На висоті "Ти, хто прийшов мене обійти", 45 мізків і 1 серце - це вже чудовий альбом. У його перших трьох піснях перетинаються метафори про романтику як капіталістичний товар, сучасні читання національного фольклору та експансивні, темні та спотворені ліричні вправи. Все це купається надприродним голосом Марія Арнал, інструментальна універсальність Марсель Баґес і попереджувальний титул, що стосується забутої братської могили за Франко.

марію

Це щось виняткове. Будь-який підхід до диска, наївний чи свідомий, виявляє його.

Що трапляється, коли перші ноти "Ти, хто приходить мене переслідувати" застряють нам на шляху, однак, робить велику роботу в чотири руки між Арналом і Марселем Багесом тим, чого не можна зрозуміти в жодній з перших трьох пісень: поп. Поп зрозумів у своєму максимальному концептуальному вираженні повідомлення, яке перевищує форми та формати і яке впроваджується в загальну уяву завдяки пам’ятним строфам та аранжуванням. Миттєва популярна культура.

"Ти, хто прийшов мене переслідувати", виявився найвідомішою піснею з 45 мізків та 1 серця, що є невеликою віхою як в альтернативних пластах музичної критики, так і в тих, чиї вуха сфокусовані на інших спектрах хвилі. Невелика віха, можливо, підсилена лірикою, вагітною поетичними посиланнями, та хором з дивовижними міметичними властивостями.

Це не було в планах. "Я був здивований, що він був настільки популярним", - пояснює Арнал перспективою року, повного захоплених відгуків, концертів скрізь та видатної експозиції у ЗМІ. "Коли ми мали готовий альбом, наш менеджер запропонував нам вийти з цією піснею." З цією, справді? Я не знаю, чи дивлюсь я її так багато ", - сказав я". Сумніви дуету випливали не через низьку впевненість у композиції, а в особливості. У контексті альбому, завантаженого політичною символікою та акустичними переглядами, він винятковий.

"У нас є репертуар і дуже широка емоційна дуга, починаючи від критики і закінчуючи любовною піснею. І хоча" Tú que ven a rondarme "не є очевидним, має багато аранжувань і є особистим, це трохи віддаляється від репертуару. І все-таки це найбільше пов'язано з цим ", - говорить він. Своєрідний TL; DR для альбому, навпаки, упакований варіанти композиційна, авангардна зухвалість і розрізнені ідеї (але чудово згуртовані).

Звуковий фольклор, захоплюючий початок

На цьому початковому рівні, якщо щось сильно привертає увагу «Ти, хто прийшов переслідувати мене» - це перші секунди. Нота, витримана в прискореному ритмі, витримана над морем нерозбірливого, хаотичного та просторового шуму, до якого голос Арнала додається до двадцяти секунд:

На світлій периферії Середньої галактики Посеред темного моря Де наш світ пливе Ти, що прийшов переслідувати мене Як дев'ять планет Здається, коли ти танцюєш Тисячі комет дощить

На піку першого хору, ритмічного та мелодійного переходу, який поступається місце драм-машині і веде пісню до апогею, "Tú que ven a rondarme" видає непереборну енергію. Тонкий, дуже обережний, а також дуже елементарний інструментарій чудово поєднується з магнітною лірикою Арналя, завантаженою захоплюючими образами та символами. Периферії, галактики, планети та комети: за кілька секунд дует визначає всесвіт можливого. Всесвіт в собі.

Але чому це початок, настільки ж захоплюючий, як і елегантний? "В альбомі була гітара, яка відкинула іншу пісню, і ми знали це з того моменту, коли вона вийшла. Марсель пробував нову педаль, справа в тому, що вона нам не підходила для цієї пісні", - говорить Арнал. "Ми були в момент створення і збереження творів, які нас зацікавили, тому з цим я зробив мелодію. І з усім тим, що я почав писати тексти, відразу. Але без хору".

Попереднім результатом цього процесу стала дуже довга пісня, яка мала ще шість віршів, "майже реп". Деякі з них мали більш розповідне, менш поетичне та безпосереднє значення. Багес та Арнал виявили це обмеження ескіз в студії: "Хор вийшов, коли ми проводили репетицію, тестуючи мелодію на гітарі". Пісня втратила частину ліричної ваги, залишки строф були відкинуті, і вона була структурована навколо пам'ятного хору.

Слухаючи її, лунає відгомін наукової фантастики, досліджень космосу та романтики сидеральний. Досить часто є ті, хто хотів спостерігати довгу тінь Лорки протягом усієї поетичної композиції, але Арнал завжди вказував у дуже різних напрямках: "У той час я щойно читав" Прометей "Алана Мура. І мені це сподобалось через уявний космічний, який він має. Трохи магічний, але в той же час критичний, що дуже резонує ",.

Як він зізнається, проекція Мура в текстах "Ти, хто приходить мене переслідувати" не була заздалегідь продуманою. Вона виникла в міру того, як виникають численні художні твори: результат інтересів та культурних впливів, якими керуються їх автори, але не завдяки свідомому прогнозу. "Це не те, що я мав намір зробити пісню про комікс, але з того прочитання і з того уявного пісня вийшла", - говорить він. Уявне, в якому жінка несе в собі свої знання, інтуїтивно пробуджене знання і кінець духовному і філософському світу.

