Хворобливий, дикий, сирий, пустотливий і сміється: Три сестри Аттіли Ретлі, Прощення: Композиція Три дівчат Сомбатхелі створює нову якість, водночас свідомо і помітно виконуючи всі вистави трьох сестер в історії театру на сьогоднішній день: остання сотня років . Наше життя.

дерева

Назад до Чехова

«А як щодо трьох сестер? Судячи з листів, ви всі несете в собі немислимі дурниці. Шум в акті 3 ... Чому повинен бути шум? Шум далеко, за лаштунками ... », - написав автор Ользі Кнайппер у січні 1901 р. Від Ніцци до Москви - стурбований виставою в Театрі художника при Станіславському. На той час ці схеми були виправлені - повільністю, сумом, тихим смутком, що коливався все, ностальгією за траурною амортизацією тощо. - від якого Чехова досі так важко звільнити. Аттіла Ретлі досяг успіху (знову). Жарт полягає в тому, що він не робить нічого, крім як слідувати чеховським діалогам та чеховським інструкціям речення за реченням. Великою підмогою в цьому є новий переклад Корнеля Хамвая, який насправді також є поверненням: до Чехова.

Фото: Жолт Месарос/Театр Сандора Вереша

Безжальна діагностика

Тексту Попелу бракує хвилястої м’якості тексту Коштоланія, який перекладається в дусі західного культу краси. “Поема” - це теж, просто інша. Якось воєнніше. Більш жорстокий, водночас більш грайливий. Плюс для всіх. Поки наші підозри щодо того, що немає більш «сучасного» драматурга, ніж Чехов, зростають. Сто років тому він точно і навіть безжально діагностував спілкування, розпочате в той час, остаточно зірвавшись із XXI століття, відчуження, яке стало тотальним: від нас самих, від іншого, від повсякденної роботи (яка не завершує, а мелить і шматочки), з навколишнього світу; і так далі.

Фото: Жолт Месарос/Театр Сандора Вереша

Хештег Москва

А ще є віртуальність, вічне сьогодення, фіксоване, водночас постійно сумнівається пам’ять і вічно сплановане майбутнє. Напис "# Москва", збільшений на велетні - як логотип поїзда чи кіностудії - залишається на сцені, яка повністю позбавлена ​​фіналу. "Куди все пішло". Москва: актуальний, висвітлюваний, пародійний, незгладжуваний вміст, керований хештегом. Москва: прекрасне (побачене) минуле. Москва: бажане майбутнє. У цей момент він залишає своє ліжко, точніше обертається до себе - він крутиться, крутиться, а потім час зупиняється. (Плюс Чекбутікін об'єктивно скидає годинник, що впадає в сказ.)

Фото: Жолт Месарос/Театр Сандора Вереша

Равлик равлик

Емблеми трьох сестер "Свистячий равлик", тому ми не дивуємося, коли він з'являється у виставі (одного разу Федотик - Нандор Ямбор - приносить його в подарунок, у нього також є чарівно гоночний "Роуд: Чаба Кендрес"), але Ірина цього не робить йому все одно про це, він топить це серед інших. Але Аттіла Ретлі не залишає цього. Перша частина (інший акт) закінчується тим, що Ірина - Петра Хартай - несподівано витягує та крутить цю дивовижну однооку дитячу гру, а потім дивиться, ніби мовчки дивиться в заклинання полум’я. Ось і зараз, ця дзвінка тиша означає кінець акту: «Москва, Москва, Москва».

Фото: Жолт Месарос/Театр Сандора Вереша

Театр, театр, театр

Фото: Жолт Месарос/Театр Сандора Вереша

Що змушує вас жонглювати?

Коли знищені дівчата почують - з майбутнього? з минулого? - Голос Ласло Маркуса, Петра Гомана, Яноша Керменді - це як прокидання від мрії. Маша, Ірина, Ольга та/або Zsófi Alberti, Petra Hartai, Cili Nagy вагаються: вони там у майбутньому (або в минулому), ніби кажуть: вони знають, як жити.