Для ДОРОГА САЯГО

написана

Спочатку з’явилися комікси, потім преса та книжкова ілюстрація. І останнім часом поезія вкралася в його життя. Тоньо Бенавідес (León 1961) пише і малює, малює і пише з тією ж упертістю і, можливо, подібною пристрастю. Результат його очевидної гри словами нещодавно залишив у нього сюрприз із подихом визнання: XVII поетична премія «Еладіо Кабаньєро", для "Великий Південь", наділений 4500 євро і, звичайно, тиражем твору, за який буде вести відповідальність "Королівство Корделія". У цій збірці віршів, що він представить у вересні в галереї Рафаель Альберті з Мадрида в супроводі Луїс Гарсія Монтеро, Тоньо Бенавідес підсилює переживання і почуття з сюрреалістичного боку і викликає Неруда.

"Я той хлопець, який зламав раковину і втік з морем під килимами ..." Тоньо Бенавідес у поетичній сцені. З простим лементом із солоним смаком, як його вірші, сумним, ніжним, сирим і страждаючим, а іноді щасливим і мрійливим про реальність, що не нав’язується.

—Як ілюстратор ви це зрозуміли з самого початку, але натомість ваша грань як письменника та поета з’явилася не так давно. У 2009 році ви опублікували свою «Першу книгу», свою першу книгу, пізніше «El sótano en Llamas» у 2011 році та «Los Niños del Dump» у 2012 році. Коли ви вирішили зануритися в письмо? Чому ти пишеш? Це спосіб впізнати вас?

—І для себе, і для інших завжди більш-менш зрозуміло, хто добре малює, а хто ні. Письмо відкриває більше сумнівів. Вам може здатися, що ви переписуєте "Улісс", а насправді ви не досягаєте сімки за написанням школи. Я завжди писав, але не завжди вважав свої тексти врятованими, поки не задумався про "Рай". По-перше, я не міг призначити їм літературний формат для використання, оповідання, поезію ... це було щось на півдорозі з ілюстрацією і намагався відобразити почуття, заради яких мені потрібні були слова, а також графічні зображення.

У моєму випадку більшість віршів протікають як дискурс, як пошук, те, що Неруда назвав «розвитком у темряві». Я починаю з визначення поетичного об’єкта, про який я хочу написати. Я знаю, що є щось, у чому це не показано, і я намагаюся це згадати. Отже, деякі тексти мають сюрреалістичний відтінок, тому що я пишу як параноїк через підозру, що є щось насправді, чого не показують, і мова йде про пошук того, що криється під ним. Наприклад, у тих мікрорайонах на півдні Мадриду, мікрорайонах, які я називаю "Гран-Сур", повсякденне життя, ландшафтний аспект стосуються приємного розвитку життя, безтурботності, і все ж я не можу не бачити всіх ці люди як жертви.

Я пишу, щоб пізнати себе, пишу тому, що не можу втриматися, бо виявив, що це спосіб швидше і ретельніше представити свою версію реальності, ніж малювати. Тому що коли я малюю, я даю версію в повному стилі, вдосконаленому протягом багатьох років, і це призвело б мене до стилістичної, дорогоцінної версії, яка на даний момент мене не цікавить. Мене більше цікавить точність, яку я можу надати словами та грою пропозицій.

—Я коли-небудь чув, як ви говорили, що коли малюєте, ви також пишете вірші ... образ, як і слово, показує ваш власний світогляд реальності ...

—Так, але малюнок старший, оскільки я, як кресляр, одночасно маю дві грані, одну комерційну та одного автора, обидва вони позначені однаковим стилем, який, будучи таким визначеним, не задовольняє мене, коли йдеться про відображення інших реалій, які Я відкриваю зараз. Сама логіка мови змушує вас сприймати їх таким чином, що ви самі усвідомлюєте, що вони не вкладаються в будь-який інший канал, крім слова. У будь-якому випадку, я ніколи не припиняв експериментувати, і насправді велику частину віршів "Гран Сур" сприймають як каліграми.

—Ви починали з коротких оповідань і закінчували поезією, чи не втрачали ви страху перед своїм внутрішнім голосом?

—Якраз внутрішній голос спонукав мене писати, і спочатку я зробив це необережно, незалежно від формату поезії чи прози. Він писав майже автоматично, не замислюючись, не маючи жодного наміру дати йому логіку, яка зробить їх зрозумілими як історію. Це була якась поетична магма, яка обмежила мене виливанням ідей з наміром пробудити в читача сенсації, а не робити загальний розповідь. Пізніше я розглянув версифікацію, бо почав відвідувати поетичні декламації. Прочитані мої власні тексти дали мені ключ до того, яка музика і який ритм їм потрібні, і саме тоді я починаю писати вірші і структурувати їх у віршах, строфах, шукати тематичну одиницю в кожному вірші.

