Інтендант Пітер Тейлер намалював свій перший сезон за певною концепцією, коли обрав Мойсея та Аарона Шенберга своєю вступною лекцією, а завершив сезон прем'єрою гугенотів, які не грали в Дрездені майже 90 років. Майже столітнє правління французьких грандіозних опер повільно закінчувалося в 20-х роках, але нацистський культ виводив твори з оперної карти протягом багатьох десятиліть. Проте сьогодні вже зрозуміло, що твори Мейєрбіра - це неминучі фрагменти історії жанру. Композитор визнав достоїнства своїх ранніх німецьких, італійських та французьких опер, і завдяки потужному сприянню лібретиста Ежена Скрайба йому вдалося витягти з усього цього нову. Композитори 19 століття від Оффенбаха до Вагнера багато чому навчилися з його творів. Ось чому дуже приємно, що великі театри світу, від Парижа до Берліна, послідовно прокидаються від своєї сплячої мрії про авторські твори, які колись грали в тисячах серіалів. Публіка XXI століття, відкрита для ніколи не чутої переповненої романтичної музики, викрученого дійства та вражаючих образів, дивується творам Мейєрбіра із подібним задоволенням, як сучасна аудиторія.

карузо

Після багатовікових традицій гри Мейєрбіра давно занепали, сьогодні ми мусимо не лише заново відкрити, але і заново відкрити, як звучать французькі гранд-опери. Варто послухати воскресіння Пола Гіндеміта в Орфео Монтеверді, яке було здійснено в першій половині 1954 року за допомогою сучасних інструментів, і вражаючий довідковий запис Ніколауса Гарнонкурта, який все ще вражає 15 років потому. Якби це було іншого порядку, але щось подібне можна було б очікувати від сьогоднішніх провідників Мейєрбіра. Запрошення Стефана Солтеша було щасливим вибором, диригент заклав основи оркестру з точністю майора з бубнами. Незважаючи на те, що Staatskapelle стежив за диригентом із спокійною точністю, справжнє майстерність справжнього дотику і партитури, що робить його носієм мови ще не попереду.

На сцені режисуру колишнього великого мислителя-реформатора Петра Конвіцького можна вважати застереженням або навіть помилкою, що, якщо мало хто, а місцями є особливо незграбним, насправді є росистим досягненням, особливо з точки зору творчості творця . Десятки подібних зайвих і безглуздих поселень народжуються у всьому світі протягом десятиліть. Тоді Дрезден зробив перший крок, щоб повернути творчість Мейєрбіра назад до оперного канону, як тільки 21 століття визнає це гідним. І якщо нам вдасться виставити такі музичні постановки високого рівня, у глядачів не буде причин, чому гугеноти та їх супутники з часом не зможуть розфарбувати основний репертуар.