У 60-у річницю його дебюту в США доопрацьовуються нові ремастери його роботи, які надійдуть у продаж у вересні

Революція в його способі інтерпретації все ще жива

Подібно до вічного ефлювію, який нагадував їй про улюбленого батька, ув'язненого щодня у запасі кількох крапель Роджера і Галлета, розкиданих по мереживній хустці, парфуми Марії Каллас досягають наших днів силою міфу, який назавжди змінив оперу.

тендітна

Було б безліч виправдань, щоб це запам’ятати. Ми могли б використати ефемериди. Наприклад, 60 років тому він дебютував у США. Це було в Чиказькій опері, за крок до його освячення в Митрополиті через два роки. Одержимість досягти успіху в країні, яка бачила її народженою в 1923 році - незважаючи на те, що згодом вважала себе грецькою - у Нью-Йорку, де вона виросла у Вашингтон-Гайтс, ознаменувала її кар'єру.

Шість більш-менш справедливих десятиліть також минуло з того часу, коли він з'явився перед публікою після того, як схуд на 35 кілограмів, маючи намір наблизити свою фігуру до оси Одрі Хепберн, ніж до вагнеріанської Валькірії. Офіційна версія говорить про суворий режим. Інший, що він домігся цього методом, який сьогодні відлякає будь-якого негідного професіонала: інкубація стрічкового черв’яка, який з’їв все, що він проковтнув, і натомість дав йому знамениту шию жирафа.

Не завадило б використовувати комерційну вішалку, як і той факт, що у вересні Warner Classics випустить 69 найсучасніших ремастеризованих альбомів у студіях Abbey Road. Але навіщо шукати виправдання? Калла сама по собі є Калла. І це все.

Велике сопрано знало, як передати кожному зі своїх героїв свій особистий досвід

Безсмертний звір, істота, здатна кинути виклик принижуваному життю, щоб перетворити свою постійну особисту драму на мистецтво, ікону розділеності, що розкинулася на п'єдесталах Олімпу, і крихкість зламаних іграшок в епоху глобальних явищ, оживляючи спосіб застарілих виразів, таких як опера про передачу йому сучасності пропозицій як інтерпретаційного методу Студії актора. Захоплююча особистість, яку слід заглибити у дно в біографіях, хроніках, свідченнях, що, хоча вони детально досліджують його повсякденне життя, їм не вдається розкрити таємницю його таланту.

Щедрий і мстивий, незламний звір - за винятком подрібнювача суднового магнату Арістотеля Онассіса, який знищив її пристрасним романом, завдяки якому він нехтував своєю кар'єрою, - величною та вразливою, Марія Каллас відзначила свій час.

Настільки, що за тиждень, коли вона отримала заслужену нагороду Єгуді Менухіна, Тереза ​​Берганза виявила щедрість, щоб відвернути увагу на себе у заявах до EL PAÍS, щоб запропонувати її примадонні, з якою вона збіглася в Далласі робити Медею: “Я зустрів її, правда, але я хотів би знати її набагато більше. У мене було двоє цуценят пуделя, Чай та Іграшка, ну, я був третім. Я не залишив її того місяця, коли ми були разом ".

З цього явища юна тоді Берганца дізналася щось, що її сумлінно відзначало: перфекціонізм. «Вона мала короткозорість, і їй довелося кинутися кількома сходами для вистави. Він боявся впасти і витратив 30 днів, працюючи над цим кроком перед початком репетицій. Побачивши, як вона спускається, ти сказав: як чудово. Ніхто не зрозумів, що це зусилля ». Це як уточнююча деталь. Але якщо ми відстоюємо тло, мадридське мецосопрано додає ще одну рису: «Його слово. Важливість, яку він надав тексту. Ви могли прекрасно зрозуміти все, що вийшло з його рота, будь-якою мовою ".

І тоді, звичайно, був його спосіб підійти до персонажів. У тому, що це дало поворот до класичних концепцій. З Марією Каллас співаки перестали обмежуватися входом справа, атакувати арію і виходити зліва. Але в цьому ексклюзивному зростанні з додатковим внеском у акторське мистецтво свою роль зіграли режисери сцен, такі як Лучіно Вісконті або П'єр Паоло Пазоліні, які скерували її до неї, як стверджує та велика дама театру, яка є Нурією Есперт: "Всі ті внески, які вони дають до кінця епохи, та іншої, коли опера починає цікавити та залучати нову аудиторію: вона омолоджує себе.