—Останніми роками поезія займає переважне місце у вашому житті, ви майже могли відчути певну нехтування ілюстрацією, незважаючи на те, що продовжували свою роботу для видавців ... Певна нудьга щодо зображення? Цікавість цікавитись інші мови?

"Цікавість до всього, а також потрібна". Ілюстрація охопила значну частину моїх прагнень у цій галузі, і я постійно відкриваю речі, про які я хочу розповісти і для яких мені потрібна мова. Для мене обидва канали виконують різні функції, і кожним із них я прагну задовольнити певну потребу. Насправді зі мною сталося щось дуже цікаве: замість того, щоб ілюструвати свої тексти власними ілюстраціями, я хотів дати письмову версію цих зображень. У мене склалося враження, що в чорнильниці залишилося багато чого.

—Луїс Альберто де Куєнка, який добре знає ваші графічні роботи, зазначив, що в “Гран Сур” відчувається вплив Неруди. Це здається не таким очевидним ...

—Неруда має певний вплив на будь-якого пізнішого поета. Зокрема, вірші "Residencia en la Tierra" мають ту саму темну атмосферу, якою пронизаний "Гран-Сур". Також “Hijos de la ira” Дамазо Алонсо та “Poeta en Nueva York” Федеріко Гарсія Лорка. У будь-якому випадку, те, що мене відокремлює від будь-якого автора, - це не стилістичні настанови, яких слід дотримуватися, а відкриття всього, що можливо за допомогою слів, меж мови.

- Які інші автори вас цікавлять?

—Мої впливи дуже різноманітні та неоднакові. Коли я починаю писати вірші, я роблю це не стільки через вплив інших поетів, скільки режисерів чи музикантів. Від класики, як Орсон Уеллс та Девід Лін, до найновіших, таких як Девід Лінч, Поланскі чи Рідлі Скотт. Що стосується музики, то я емоційно пов’язаний з усією музикою вісімдесятих та пост-панку, такою як Psychedelics Furs, The Chameleons або New Order.

- Що для вас означає ця поетична нагорода, яку ви отримали першою? Як ви вирішили представити себе?

- Важко отримати певну дифузію до поетичної книги. Отримати нагороду - це спосіб створити прожектор для книги, опублікувати та розповсюдити. Словом, щоб залучити читачів. Певним чином, моя друга поетична книга "Los Niños del Dump" - це книга, яка походить від віршів, які я читав у різних поетичних сесіях, тому тексти вже були відомі. Публікація цієї книги стала природним наслідком, тоді як "Гран Сур" - це книга, написана протягом останніх двох років у повній самоті та ізоляції. Настає момент, коли вам потрібно отримати відповідь, хтось, хто скаже вам, що все непогано, отримати цю відповідь, необхідну для самооцінки, у вигляді винагороди, дуже добре.

—В “Гран-Сур” ви описуєте особистий досвід, корінний у міській обстановці, яку ви розпочали, і розміщує читача в гуртожитках на півдні Мадриду. "Вода Цибелеса не тече під цементом Великого Півдня ...." Він належить до поеми "Пустка" і є гарною підказкою для читача ...

—Цей параметр є фоном для всіх дій, це міський пейзаж. Насправді вірш, таким чином, має назву "Пустка", така ж, як і Еліота, оскільки вона дає підказку про суть природи цього середовища. Це пустка, пустка людей. Я не хочу робити графічний відпочинок, а відображати холод і мізерність міського та людського середовища.

—Занурення в місто через перший вірш «Де припливи припиняються» веде до знеохочуючого середовища, в якому розміщуються рутинні, розчаровані мрії, самотність ... Ми справді живемо під відкритим небом безлюдних міст?

- "Де припливи припиняються" - це вірш, який стосується явища реакції громадян, проте я хотів звернути увагу на той факт, що широка громадськість залишається без уваги до цих питань. Я вважаю, що в Іспанії завжди було таке фаталістичне прийняття нещасть, що робить нас країною, яка історично приречена зазнати невдачі. У цьому сенсі це справді погода безлюдних міст.

