Інтерв’ю російського журналу ОК! Журнал з Ольгою Смірновою. У 19 років і у своєму другому сезоні у Великому театрі вона є новою солісткою театру. І, схоже, не тільки фізичний стан серцевого нападу, але і хороша голова на плечах. До списку головних ролей, які вона вже має під своїм поясом (як неймовірна Аспіс, якою я ділився кілька тижнів тому), вона додала ще одну минулого тижня - музи Мурпсихори у відродженні Баланчина "Аполлона" у Великому театрі.

інтерв

Це уривок з інтерв’ю з Лілі Чумічовою 27 вересня. Фотографії - Ірина Бордо.

В кінці вересня (* нарешті жовтень *) на телеканалі «Росія-Культура» розпочинається проект «Великий балет». Перед прем'єрою ми зустрічаємося з одним із її учасників. Нещодавно закінчена школа Ваганової Ольга Смирнова вважається однією з найперспективніших танцівниць сьогодні. Щойно закінчивши навчання, Ольгу запросили в Маріїнський та Великий. Пітербуржка обрала Великий. Чому? Можливо, зараз не час відповідати на це питання.

-A Шоколад? балерини можуть їсти цукерки? (Посмішка). Звичайно, ласувати солодощами не дуже добре, але всі танцюристи люблять солодощі. І ця заборона подвоює бажання з’їсти щось смачненьке. Танцюристи не можуть не їсти. Звідки взяти енергію? Наша дієта повинна містити вітаміни, білки та трохи жиру. Солодке - це примха, бо коли ти хочеш дати собі приз.

-Ольга, з якого віку діти починають професійно вчитися балету? Зазвичай вони надходять у балетну школу (Ваганова) у віці від дев'яти до одинадцяти років. .

-Ви хотіли вступити до балету чи це було бажанням ваших батьків? У десять років ви не робите такого вибору свідомо, ви не розумієте, що це рішення може визначити все ваше подальше життя. Мати взяла мене на балет. Я щойно закінчив початкову школу, а до цього кілька років танцював у танцювальному колективі. Прекрасна група дітей, але, звичайно, це був не балет. Чесно кажучи, я ніколи не запитував маму, чому, вона раптом відправила мене на балет, коли в нашій родині ніхто не пов’язаний з цим мистецтвом. Але я йому дуже вдячний. Хто знає, що було б із моїм життям, якби не Академія Ваганової.

-Ballet вимагає багато роботи, крім того, постійно обмежуватись. Скажіть, чи не виникало у вас спокуси порушити цей графік і жити як звичайний підліток? Я не можу здивувати вас анекдотами про якийсь надзвичайний вчинок. Так, батьки брали мене на балет, але на мене ніколи не тиснули. Зовнішнього тиску не було. Спочатку я просто пішов в Академію вчитися, потім я почав щиро любити те, що робив, і зрозумів, що більше нічого не хочу робити. Він ніколи не здавався мені особливо втомленим. Звичайно, як і у будь-якої дитини, є гнів: «Ну, я зараз кульгаю і їду», але це лише сумність, коли щось піде не так. Буває що завгодно: все не вдається одразу, бувають важкі моменти, а іноді вчителі не завжди бувають добрими. Це нормально. Але я не пам’ятаю, щоб колись серйозно думав про те, щоб кинути балет.

-Чесно кажучи, я ніколи не зустрічав нікого, хто не виявляв себе підлітком. Якщо ви цікавитесь життям і маєте багато захоплень, навіщо розкриватися? Отримайте те, що ви задумали, і продовжуйте. Усі побажання, які б я мав, я завжди міг знайти в танці. Загалом я реагую на труднощі з цікавістю. Кілька років тому у Вагановій було дуже жорстке розмежування між поділом класики та характеру. Я завжди любив танці персонажів. Його темп і сила, але в школі вони відправили мене до класичного відділення. Поєднати їх було непросто, але я спробував. Мій учитель середньої школи сказав мені: «Чому ви ходите на ці додаткові уроки? Ви збираєтеся бути танцівницею персонажів? ' Я зробив подібні «бунти». (офіціант приносить гарячий шоколад). Думаю, коли вийду на пенсію, буду їсти що завгодно. (Серія). Я страшенно милий.

