Випускники Університету образотворчих мистецтв у Клуж-Напоці шукають шляхи прояснення на блискавичній виставці.


бути частиною

Як виявляється після неділі, обов’язковий піст настає після невідомого в Клуж-Напоці: остання, ультракоротка виставка Транзитного дому Тадеуш Кантор він підходить до питання про житло з "бідних предметів" легендарного польського художника і дозволяє йому швидко, без фантазії.

Він відкрився 5 серпня і буде відкритий для відвідування до четвертого серпня. Бідні предмети виставка компанії, яка збирає роботи випускників Університету образотворчого мистецтва та дизайну в Клуж-Напоці у нещодавно відремонтованому Транзитному будинку. П’ятеро вийшли, Іоана Геру, Роксана Морар, Рудольф Рбхель Музика, Клерер Брон-Віктор йs Ureczki Lбzбr Мелінда робота піднімає умови та питання житла, вказував Міклусі Денес професор графіки у відкритому вступі.

Ми дізналися, що роботи (фотографії, анімація, літографії, короткометражні фільми) вже були представлені наприкінці року в університетському палаці Банфі, але це виявилося не правильним місцем. І насправді: у порівнянні з виставкою, яка погіршується у світі творчих людей, нинішні колекції демонструють мінімалізм, простоту, легко роздягаються, а іноді й погрожують бідності та бідності.

Коли Кантор працював режисером і режисером, він прагнув чіткості на сцені і намагався зробити кожен додатковий шар, включаючи театральне мистецтво, зменшити кількість виконавців сцени. Однак суттєва різниця полягає в тому, що, хоча Кантор ображався на сюрреалістів, я паралельно з капіталістичним суспільством та естетикою споживачів пов’язую їх із темою поточних виставок, а тут із житлом. Ми могли б сказати, що це будинок, але тим часом не: ціни на ринку оренди в Клуж-Напоці пропорційні місцевим виселенням, як це відбувається з неперевершеним перевертнім. Клерер Брон-Віктор до хліба.

Людина довго дивиться на цей хліб, освітлений з різних сторін, і відчуває, що бачить місяць, висохлий зародок або інше чужорідне тіло. Потім є плями плям, розбите небо, розум, мрія, роздроблене море, поверхня, точка зламу на м’якій ковдрі, такі. Чим воно «порожнім», тим краще я можу заповнити простір. Як і на сцені Кантора, тут також є суб'єкт і глядач, актор, актор, реципієнт, який тепер починає грати з тим, що бачить не на фізичному плані, а на емоційній та мислительній лінії.

Роксана Морар Об'єкти бідні ансамбль, який, на перший погляд, у канторійському розумінні позбавлений будь-якої символіки. Звичайні, банальні, але легко впізнавані предмети, світильники, лампочки, іграшкові літаки, ангели з Румунії, головним чином із суспільних часів в Румунії, можуть бути наповнені вмістом, лише якщо вони можуть бути наповнені вмістом. Композиція Морара складається з двох частин: на стіні знаходяться сфотографовані предмети та прикріплені до них зізнання, поруч розстелені на столі, а шматочки, зморщені від мощей у об’єкт, покриті сірою фарбою.

Те, що все ще мало емоційний відтінок ліворуч, було особистим і цінним, а праворуч воно вже було “бездоганним”, неживим і одноманітним, можливо, фіксуючи момент, коли були спіймані десятки шматків масової торгівлі. Якби ми взяли його додому, ці шматки могли бути частиною мого будинку, вони могли б бути частиною моєї квартири, але навіть якщо я спробував почухати їх, ми ніколи не могли мати на увазі, що первинний власник помер у дитинстві:.

Рудольф Рбхель Музика Цикл запуску в анімації (звук: Віскі Петер) обробляє граничні ситуації циклу життя-смерті-життя (?): інший вид очищення, момент очищення, внутрішні шляхи, що ведуть до нього, і наступні кроки, що ведуть до нього; задушення замкнутих просторів, загибель риб і тварин, фази балансування та перекидання піку і відпочинку, життя і смерті. Ідеально чистий, часто гнітючий анімаційний короткометражний фільм одночасно викликає у глядача ненависть, участь та співіснування. Його історії є інтимними, прихованими і таємничими, виявляючи вразливість і роздягаючи мудреця. Це має визвольний ефект, тим більше, що ні матеріальна бідність, ні духовний гніт, ні екзистенційна порожнеча сьогодні не можуть бути чужими для людини.