лівій нозі, він міг перекласти вагу на "Y" з рахунку 6, щоб повернутися до нормальної моделі.

Координація синкопації з музикою

Ми танцюємо під музику, тому синкопації в танці будуть блищати яскравіше, коли вони збігатимуться з сильними музичними синкопаціями. Можна ввести синкопацію в танець, коли музика не синкопує, хоча це не так ефективно або весело.

Коли ми вперше вчимося використовувати синкопацію в своєму танці, ми не завжди зможемо пристосувати її під музику, і нам доведеться займатися задовго до того, як це стане природним. Зрештою, метою буде зробити так, щоб наші синкопації якнайкраще відповідали музиці.

На закінчення ми залишаємо вам приклад танцю, який широко використовує синкопацію, використовуючи дуже різноманітні ресурси: