Теодор Кун переконаний, що йому не вистачає працьовитості, але все ж йому вдається бути активним на багатьох фронтах. Від кліматичної активності до наставництва молоді до будівництва скейт-парків - переважно як частина волонтерської діяльності. Талановитий кінорежисер уже звернув на себе увагу студентськими фільмами, які подорожували світом, а його повнометражний дебют "Гострий ніж" ще раз нагадав глядачам про нерозкрите досі вбивство студента Даніеля Тупі. Однак це не закрило запилення важливих тем, а навпаки. Він стверджує, що історія є особливо цікавою, коли люди вчаться на ній, і тому постійно шукає шляхи залучення до неї. Він щиро вірить, що (таким чином) країну можна сформувати на краще.

міау

Чи дивився ти багато фільмів у дитинстві? У вашій родині був хтось, хто привів вас до них?

Мій батько був музикантом, богемою, мабуть, завдяки йому це мене і привернуло до фільму. Раніше він водив мене в кіно. У віці десяти років я побачив фільм жахів "Шосте почуття", в одинадцять років відьма Блер - він не надто вибирав жанр (сміється). Щось прилипло до мене.

Коли і чому ви вирішили стати режисером?

Я ляснув цілу середню школу. Я хлопець із житлового масиву, не інтелектуал. Поки я не отримав травму у віці 21 року, я проводив час дуже непродуктивно - я просто був на вулиці на ковзанах. Пізніше я шукав спосіб продовжити цей спосіб життя. Для кіношколи, особливо для режисури, були легкі вступні іспити, де не потрібно було писати довгих аналізів, досить було зняти фільм. У той час я робив ролики на ковзанах, я думав, що це те саме. Вони просто випадково взяли мене, може, там побачили приховане зерно таланту. Однак тоді я мало уявляв про світ, і досі здобуваю освіту. Ми з дружиною придбали робочі зошити для середніх шкіл - математику, історію та обов’язкове читання, а вечорами вчимося.

У шкільний час вас особливо цікавили вуличні теми. Як ви оцінюєте ці фільми?

Коли я пересувався вулицею, фільми розповідали про хуліганів, реперів, бродяг, наркозалежності та ніші. Пізніше я знімав більш інтимні та інтроспективні фільми, де я отримував користь від того, що трапилося зі мною у моєму житті. Вони також досягли успіху на фестивалях, найбільше цінували Соррі, який об’їздив 30-40 фестивалів по всьому світу. Нещодавно я переглянув їх знову через десять років, і мені здалося, що фільм мого холостяка «Три тижні свободи» був найщирішим. Йдеться про фігуристку, у якої хвора щиколотка і водночас хвора мати в лікарні, до якої вона не може підійти, бо боїться смерті. У той час моя мама хворіла, фільм заснований на реальності. Йдеться про час, який він нарешті проводить з нею, про процес змирення із ситуацією. Я відчував у цьому явну недосвідченість, але після тих років я відчув, що це справжнє мистецтво. Сподіваюся, не останню, яку я створив.

Для свого дебюту в образі ви обрали тему вбивства студента Даніеля Тупі, якого, як стверджується, винуватці звільнили. Ви вказали, що вважаєте своїм обов’язком розібратися з цією темою ...

Коли ми з хлопцями катались у саду Янко Краля, ми часто вступали в бійку з нацистами, які переслідували нас і били. Коли вони вбили Даніеля Тупі, ми могли собі уявити, що там сталося. Ви робите щось своє, катаєтесь на ковзанах або сидите на набережній із сигаретою. Раптом друг кричить "будьте обережні, вони йдуть", а ви просто швидко тікаєте, навіть не озираючись. Якщо вам пощастить, ви сховаєтесь в Aupark, і візок SBS вас не звільнить. З нами також траплялося, що молодому 14-ти або 15-річному хлопцеві наказали охоронці вийти з озброєними нацистами. Це було особисто, бо на місці Даніеля Тупі міг бути хтось із нас, тоді 17-річних дітей. Вбивство сталося за 150 метрів від того місця, де я все життя катався на ковзанах. Це викристалізувалось у мене довго, і коли прийшов час знімати художній фільм, і я запитав себе, що я найбільше знаю про світ, і ніхто про нього не говорить, це було просто це.

Ви змінились із цим фільмом?

Фільм «Гострий ніж» показав мені, як працює кіновиробництво. На такий фільм піде шість років. Два роки пишеш, рік шукаєш грошей, рік знімаєш і рік проводиш у постпродукції. Після п’яти років вам все ще потрібно керувати кінотеатрами та фестивалями разом із фільмом. Раніше я просто знімав те, що мені подобалося, те, що я бачив навколо. Після цього досвіду я зрозумів, що один фільм - це десята частина життя, тому вирішив обрати більш серйозні теми. Мені б подобалося робити інші фільми, більш комерційні, але вони були б лише викликом моєму ремеслу. Я шукаю історії, щоб їх розповісти.

Зйомкам передував рік досліджень та інтерв'ю ...

Під час дослідження ми спочатку звернулися до батьків Даніеля Тупі, потім до журналістів, потім був тут і Том Ніколсон, великий чоловік для мене, ми були з експертами з ДНК, поліцейськими ... Один слідчий сказав нам, що якщо ми хочемо знати, що сталося у випадку з Тупе ми маємо відкрити газету та видалити всі "можливо" та "нібито". Однак ми також зустрічалися з друзями Даніеля Тупі, з людьми із суду, а наприкінці кастингу до нас також приїхали люди з Піновця, які дали нам інший погляд на все, що сталося. Це було непросто.

Це майже нагадує роботу журналістів-розслідувачів. Зрештою, ви змогли б уявити себе такою професією?

Я вважаю професію журналістів-розслідувачів однією з найважливіших у Словаччині. На прем’єрі я познайомився з журналісткою Монікою Тодовою, і до сьогодні, коли я її зустрічаю, не можу сказати жодного значущого речення, тож я дуже ціную це. Коли я бачу обсяг роботи та відповідальності, які несуть журналісти, я б не зміг цього зробити.

Теми безпорадності та несправедливості кричать із фільму "Гострий ніж". Ви іноді потрапляли в химерну ситуацію, коли не могли домогтися справедливості?

Ні, у мене одне з найкращих життів, яке я можу побажати. Мені є де жити, є що їсти, нічого серйознішого зі мною ніколи не траплялося. У фільмі є одна сцена, коли чиновник відсилає чоловіка зі словами: «І ти думаєш, мені тут подобається?» Це трапилося зі мною, але я не відчув справжнього почуття безпорадності. Мені здається, що ми всі живемо тут у бавовні, і ми щось зобов'язані іншим. Це моя виплата боргу людям, яким не пощастило так. Як громадянин Словаччини, я несу відповідальність за ситуацію, яку ми вчинили, тому мені потрібно було розповісти про них у формі фільму.

Якщо сказати легенько - чи є коли-небудь краще мати мир, ніж правда? Такі ситуації вам близькі?

Мене завжди лякає непристойність чи вульгарність. Настільки, що мене багато разів топчуть по голові, щоб мені не довелося сперечатися з кимось невиправним. Моя дружина бореться за справедливість у будь-якій ситуації, вона цим славиться. Коли зі мною трапляється невеличка провина, я ковтаю її, дозволяю дрібничкам плисти. Якби це було щось велике, я вірю, що б тупнув. Як коли мені дзвонили з невідомого номера деякий час тому. В рамках своєї волонтерської діяльності я будую скейтборди. Я отримав грант, але лише половину від того, про що просив. Цей пан запропонував мені домовитись про збільшення субсидії, але він хоче повернути половину грошей. Я сказав, що ні в якому разі і сердито поклав слухавку. Тоді я зрозумів, що міг би поводитись більш тверезо, пам’ятаючи своє ім’я чи оголошуючи його, але натомість діяв обурено, не раціонально.

Згадуючи скейтборд, ви також берете участь у "Асоціації скейтбордингу Словацької Республіки".

Ми - група активістів, яким було шкода, що в Братиславі немає жодного скейт-парку. Ми заснували громадське об’єднання, в якому ми працюємо за подібним принципом, як Матуш Чупка з його Зеленим патрулем. Поки він їде з волонтерами збирати сміття, ми самостійно будуємо скейтборди, а потім організовуємо заходи, перегони або безкоштовні школи скейтбордингу. Один також стоїть у Петржалці, там також є діти із сусіднього дитячого будинку. Це дуже вулично, але пристойно. Скейтбординг базується на таких цінностях, як толерантність, свобода, творчість, і ми прищеплюємо їх дітям. У нас для цього навіть немає корони, це наша пристрасть. Ми думаємо, що світ буде кращим, якщо буде більше фігуристів.

