- Література
- книга
- звітність
- співбесіда
- преміум
- круговий випуск
- думав
- новини
- книжковий фестиваль
- святковий тиждень книги
- Мистецтво та дизайн
- виставка
- створення
- думав
- співбесіда
- новини
- Архітектура
- будівлі
- поселення
- книга
- думав
- співбесіда
- новини
- Театр
- лекція
- за лаштунками
- новини
- Музика
- лекція
- плита
- думав
- співбесіда
- новини
- Фільм
- фільм
- верблюд
- звітність
- думав
- співбесіда
- новини
- Дитина
- створення
- звітність
- співбесіда
- новини
- круговий випуск
- 220вольт
- Діти холодної хвилі
- Мілорад Крстіч
- Трицепс
- Маркс Фальчік
- Ласло Кройц
- KSMM
- співбесіда
- плата
- установ
- новини
- звітність
- портфелі
- література
- мистецтво та дизайн
- архітектура
- театр
- музики
- фільм
- блог
- обов’язковий
- література
- мистецтво та дизайн
- архітектура
- театр
- музики
- фільм
- журнал
- клопотання
- сімейство аркушів
- ГІОЗ
- лазарілло
- палімпсест
- апокрифічний
- СКЛАДНА ПІДКАЗКА
- журнал
- книги
- бюлетень
На щастя, угорський фільм живий і здоровий. Цікавим явищем сучасного угорського кіно є те, що крім авторських фільмів та жанрових фільмів використовуються також авторсько-жанрові експерименти, які використовують топос жанру для розширення своєї соціально-філософської теми (Szabolcs Hajdu: Délibáb, Kornél Mundruczó: The Місяць Юпітера). Режисер-ветеринар Янош Шас (Войзек, Опіум, Великий буклет), який розпочав свою кар'єру навколо зміни режиму, також взаємодіє з жанрами у своєму останньому фільмі "М'ясник, повія та одноокий", заснований на справжньому історія. Саксонець переробив сумнозвісне вбивство Коделки на нуарний фільм-нуар, що нагадує класику Джеймса М. Кейна "Листоноша завжди дзвонить двічі", яка, незважаючи на свої очевидні достоїнства, на жаль не підходить ні для успішної аудиторії, ні для переможців фестивалю.
Хоча ми вже згадували роман Джеймса М. Каїна "М'ясник, повія та одноокий" набагато ближчі до фільму майстра Яноша Саша Дьєрдя Фехера. Листоноша завжди дзвонить два рази до парафази, до своєї пристрасті лише завдяки історична епоха, ера Хорті. Однак, на відміну від творчості Феера, любовна драма Яноша Шаша черпає з реальності. Її головний герой, Гуштов Ледерер, був живою людиною, яка служила у глибинці під час Першої світової війни, потім у воєнізованих організаціях під час Астрореволюції та Радянської Республіки, включаючи найстрашніший загін Понай. За даними джерел, Ледерер вбивав, лише ховаючись за ідеологічними голосами, експлуатуючи білий терор і фактично вбиваючи задля фінансової вигоди та задоволення навіть після консолідації Хорті, часто працюючи зі своєю дружиною Марією Шварц.
Як і в оповіданні Арпада Сопсіца «Жах Мартфа», у м’ясника, повії та одноокого була політично та соціально критична історія, але Яноша Шаша цікавив не стільки політичний аспект справи Ледерера, скільки його особистий та філософські аспекти. Що не дивно, адже Янош Шаш, як учасник чорної серії дев'яностих (включаючи роботи Бели Тарра, Аттіли Яніша та Дьєрдя Фехера), завжди цікавився більш абстрактними, філософськими, психологічними історіями; хлопчики Вітмана, Опіум) протягом своєї кар'єри. Янош Шаш у Войцеку та подібний на звук М'ясник ... був зайнятий тим, як достатньо повільно довести одного до жорстокого вбивства іншого.
І як зізнався сам режисер у розмові після прес-показу фільму, роман «Коделка-Ледерер» його давно хвилював, але спочатку він породив сценарій, який скоріше був комедією, аніж гнітючим фільмом-нуар. М’ясник, повія та одноокий, з іншого боку, зовсім не смішні, вірно зображаючи хаотичну, тимчасову кризу 1920-х (у 1924-25 ми перебуваємо перед переворотом 1921 року та введенням клинка Іштвана Бетлена ). Для Яноша Шаша, якщо що, малюнок був дуже вдалим. Історія, спочатку розміщена в столиці, розповідає про ситуацію автора в сільській місцевості (фільм знімався там же, де і великі Сутінки Джорджа Уайта), бруд, дощ, бруд, запущену бійню. Незважаючи на те, що корона - не дуже цінні гроші, кожен все одно захопить якомога більше її будь-якою ціною, але людина не має великої цінності в цьому світі. Але гроші також лише в тій мірі, в якій вони можуть бути використані для праці, їжі або сексуального задоволення.