-Тепер ви говорите про пенсію, скажіть нам, коли танцівниця приходить до професії, чи вважаєте ви, що її життя на сцені коротке, і їй залишається думати лише про сьогодення? Звичайно в сьогоденні. Мені здається, що є ще багато ідей, багато речей. Зараз все тільки розпочалося, тож пенсія дуже-дуже далеко (сміється). Чесно кажучи, мені ще є над чим танцювати.

- Але чи потрібно вам планувати заздалегідь, або ви живете щодня? Але потрібно планувати заздалегідь, або ти живеш сьогодні? Складайте плани, це добре, це правильно. Але, з іншого боку, люди змінюються, і те, що зараз у моєму середовищі, через п’ять чи десять років може здатися мені дивним. Важко передбачити. Я скажу: я живу щодня, придивляючись до найближчого майбутнього ... наприклад, у наступному сезоні.

-Отже, ваше життя заплановане на сезони? Звичайно!. Я не думав, але ти маєш рацію. Це дає трохи страшно. У середньому у танцівниці п’ятнадцять сезонів, але зараз вони навіть виходять на пенсію раніше. Сьогодні художникам потрібно більше фізичної сили, ніж у часи Майї Плісецької. Але тіло не вічне, воно ламається. Рік сезону триває з вересня по липень, і що можна робити кожного сезону? . Коли ви молоді, ви можете підготувати два-три нових балети. Але танцюристи не можуть репетирувати балет і забувати його, ми повинні постійно репетирувати його, щоб вдосконалювати свої навички.

-Ольга, ви жили і навчалися в Петербурзі, а після закінчення Ваганової отримували пропозиції від Маріїнського та Великого. Чому ви обрали Большой театр? Це було важке рішення, І я знаю, що це питання буде важливим протягом усього мого творчого життя. Правда полягає в тому, що причина, чому я обрав Большой театр, - це дуже довга історія. Але, щоб бути зрозумілим, скажімо, що в Москві це мало багато позитивних моментів. Тут, у Великому театрі, після реконструкції знову відкрився театр. А ще є нова обстановка. А там, де є два етапи, завжди більше репертуару, у артистів більше роботи. І вже відомо, що художній керівник відповідає за людей, яких наймає. І мені зателефонував Сергій Філін.

-Як крок? Сергій приїхав до Санкт-Петербурга на Dance Open Festival разом із світовою балетною елітою, і, природно, всі вони відвідали Академію Ваганової. У той час ми репетирували виступ і показували йому це. Сергій запросив мене та ще одну дівчину до Великого театру. Я почав думати, шукати плюси і мінуси, а потім зателефонував йому і поїхав до Москви. Я вирішив, що залишусь, там у мене буде більше можливостей.

-Напевно, ти завжди пам’ятаєш свою першу появу на історичній сцені у Великому театрі. Так, перший балет, це справді щось особливе. Це був "La Bayadere" Мінкуса, не так давно, у березні. До цього я півроку працював у театрі, розвиваючись, звикаючи.

-До твого дебюту трясли ноги?. Ти знаєш, ні. Можливо, це якість моєї. Звичайно, нерви завжди є. Але перед дебютом у мене є чарівне відчуття, перший укус. Я хочу бути більше на сцені, хочу більше танцювати для глядачів. Я не боюся, у мене коліна не тремтять. Дивне почуття. Перед прем'єрою фільму Баланчін «Коштовності» сталося те саме. Я думаю, це добре. Я не хочу, щоб страх заважав мені танцювати. Врешті-решт, ми вийшли на догоду громадськості, громадськості Великого, яка платить багато грошей, щоб прийти до нас.

-Кажуть, що, приїжджаючи з Санкт-Петербурга, важко витримати ритм життя Москви. Як береш? Я живу своїм ритмом. Звичайно, це місто на ходу, повне шуму, але тут є притулки миру. Як сади «Ермітаж», біля мого будинку, Новодівичий монастир ... Мені дуже подобається Москва, але я все одно ніколи не буду москвичем.

Відео Смірнової у па-де-де «Тайської медитації», яке я створюю, наочно демонструє талант і можливості цієї танцівниці.

І, оскільки він згадав про свій дебют у Терпсіхорі, його варіацію (більше відео про балет можна знайти тут):