Однак реальне життя вчить нас дуже різним речам, не кажучи навпаки. У нас є історія концтаборів, де першими падали люди з "добрих сімей", яким не доводилося боротися за життя. Уродженець будь-яких джунглів матиме в тисячу разів більше шансів вижити, ніж британський аристократ, незалежно від того, скільки він має роду. Але звичайно, дуже мало людей, які читали, дивились фільми чи комікси про Тарзана, вважали щось подібне. Більшість з нас пристосувались до очевидних расових параметрів, і ми навіть не задавались питанням про гуманність деяких племен, перелічених нижче тварин, тварин, які також відрізнялися своєю близькістю або віддаленістю від Тарзана. Так було, нашим бабусям і дідусям продали, що війна в Африці була проти "кафірів", і хвилювало лише те, що вони не заберуть своїх дітей ... Це була наша освіта, очевидно, були й інші речі теж про всю пригоду білого супергероя, який мав найзахоплююче вираз на великому екрані ...
Розквіт Тарзана в кіно припав на звук. Раніше в сазі вже був великий пролог (про що MGM добре взяв до відома, скориставшись багатьма ідеями, які згодом з'являться як їх власний внесок), "першим" Тарзаном, визнаним майже всіма кіноглядачами, є Тарзан з моноса, зроблений у 1932 році досвідченим В.С. Ван Дайком, і без сумніву, найбільш запам'ятовується з усіх, і написаний Сірілом Юмом та Івором Новелло (автором деяких діалогів, які зовсім не запам'ятовуються своєю дотепністю чи талантом, але настільки неймовірно ефективними, що вони навіть стати загальноприйнятою "мовою" в дитячих іграх, у висловлюваннях, поширених серед дорослих, щоб зробити деякі вказівки на світ Тарзана.
Ні Тарзан ні раніше, ні пізніше ніколи не досягав ореолу, який оточував і оточує неперевершеного Тарзана, якого він втілив, найпростішого з Джонні Вайсмюллера, таким чином, відповідаючи інфантильній або інфатилоїдній публіці. Цей Тарзан був одним із десяти найкасовіших фільмів 1932 року, і він все ще прибутковий, його результати переконали MGM інвестувати в нову серію, яка була розширена до ще п'яти назв.
Ми також не знаємо багато про вишукану Джейн, якщо, можливо, її звуть Джейн Паркер (Морін О'Салліван) не має нічого спільного з аристократами Грейстоука, але є дочкою купця, суворого Джеймса Паркера (чудовий міщанин С. Обрі Сміт), яка подорожує до джунглів з такою ж легкістю, як Дебора Керр по дорозі до шахт короля Соломона, і як привід для сюжету, щоб Тарзан контактував з «цивілізацією», а отже, з авантюрним сюжетом. Навантажений шістьма сундуками одягу ("Я приношу лише найнеобхідніше", - каже вона, з очевидним слідом "жіночої" самоіронії). Усе спирається на суму ефектів і на простий сюжет: Тарзан домінує в джунглях, він єдина, яку вони поважають. Найзапекліші тубільці, експедиціонери розділилися, містер Паркер і його дочка вчаться поважати "закон" Тарзана, просте правило про те, що добре, а що погано, і яке згодом послужить для спроб запропонувати урок порівняльного правознавства в останній серії, у набагато небезпечніших «джунглях» Нью-Йорка, особливо якщо ти африканець, яким повинен був бути Тарзан, хоча його літературний батько ніколи не крокував Африкою.
Однак вони викрадають поганого хлопця, і Тарзан каже Джейн повернутися до своєї родини. "Він належить до джунглів", - каже батько. "Більше, тепер це належить мені", - відповідає дочка. Експедиціонери потрапляють до рук страшних "Габонісів", котрі випадково є племенем пігмеїв, які співають хором, як Торговець Горн. Вони - характерні афроамериканці - ведуть їх до свого села за допомогою каное і кидають у рів, де чекає люта горила в гардеробі. Але Тарзан, за допомогою своєї армії слонів, досягає села пігмеїв і звільняє полонених, поки тварини руйнують хатини і все, що попереду. Оскільки один із слонів був сильно поранений, він сам стає доріжкою, яка приведе "поганих хлопців" на міфічне кладовище, де нас запевнили, що всі мертві пахідерми зібралися. В кінці цієї доріжки можна очікувати сценарію "фільму", але це не так, і дія скоро вирішується. Джейн Паркер вирішує залишитися в джунглях з Тарзаном.
Тарзан змушена супроводжувати і (намагатися) коритися, навіть якщо це пов'язано з її старшинством у місті. У той час як Вайсмюллер надягає обличчя, що порівнює місто з його джунглями, американське правосуддя - до справедливості (і, звичайно, він у підсумку переконаний, що обидва працюють у Сполучених Штатах), він також має можливість показати свою майстерність як художник-трапец. і плавця, щоб оживити найогидніший сюжет з усієї серії. Основну страву, як правило, ставить Чіта, яка робить дивні пустощі і рішуче втручається, щоб все закінчилося добре; тут також з неоціненною допомогою слонів цирку, які, хоча вони ніколи не чули, щоб Тарзан говорив, прекрасно розуміють, що він їм наказує.
Є багато способів перевірити стійкість міфу про Тарзана в нашій сентиментальній освіті. У п'ятдесятих і шістдесятих роках, в золотий вік подвійної програми, ці назви перевидавались не раз, і публіки не бракувало. Потім їх періодично транслювали по телебаченню і, нарешті, перевидавали у різних форматах відео та DVD. Також є численні згадки у кіножурналах, а також у щоденній пресі. Що вже було сказано: це найбільший субкультурний міф, пов'язаний із золотою легендою про колонізацію Африки, уявним обличчям однієї з найжорстокіших історій в історії людства, найбільшим вираженням колоніального "тоталітаризму", за словами Ханни Арендт, мати всіх тоталітаризмів ... Ось чому буде дуже добре, що після часу захоплення настане час аналізу та роздумів, що ми побачимо темну сторону пригодницького кіно, яке нас спокушало і продовжує спокушати.