Звідси космічні властивості "Ти, хто прийшов переслідувати мене", сидерична поезія, яка вставляє a романтичні стосунки у нескінченних рамках Всесвіту (філософськи) та досліджень космосу (фізичного чи метафоричного). "Йдеться про зустріч, яка може бути придушенням, чи чимось більш фізичним, як оргазм, або дуже сильним потягом. Що все це може мати цей простір, від найменшого до найбільшого". Зіткнення двох планет, гравітаційне тяжіння двох людей.

Кивок Сагану та Друяну

У цьому контексті постійний фоновий шум, що супроводжує пісню, має сенс. Два фактори поєдналися: з одного боку, зацікавленість Багеса та Арнала у впровадженні електронного мотиву в ритмічну частину композиції. "Спочатку був елемент електроніки, хоча пізніше ми його відкинули, оскільки це був інший ландшафт. Два тижні ми дуже інтенсивно працювали з продюсером, відмінним від альбому, Grey Filastine, і випустили електронний база зроблена з гітар. зроблено місяць ", - говорить він.

Паралельно Арнал згадував особливий епізод із життя Росії Карл Саган. У 1977 році НАСА попросило популяризатора науки скласти перелік визначальних елементів людства. Їх призначенням буде серце зонда "Вояджер-1", який, як відомо, відправляється у космічний простір для вивчення далеких просторів космосу і, сподіваємось, пошуку позаземного життя. Але що повинен містити цей зонд, які речі він повинен нести, щоб пояснити життя поза тим, ким ми є?

Це була місія Сагана та його команди, якою була дуже молода Енн Друян. Саме вона запропонувала кілька найцікавіших ідей для «Вояджера», і думки якої буквально були б вкладені в зонд. Друян і Саган переживали романтичні стосунки (вони закінчаться шлюбом через чотири роки), і вчений придумав щось найсміливіше: записати їх мозкові хвилі, все, що було в його голові.

"Ми знаємо, що мозкові хвилі здатні реєструвати зміни в моделях мислення, - згадував він пізніше, - тому я задався питанням, чи можливо для високорозвиненої технологічної цивілізації розшифрувати людські думки через кілька мільйонів років". Таким чином, Друян поклав голову, свою голову та своє закохане серце на Вояджера. Любов подорожує космосом завдяки своїй ідеї і до пластини, де її хвилі реєструють.

"Це дуже кумедна історія, - зізнається Арнал, - вони надіслали цей альбом із фотографіями ДНК, фотографіями Землі, словом" привіт "багатьма мовами, і все це в космічному просторі". Любов обох включена. Враховуючи поетичну тему "Ти, хто приходить переслідувати мене" і очевидну символіка космічний, що виник при шансі на Прометей, здавався доречним, що, нарешті, в кінцевому підсумку це сталося, пісню прикрасив зразок «Вояджера», що передає добру новину закоханості у величезний і нескінченний Всесвіт.

Це повторюваний звуковий сигнал, який лунає в перших тактах пісні і супроводжує її до її солодкої смерті. Це найвища деталь для пісні, наповненої шарами, виступами, пам’ятними віршами та глибокими емоціями, здатними проникнути до кісток.

Звичайно, завжди є більше, навіть якщо цього спочатку не було: "Я люблю пояснювати речі, коли їх бачу, але в попередній момент, так би мовити, це зазвичай не так". І отже, як вийшов "Ти, хто прийшов переслідувати мене": Арнал зізнається, що він, безумовно, має щось із Космічних Пісень, з Ернесто Карденал, і навіть повторювана Лорка, найближча довідка для великої кількості слухачів, а також найнесподіваніша для дуету:

Лорка є у пісні, яка дає альбому назву, тому я не знаю, чому люди так багато про нього запитують. Але привіт, так, можливо, через те, що я багато працюю із зображеннями, які не дуже очевидні, і, звичайно, через те, що: «Підтягуйся, зав’язуй, повісися навколо». Існує безліч образів, які на лексичному рівні відносяться до більш популярних уявних. Це було навмисно. Метафори, які закріплюються з природою, те, що є в моєму навчанні. Я працюю з інтуїції, і я люблю концептуальну частину, розміщуючи її там, коли у мене є щось.

У його кінці "Ти, хто приходить переслідувати мене", схоже, визначає абсолют Марії Арнал та Марселя Багеса, "загальної пісні", про яку вони говорять на першій доріжці альбому, і яка в підсумку підкорила серця так багато. Однак альбом завжди продовжується: "Desmemoria" трапляється з ним при кардинальній зміні реєстру ("це пісня, зроблена лише з вогнями"), а потім "El Ball del Velatori", вундеркінд, близький до фанданго та традиційної йоти, акустична композиція на каталонській мові надзвичайно чорної краси.

Незважаючи на редукціонізм, який запрошує така ж сенсаційна композиція, як "Tú que vennes a rondarme", пісня минулого року на іспанській мові, і хто знає, чи грає п’ятирічка, 45 мізків і 1 серце різних стилів, жанрів та експерименти. "Ми не граємось, виконуючи вправу зі стилем", зізнається Арнал, "всі наші ідеї співіснують з тим наміром, який ми маємо і є частиною нашого проекту". З фокусом і способом роботи, а не з гендером.

Досі в гастролях, дует вже працює над наступним альбомом, другим. "Ми працюємо над цим у середньостроковій перспективі, - визнає він, - але я волію нічого вам не говорити, тому що іноді це потрібно ввести через двері, які завжди ведуть до іншого, що знаходиться в іншому місці". Місце таке велике, як космос, таке гарне, як "Ти, хто прийшов мене переслідувати".