-Реальність така величезна, наскільки ви її відображаєте, чи ваш стан душі перетворює її на знеохочення? Ви кажете: "Зараз я живу в місті втомленого тіла"

"Цього багато". Хтось пише з суб’єктивності, я не можу цього уникнути чи зрадити, ми завжди сито, і будь-яке зовнішнє явище в кінцевому підсумку стає на службу душевному стану. Однак такий стан душі виникає як прямий наслідок спостереження за реальністю. Насправді більшість нотаток, які я робив, надходили, коли я рухався в поїздах, метро, ​​автобусах, час очікування.

—Ви завжди жили в центрі Мадрида, проте зараз пейзажі, що видно з вікна, різні, будівлі, будівельні майданчики ...

—До 2012 року я жив у центрі Мадрида, і з того часу, переїхавши до району на півдні міста, я почав часто їздити на приміських поїздах і спостерігати за пейзажем та людьми з цієї платформи, і там саме там з’являються всі вірші. Це було як слухати певну музику, яку потрібно було перекласти.

—Виділяються кілька візуальних віршів: Пісочний годинник і піраміда, Сізіф, шкіряний костюм, Пам’ять про риб.

"Кожен з них різний". В принципі, він хотів скласти ці вірші таким чином, щоб йому не довелося штучно змінювати інтервал між словами і поступово досягати, завдяки довжині кожного вірша, зовнішньої візуальної форми вірша. Існує подвійна гра, з одного боку зміст, а з іншого - візуальна форма, яку він набуває. "Пісочний годинник" - найскладніший з усіх віршів, окрім досягнення двох пухирів, що утворюють годинник тривалістю кожного вірша, є додаткова складність, коли кожен із них посилається на слова, однією частиною на минущість часу, спогадів, забуття, а з іншого - ваги минулого, неможливості повернутися назад.

У "Піраміді" гра зрозуміліша, це усічена піраміда, і це стає очевидним у останньому вірші відповідно до дискурсу, який розвивається вірш. Заключний вірш говорить: "ударами страху ми будуємо усічену піраміду своїх батьків".

«Пам’ять про рибу» закриває збірку віршів, весь вірш складає фігуру коралової риби. Ці риби мають дуже коротку пам’ять, всього три секунди, і це єдиний вірш, в якому я маю справу з темою кохання, яка для мене не зручна.

—Ви не забуваєте свого сина на цій прогулянці, яка має багато біографії. "Поправки до життя" та "Маріо" - це два напружені вірші: "Ти половина себе проти туманного дзеркала", нагадуєш ти йому.

—Це викликає певну тугу, спостерігаючи подробиці його особистості, на відміну від більшості його однокласників, більше зацікавлених у спорті чи задовільних результатах навчання. Я бачу в ньому ту уяву, яка може перетворитися лише на незадоволення, невідповідність, і в такій країні йому буде нелегко. І це відображено насамперед у другому вірші, який я йому присвячую.

—Нарешті, що ви плануєте зараз, чи є конкретний проект?

- У короткостроковій перспективі я планую презентацію книги наступного вересня, ймовірно, у магарадській книгарні Рафаеля Альберті з Луїсом Гарсією Монтеро.

Тоньо Бенавідес, ілюстратор

У 1989 році він переїхав до Мадрида, і з тих пір він опублікував свої малюнки в Щоденник 16, Світ, Нью-Йорк Таймс Y Економіст. Його стиль, що характеризується елегантністю та виразним синтезом, протягом багатьох років був поширеним у більшості іспанських видавництв. Товариство дизайну новин (SND) З квітня 1991 року він був удостоєний кількох премій, у тому числі чотирьох срібних і однієї золотої медалей за свою роботу, опубліковану в газеті "El Mundo". "Улюблений Роландо", Якобом та Вільгельмом Гриммами (Король Лір, 209) та як автор він публікував "Подорож Місяця" (Edit-in, 2000) та "Рай" (Видання Axis, 2009).

Ми відтворюємо вірш"Великий Південь":

Я ХОЧУ ЧИТАТИ ВАС ВНУТРІ

Я хочу прочитати те, що ти пишеш
коли ви кладете рахунки в темряві,
коли твої стіни опускаються, коли ти падаєш.
Коли змії гніздяться у вашій печінці та пам'яті,
коли скалічені собаки твого дитинства гавкають.
Я хочу прочитати тебе всередині
коли п'єш у калюжі очей,
коли вони поливають твої розірвані черевики
втомлені вантажівки світанку.
Коли твої брати обіймають тебе
в димі руїни, коли ти спиш
п'яний з химерами, порожній надії.
Коли ти спіткнешся, коронований
ударами бою своєю тінню.
Коли ти повернешся до свого дому
в оточенні тиші, у супроводі незнайомців
та сирени швидкої допомоги.