І всі дійові особи - це дуже людські фігури, незважаючи на те, що в будь-якому випадку вони створені за зразком людських монстрів. Навіть Коделка, який тоне в тестостероні, стає жалюгідним антигероєм під час сюжету, коли Янош Шас усвідомлює, що розчарована людина втекла б від власних демонів, якщо б змогла сформулювати, що вони собою представляють, а сам не міг розрізнити інстинктивну, привабливість тварин. від реального. І, звичайно, Марі - це не просто жінка-жертва, привабливі тіла якої дарують і беруть чоловіки. Він протилежний м'яснику, який п'яний своїми бажаннями, тобто він прекрасно усвідомлює, що люди є для нього, і він все ще може досягти свого прогресу та процвітання за допомогою тілесного задоволення (усі три спроби вбивства починаються з напівсвідомого спокушення жертва). Сам Ледерер є набагато позитивнішою фігурою за них обох, і надзвичайно тривожний, суперечливий кінець ускладнює рішення, розглядати його як класичну, засмучену жінку, яка рятує героя, чи садистичного вбивцю. Словом, це смертні, каліки, які стають жертвами не лише віку, але й людських інстинктів, бажань та обмежень людської природи.
То що не так з м’ясником, сукою та однооким? З одного боку, незважаючи на їх добре вигадані характери, їх мотивація досить заплутана. Найбільш проблематичний, Густав Ледерер, у цьому відношенні, який, в принципі, стягуватиме свій борг з Коделки, погрожує йому пістолетом, але він працює на нього і постійно веде з ним переговори (розлючений справжній Ледерер або вбивця, якого оточують) зробили так). До того ж діалоги лупають багато разів: герої повторюють одну і ту ж пару шаблонів («Де мої гроші?», «Я все одно буду тебе ебать!»), І раз-два це лише функція, що Коделка бурмоче, ледь зрозуміло, та й так. досить заплутано. Крім того, у фільмі немає дуже пам’ятних сцен, останнє вбивство та паралельно вирізані зображення є чудовими, артистичними та шокуючими, тоді як інші або не дуже цікаві, або сповнені логічних проблем, нереальних дій.
Найбільш проблемними частинами в цьому відношенні є спроби вбивства Ледерером та Мері проти Коделки, які схильні до пародії та є абсолютно нереальними. Звичайно, якби це була сатира, було б ще простіше прийняти, що Коделька переживе два з них, але творці визнали, що не хочуть вирізати комедію зі злочину, що стався. Більше того, насправді була лише одна спроба, і теж не було, як це можна побачити у фільмі, хоча, за даними сучасних газет, справжня реакція Коделки була вражаючою (тобто він не зробив звіту і знову наївно впав на пару ).
Таким чином «М’ясник, повія та одноокий» - це захоплюючий авторський фільм нуар або любовна драма, що заохочує до аналізу, але, на жаль, це не дуже хороший та приємний фільм. Його світ, його стиль (ритм нагадує німі фільми, а чорно-білі образи - прекрасні), його герої дуже цікаві, він мав великий потенціал у цій історії, але страждає від неправильних творчих рішень. Таким чином «Сутінки та пристрасть» залишаються еталонами для фільмів про психологію гріха.
Зображення в цій статті надані компанією Big Bang Media Ltd. Фотографії зробив Іштван Балаз.
М'ясник, повія та одноокий
Колір, угорська драма, фільм нуар, 105 хвилин, 2017 рік.
Сценарист і режисер Янош Сас
Оператор: Тібор Мате
Музика: Йоганн Йоханссон
Редактор: Анна Корніс
Продюсер: Іштван Боджар
У ролях: Жолт Надь (Гуштав Ледерер), Дорка Гриллус (Марія Шварц), Геза Д. Хегедс (Ференц Коделка), Міклош Б. Секелі (робітник Коделки), Петр Андорай (полковник), Енік Берчек (Шмуккен)
Презентація: 25 січня 2018 року.
Дистриб'ютор: Big Bang Media Kft.
Віковий обмеження: Не рекомендується для молодших 18 років!