Ви також берете участь в освіті в рамках проекту Vĺčatá.sk, де ви повідомляєте про значущі відеоігри для дитячих гравців. Що привело вас до цього?

Я змарнував своє життя наполовину через катання на ковзанах і наполовину через відеоігри. Однак є багато досліджень, які розглядають позитивний вплив комп’ютерних ігор на когнітивні здібності, моторику чи пам’ять, звичайно, здоровим способом. Для людей похилого віку, які не мають багато нових стимулів, це може бути цікавим стимулом. А у дітей викликайте інтерес до чогось важливого, наприклад, історії. Vĺčatá.sk працює з гейміфікацією освіти, вони намагаються привернути увагу до комп’ютерних ігор, які потенційно можуть чогось навчити дітей. Відеоігри сьогодні є величезною тенденцією, є професійні геймери, які заробляють на життя, граючи, навіть діти, які таким чином заробляють шалені гроші. Ми хотіли бути тим голосом, який говорить: коли ви граєте у відеоігри, робіть це добре. Ми хотіли порадити батькам не забороняти своїм дітям, бо це не допомогло б, а порадити замість хорошої альтернативи. Я думаю, що гейміфікація - це майбутнє освіти. Ми точно прийдемо до висновку, що навчання буде веселим.

Отже, ви бачите майбутнє освіти в комп’ютерних іграх?

Це може не називатися комп’ютерними іграми, це може бути гейміфікований навчальний додаток. Чудовим прикладом є Duolingo для вивчення іноземних мов. Ви збираєте бали, наклейки, стежите за ходом, отримуєте коментарі, щоб збільшити свій бал, і додатково вивчаєте мову.

Однак цифрові джунглі повні підводних каменів, наприклад у вигляді соціальних мереж. Як захистити дітей від них?

Деякий час тому я читав лекції про небезпеку соціальних мереж, про дизайн, який не видно і контролює всю ендорфінову петлю, чому ти клацаєш на чомусь, чому цього не можна уникнути. У мене немає рецепта, я переживаю. У мене є брати та сестри віком від 6 до 15 років. Вони виростають у світі, де не можна не бути в соціальних мережах, що, втім, також впливає на розвиток мозку. Я виріс без залежності від соціальних мереж приблизно до 21 року і я здатний до базової концентрації, але боюся, які незворотні зміни спричинять їх. Начальники Microsoft повністю забороняють своїм дітям, я знаю батьків, які обмежують їх кількома хвилинами на день. І це може бути способом. Я теж не невинна. Іноді я думаю, що найкраще не мати вдома електрики. Я з тих, хто засинає і прокидається з телефоном у руках. Не завжди у Facebook, але з мобільним телефоном так - я люблю читати Вікіпедію перед сном.

Як історична читанка на добру ніч?

Aj. Мене завжди хвилює щось інше. Вчора це була Священна Римська імперія німецької нації. Я розповідаю про це жінці, хоча це останнє, що вона хоче слухати ввечері, тому я скажу це стільцю в спальні. Такий ентузіазм часто базується на тому, що я не хочу робити щось справжнє, тому принаймні я роблю це.

Словацький фільм в даний час процвітає різними соціальними темами. Багато фільмів стосуються кривд минулого, які часто нагадують совість нації. Як довго триватиме ця тенденція?

Оскільки нас у Словаччині так мало, п’ять мільйонів, це не в наших силах робити кінематографію, яка охоплює всі сфери. Його слід використовувати як для розваги, так і для роздумів. І зараз він рухається все більше до роздумів. Добре, що знімаються такі фільми, як «Амністія», «Викрадення людей» або «Хай буде світло», адже фільм повинен бути хронікою того, що відбувається в суспільстві. Якщо все зроблено добре, це дає компаніям можливість поглянути на себе. Однак після прем'єри "Гострого ножа" я зрозумів, що дуже важливо, щоб фільм також пропонував розслаблення. Не соромно на півтори години відключити голову для кіно. Шкода, що словацькі фільми не такі. Комерційні фільми часто мають низьку якість, що погано, оскільки комерційні фільми іноді можуть принести набагато більшу користь суспільству.

