Хоча у вушному тексті Йозеф Сіці заздалегідь застерігає: «Це потрібно смакувати індивідуально та мовно. Якщо хтось збирає їх усі відразу, і врешті-решт не знає, як Кітс в кінці Хогвартсу, якщо він піднявся чи ні, попросіть свого лікаря, фармацевта ". Тим не менш, я намагаюся прочитати книжку однієї ночі, нікому не кажучи, щоб мені говорили, як її читати.
Після десятого вірша я також кручусь у своєму ліжку, моргаю годинником, шукаю на обкладинці ім'я художника картини в тому (Péter Szabó-Lencz), рахую вірші (105), упорядковані Нюйласом менше двадцяти назв циклів у змісті. Однак у тому обсязі ці вірші з’являються не відповідно до заданої теми циклу, а в абсолютно новому порядку, римуючись із відомою логікою снів із віршів. Найпростіший спосіб вирішити тематичне питання - це, можливо, скласти хронологічний порядок як організуючий принцип. Ми переходимо від мрій дитинства до мрій зрілого віку, вже якщо мрії мають вік, стать.
Тоді Стрілець руйнує реальність, техніку об’ємного розташування, і починає грати з частинами, як будівельні блоки. Він грає, мріє і навіть не прокидається до кінця тому.
Яка ця мрія?
Злий, щільний, суворий, рефлексивний, еротичний, загадковий, поблажливий? Це, звичайно, нелегкі мрії. Часто гнітючий (Метелик), іронічний (MTI означає), іноді по-дитячому чисто і просто (Мій зоряний батько і мої мрії), інший раз тече (Це воно) або герметично закриті (Козуля).
Зрештою я здаюся і теж починаю гратися з книгою. Я десь кранаю, знову і знову, а потім наступного дня, коли прокидаюся, у трамваї, їдучи, порожній протягом десяти хвилин, перед сном, поки ми не станемо друзями. Маршрут неможливо спланувати, він може лише звиватися ним, як на алеях темного міста, як пошук спогадів та підсвідомості у поворотах нашого мозку. Так Сонникв.
Ось як нарешті об’єм об’єднується: відповідно до своєрідного ритму сну, тобто збиваючи вперту звичайну логіку, залишаючи за собою щось ностальгічне, солодко-сумне. Подекуди, навіть незважаючи на такі переважні слова, я вважаю певні вірші перебільшеними. Або просто пропустили. Звичайно, можна сказати, що не можна вибирати власні мрії. Але обсяг робить.
Якими є вірші? Поет не шкодує ні тем, ні форм. Він пише все, все і далі. Він одночасно імпровізаційний і точно розроблений, але, як ми знаємо, імпровізувати його може дуже добре лише той, хто обізнаний у всіх можливостях.
Вірші зливають у собі практично всі три жанри. У них є як ліричні, так і драматичні елементи, приправлені хорошою дозою магічного реалізму, але, можливо, епопея все ж переважає. Самі події створюють сильні та виразні образи, що малюють тканину вірша без різноманітних складних метафор та образних слів. Ось чому в тому обсязі важко знайти рядки, які рецензент міг би тут вирізати, щоб зробити критику довшим, або які ми могли б надіслати любовний лист, SMS своєму коханому або навіть виставити його на різні сайти друзів як девіз про нас самих. Вірші Стрільця стоять на своїх місцях цілком, як короткометражні фільми.
Ще однією характерною особливістю тому є численні посилання від Святого Письма до Гези Чата к. до Kór lóránt або Attila Zemlényi. Це інтертекстуальні, переплетені між собою лінгвістичні вірші, які руйнують традиційну поетичну техніку, соромлячи читача бачити, що в деяких місцях ні примирення, ні пристосованість не в порядку, але оскільки ми уві сні, це все одно працює. До речі, цитовані автори ретельно перераховані Стрільцем у кінці тому.
Цікаво, чому підзаголовок «Дитячі вірші для дорослих» не з’явився у зв’язку з обсягом, оскільки стільки сюрреалістичних, схожих на казку елементів майже очевидно передбачає і цю можливість інтерпретації. Том могли прочитати діти віком від вісімнадцяти років, які люблять казки, в яких бики ґвалтують дівчат, теплі вечірні гаї, метелики, шпалери, пулі, що кусаються в наші куточки, яри, розкішні поїзди із смарагдовим блиском, чарівні трикутники, розсіяне каштанове волосся Ансамбль Jethro Tull і часникове полум’я, що пливе поруч.
І чи є вірші сновидінь поезіями чи мріями, чи різниця між ними - буття поезії - не має значення? Відповідь - можливо, Стрілець Атілла Опалесцентний вірш під назвою.
Вірш сну чотири рази чотири подібні,
складався з рядка середньої довжини, порядку-
без інструментальних закінчень, рясно
у вигинах речення хиталися
в ньому, як водорості в заносі, так
зір був такий, або подібний
Лихоманка, хоч і менш уривчаста
тим більше. При цьому проїжджаючи кілька разів-
Я намагався запам'ятати біг, я бачив,
одне слово можна покращити, можливо
щось інше, але коли я прокинувся,
Я більше нічого не міг згадати, крім
крупним планом рогівки, чоловіка та
тоді я востаннє дивувався про ту вечірку-
уві сні, з непрозорими очима нехай a
закриття рядка, або непрозорий вигляд.