25 років з того часу, як ми виявили персонажа Джона МакКлейна, того нью-йоркського поліцейського, який у Лос-Анджелесі повинен боротися проти маврів та християн, щоб врятувати свою кохану із щелеп зла. Так само, як святий Георгій у міфології, або складнішим чином, як Улісс, який повертається до свого міста і розуміє, що Пенелопа більше не ткать, і вважає за краще присвятити себе своїй професії та своїм дітям, навіть заперечуючи своє прізвище та обручку. . Усе можна прочитати з такого простого фільму, як "Померти важко" (1988), першого в серії, яка вже вийшла в прокат за п’ять років, з повною дією блокбастер очікується міжнародною касою. Тому що "Дуро де Матар", як ми його знали в Латинській Америці (в Іспанії його перейменували на "Вмер важко" і досі не знають, як виправити гріх), є парадигмою бойовиків, які ніколи не слід відкидати: добре розказаний, із пам’ятними виставами - особливо у другорядних, з ритмом, що вловлює в будь-яку хвилину, і зі стільки виставами, скільки переглядів. До того ж, і це саме його найцінніше багатство, це абсолютно захоплююча історія, як продемонстровано у фільмі "Важко вбити: добрий день для смерті", останній внесок саги.

день

Джон МакКлейн (Брюс Вілліс) дізнається, що його син Джек (Джай Кортні) ув'язнений у Росії і що він страчує життя у в'язниці за страту мафіозі. Стурбований долею свого нащадка, він вирішує поїхати до нього в Москву і, приземлившись, розуміє, що Джек насправді є агентом ЦРУ, що працює над захистом важливого свідка, який може скомпрометувати розслідування щодо торгівлі ядерною зброєю. за його мовчання встановлена ​​ціна.

Це перший оригінальний сценарій для фільму "Померти важко", і він демонструється. Сімейна тема стала трансверсальною для серіалу, відійшовши лише у третій частині. Тут ця тема є центральною і поперечною, зустріч батька і сина є важливою для розуміння сюжету і де породжуються найприємніші моменти. Сам Уілліс, який виконує роль виконавчого продюсера, зізнався, що його намір був зосередити конфлікт на сімейних стосунках, і це видно у кожній сцені, яка оточує динаміку батька у пошуках втраченого часу. Оскільки родина Мак-Клейн не обіймає, але бойові сцени розуміються як рахування дитинства, прогулянка в парку, футбольна гра між сином і татом, з кулями та вибухами між ними.

Залишаючи осторонь батьківські стосунки, побудовані майже в грі, фільм за короткі дев'яносто непарних хвилин є ефективною і швидкою вправою класичного голлівудського дійства з відповідними поворотами, сюрпризами та суїцидальними діями. “Важко вбити: добрий день, щоб померти” відповідає розвагам, запропонованим іншими чотирма попередніми, забезпечуючи чистий, добре знятий фільм, з атмосферою цифрових зображень та освітлення, що змушує зосередитись на сценічному бою, крім того, що забезпечує відчуття "реальності" навіть у найневірогідніших піруетах та вибухах.