Що ви маєте на увазі?

Я написав комедію, де головною героїнею буде соціальний працівник та колишній в’язень із бандитами, які змушені вперше когось легально працевлаштувати. Таким чином вони зрозуміють, скільки паперів та замовлень потрібно у Словаччині. Вони з’ясовують, в якій країні вони живуть, і мафіоти стають філантропами. Це лише приклад, але такий фільм може мати більший вплив на людей, ніж шалені репортажі та серйозні фільми. Наприклад, коли ви знімаєте художній фільм, який розповідає про більш серйозні речі більш незвично та глибоко, це, безумовно, користь. Але такий фільм залежить від поширення на фестивалях, де його побачать кілька тисяч освічених людей, котрі вже схильні прийняти його спадщину. Хоча мистецький досвід може бути потужним, зрештою ви говорите глибоку правду тому, хто вже знає про це. Якщо хтось хоче щось змінити, інколи вигідніше зняти простіший фільм, який спілкується з ширшою аудиторією. Щоб ніхто не читав анотацію і не казав, що це вбивство. Щоб ми могли краще повідомити про це вбивство ...

Є ще щось, що ви хотіли б змінити у кіноіндустрії сьогодні?

Творці не повинні думати, що вони наймудріші. Ми покірно взяли його, стріляючи гострим ножем. Ми сказали, що хочемо зняти найкращий можливий фільм, і коли він був написаний, ми звернулись до найрозумнішої людини, яку ми знаємо, і попросили його думку. Саме Штепан Хулік, один з найпрестижніших кінопрофесіоналів, написав сценарій серіалів «Палаючий кущ» та «Пустка». Він сказав нам, що це "все погано". Тож ми його переписали. Це робиться мало. Ми зрозуміли, що не знаємо. Ми вчились у школах, які не є досконалими, у нас перервана традиція Коліби, це не схоже на чеське кіно, де 30-40 років знімають фільми "Оскар". Ми починаємо спочатку, і не соромно запитувати того, хто знає краще.

Ви були недосвідчені хлопці, режисери з історією, мабуть, не сприймають це так ...

Правда, це проблема всього людства. Усі думають, що вони наймудріші. Якщо щось трапляється в моєму житті, це тому, що я усвідомлюю, що не ідеальна. Моя мета з фільмами - зробити всіх розумнішими за мене. Я повинен бути найкращим у режисурі, але я можу отримати поради щодо інших речей. Якщо людина є освіченим диктатором, найкраще робити все самостійно, але це не я. Я теж займаюся рекламою, і якби я зробив це по-своєму, то в ньому було б ще десять помилок. Я б краще послухав оператора, продюсера і працював над цим.

Чому режисер фільму починає рекламну роботу?

Це чудове навчання ремеслам. Коли на зйомку фільму йде шість років, то насправді не дуже багато знімаєш. Реклама чудова, тому що ви на заробітній платі. На щастя, люди приходять до мене особливо, щоб побажати переказати історію, тому простіші оголошення про пральні порошки уникають мене. Я роблю рекламні ролики та рекламні ролики, але вони завжди намагаються придумати ідею.

Вас не приваблює документальне виробництво?

Я спробував, але мені це не дуже вдається. Кілька років тому впало дерево, яке вбило хлопчика на території школи, і його батьки подали його до суду. Тоді муніципалітет хотів вирубати всі злегка хворі дерева. Ця реакція логічна, але контрпродуктивна. Ми з друзями хотіли зняти про це документальний фільм, у нас є кілька годин матеріалу, але батьки відмовились з нами говорити. Пізніше я взявся за проект "Зелений зелений", де ми використовуємо двохвилинні відеоролики на YouTube, щоб вирішити, наприклад, шум, смог, вирубку дерев та підвищити обізнаність про важливість міської зелені. Тож жодних документів, у нас тут є люди, які роблять це краще.

фото Габіна Вайссова

Ви можете прочитати ціле інтерв’ю у зимовому подвійному випуску MIAU (2019)