| Гаразд |
Його співавтори, такі як Луїс Бунюель, Марсель Карне, Біллі Уайлдер, Орсон Уеллс, вважаються першопрохідцями у візуальному дизайні. Художник, графік, фотограф, художник декорацій та костюмів на ім'я Трау назвали Біллі Уайлдера "третім оком", Рене Клер "Відновником Парижа", Орсоном Уеллом "Чарівником зору", Бертраном Блієром, французьким режисером а той, з ким він востаннє стріляв, - це "роздувач снів". До своєї роботи мертвим художником протягом двадцяти років цьогорічний Джеймсон Сінефест також вшанував телевізійний репортаж Андраша Кепеса 1980 року, відеоінсталяції студентів з медіадизайну в Будапештському коледжі зв'язку та міжнародну конференцію.
Пам'ятаючи про одноразові кінотеатри, Шандор Траунер живе як творець живописного світу таких фільмів, як "Ірма", "Солодкий", "Холостяк", "Туманні дороги" або "Пізній вік" Джона Лоузі "Дон Джованні", метро Люка Бессона Біллі Уайлдер отримав "Оскар" за найкращий візуальний дизайн за свою вічнозелену "Бакалаврську квартиру" 1960 року - разом з Джеком Леммоном та Ширлі Маклейн у головній ролі.
До кінця свого життя Тройнер вважав себе насамперед живописцем. Його робота була всебічно представлена галереєю Вігадо в 1992 році, коли він організував виставку близько двох сотень своїх картин та декорацій, а його найвідоміші фільми демонструвались у Вічному русі. Менш відомий образ художника належить фотографу, який разом із Брассі та Кертешем невтомно захоплював паризькі вулиці та периферії протягом десятиліть. Імідж міста до основних реконструкцій та реконструкції каналізаційної мережі все ще можна реконструювати в основному на основі фотографій Е.
Прибувши в місто світла в 1929 році, Тройнер поринув у бурхливе мистецьке життя Парижа з невгамовним бажанням життя східноєвропейських емігрантів. Випадково його привабило кіно. Він зняв спільну квартиру зі скульптором Фрігіесом Літтманном, якому запропонували влаштуватися на живопис у далекій кіностудії. Літтманн передав цю можливість Тройнеру, який пізнав таємниці цієї професії разом з російським декоратором Лазаре Меерсон. Він був помічником декоратора, асистентом дизайнера, перш ніж дебютувати сценографом у фільмі "Золотий вік" Луїса Бунюеля.
На туманних дорогах
Потім з Рене Клером він відзначив вигляд таких легендарних фільмів, як під дахами Парижа. Тріумвірат режисера Марселя Карне, сценариста Жака Превера та композитора Йозефа Косми став для нього першим великим творчим співтовариством. Він став співавтором їх спільних фільмів: нова кінематографічна мова, поетичний реалізм відкрив його як поета повітряних пейзажів, уявних вулиць та будинків, побудованих з паперу. У 1933 році Карне знімає "Туманні дороги" з Жаном Габіном та Мішелем Морганом.
Трагічна історія кохання, спочатку розроблена для порту Гавр чи Брест. Але замість оригінальних місць зйомок їх змусили в студію. Трау створював ілюзію реальності в штучних умовах аж до обману. «Дипломна робота» Олександра Тройнера стала однією з віх універсального кіно. З тих пір він будував вулиці, площі, богемні ферми та паби у студіях, яких насправді вже не було.
Місто кохань - найбільша таємниця
Під час німецької окупації та уряду Віші були переслідувані художники єврейського походження, в тому числі Тройнер. Велика соціальна фреска Карне-Превера "Місто закоханих" була незаконно реалізована в студії "Вікторін" у Ніцці. Трау таємно розробляв декорації для фільму - бульвар дю Храм у Парижі, прозваний бульваром Бене.
Після звільнення Парижа він знову міг працювати від свого імені. Поетичний реалізм був сюрреалістичним переосмисленням алегоричної казки «Брами ночі» з Івом Монтаном у головній ролі. Цей фільм вперше показав всесвітньо відоме опале листя Джозефа Косми. Цей фільм Карне став першим закордонним запрошенням Траунера. Після набору Орсона Уеллса для "Отелло" послідував ряд робіт від Джона Х'юстона до Джина Келлі, Говарда Гока до фільмів Фреда Зіннемана.
Немає проблем, ми це вирішимо!
На метро в Парижі
Чарівник видовища повернувся на свою другу батьківщину, у Францію, у 1970-х роках. Він поставив свої казкові, але реалістичні декорації на службу у фільмах молодших французьких режисерів. Він створив постмодерністський візуальний світ для субтитрів "Люк Бессон", який завдяки своїм неоновим світлам та рекламним роликам є ідеальним контрапунктом паризькій станції метро біля Воріт ночі. Східноєвропейська меланхолія та пристрасть випливають особливо з його рухомих робіт, а також з його картин та малюнків. Він розробив сет для єдиного угорського фільму: новорічний вечір Сімо Сандора Матуски, угорсько-німецько-американський концерт, Viaduct. Його друг на все життя Жак Превер із прахом на кладовищі Омонвіль-ла-Петі в Нормандії написав про нього: «Визначення поняття« сценограф »не охоплює суть справи. Тройнер - архітектор, живописець, можливо, і більше. Коли ви будуєте будівельний комплекс, він також створює сонячні промені ".