У тій кількості, яка збільшила карат театру для її мистецтва, Марія Каллас знала, як передати свій особистий досвід кожному персонажу. Так само, як у Марлона Брандо, з модними методами, ви могли оцінити слід його інтимних випробувань, коли він познайомив нас зі Стенлі Ковальським у Трамваї на ім'я Бажання або невдалим боксером і доносником Террі Маллой у "Законі мовчання" через діву Ви цінували його гідність, висечену з принижень у Травіаті, або схильність до жертв у Нормі. Тож аудиторія, яка побачила це, не повернулася, щоб проковтнути пап'є-маше, настільки звичне для інших.

З того часу, як вона народилася, її дитинство, як потворне і попелюшкое каченя, позначене маніями матері, здатної навіть мати з нею справу, наполовину ораючи її для військових з трьох до чверті, вони виховували характер. Примусово відокремившись від батька-захисника, змушеного повернутися до Греції, коли вона починала підлітковий вік, Марія незабаром виявила, що завдяки своєму голосу, який співав легкі латинські пісні та захоплював околиці, вона мала зброю, яка мала значення.

Вона навчалася в Афінській консерваторії у Ельвіри де Ідальго, яка вела її правильним шляхом, переконана, що подібні явища народжуються раз на 100 років. Товста, негарна, напхана прищами, самосвідома, вона вирішила, що замість того, щоб присвячувати себе любові, вона віддаватиметься музиці. Навіть незважаючи на це, чарівністю свого душевного шепоту вона зачарувала повстанця, який в кінцевому підсумку був замучений військовими та італійським державою, який, почувши її у її дебюті у Веронезі, вирішив зробити її своєю дружиною.

Щедрий і мстивий, неприборканий звір, крім дробарки Онассіса, яка її знищила

То були часи його початку, коли йому не залишилося ні копійки, щоб вижити в місті, що надихнуло Шекспіра Ромео і Джульєтту, і він зміг це зробити завдяки авансу, який дав йому режисер Тулліо Серафін. Від її картонної валізи на той час до трансферів з 10 шубами, 100 парами взуття або 30 капелюхами сталася довга відтяжка, коли вона вийшла заміж за старого доброго Джованні Баттісту Менегіні і збільшувала свій репертуар серед назв бельканто - зневажали раніше за вона виправдовує їх у США - вердіс та пуччініс, яким вдалося збити її опонента Ренату Тебальді і встановити хороші циско в Ла Скала між прихильниками одного і іншого. Їй також довелося проковтнути розрив стосунків зі своєю ненависною матір'ю і постійне сексуальне невдоволення, в чому винен її перший чоловік.

Вона піклувалася про те, щоб бути Калласом, доки, як говориться в анекдотичній та пліткуватій книзі Альфонсо Синьоріні, «Така люта, така тендітна (Люмен) вона не стала Марією. Межа між міфом про пісню і жінкою мала ім'я: Арістотель Онассіс. З ним він досяг ейфорії та оргазму після того, як його ввели плітки моменту, журналістка соціального життя Ельза Максвелл, нерозкаяна лесбіянка, яка викинула з нього лайно і з якою у нього були неоднозначні стосунки.

У середині круїзу, в якому Вінстон Черчілль не погодився встати, коли його познайомили - зрештою, це була Каллас, але він переміг Гітлера - між подушками, вистеленими китовою крайньою плоттю, Онассіс завоював її, розлучився, відскочив прекрасно пішла, коли вона сказала йому, що вагітна його сином - який помер при народженні саме вчасно, щоб охрестити Гомера - і використала її для безсоромного зближення з Кеннеді. Потім він спокусив вдову президента, і це призвело до падіння Калласа разом із сильною дозою лунатизму, приправленою запоями на снодійні. З розбитим голосом і без причин жити, Марія відмовлялася від усього, поки не померла, у віці 53 років у Парижі. Ті, хто проходить цвинтарем Пер-Лашез, все ще відчувають запах цього дикого парфуму в його голосі, захопленому часом, і ореол розчарування в оточенні, що підсумовує Есперт: «Незважаючи на те, що відчайдушно прагнув досконалості все своє життя, він став тим, чим він є для нас, перш за все, завдяки його недосконалості ".