золотої

Про те, що все відбувалося в драмі СНД після війни, як новостворений політичний режим втручався в роботу театру і чому період 1956 - 1962 років називають т.зв. Золотий вік драматизму SND, говорить історик театру Кароль Мішовіч.

У травні 1945 року закінчилася Друга світова війна. Як цей історичний перелом вплинув на драму СНД?

Ми все ще можемо говорити про період з 1945 по 1948 рік як відносну свободу творчості, коли, прямо кажучи, коричневий тоталітаризм не був замінений червоним. Театр зміг безперешкодно продовжувати модерністські тенденції, які він набув у період війни Словацької Республіки. Тож, коли справа стосується поетики, мало що змінилося. Однак склад персоналу змінився. Янко Бородач та його дружина Олга від'їжджають відремонтувати театр у Кошицях, СНД також залишає Яна Ямніцького, посаду прогресивного режисера якого вигадано зайняв освічений чеський актор Йозеф Будський, вихованець сценичних шкіл Шулькової, Гофмана та Ямницького з попередніх періодів. На посаді режисера та керівника драми разом із відвертим драматургом Йозефом Феліксом він цілеспрямовано змоделював репертуар театру в руслі прогресивної мистецької сцени. Режисерський колектив також збагачується Тібором Раковським, який, однак, повинен починати як актор, оскільки режисура в Словаччині на той час ще не вивчалася. Водночас Кароль Л. Захар, старший учасник акторського ансамблю, епізодично починає режисуру.

Створення другого театру в Братиславі - Нової сцени Національного театру - також суттєво вплинуло на театральне життя. Однак цього не слід плутати, це була не інша сцена СНД, а незалежна установа зі своїм драматичним та співочим ансамблем та самобутньою драматургією. Він мав лише спільну адміністрацію із СНД. Цей театр був створений головним чином за ініціативою молодого та середнього покоління акторів СНД - Марії Банчікової, Мартіна Грегора, Франтішека Дібарбора чи Ладіслава Чудика, які почували себе непоміченими в ансамблі та хотіли зробити нову, більш пов'язану з поколіннями драматургію. Вони повернулись до рідного СНД лише в 1951 році, коли Нова сцена Національного театру на деякий час стала театром для дітей та юнацтва.

Яким був внесок актора та режисера-початківця Йозефа Будського?

Але це сталося 25 лютого 1948 року ...

Як глядачі вони прийняли зміну театральної естетики?

У глядачів не було вибору. Якщо вони хотіли піти в театр, їм доводилося вибирати з таких назв, як Кремлівський астрономічний годинник, Московський персонаж, Російське питання, Буки Підплолянське, Гарячий день або Серце радості. Всі агітації щодо побудови кращих завтра. Але насправді вони все одно не прийшли, і аудиторія так швидко втомилася від комуністичного пафосу, який палав їм зі сцени. Ось чому на початку 50-х років у всій Чехословаччині вже відбувалася глядацька криза. Драматургія негайно вирішила це, розгорнувши комедійний, а в разі успіху і неідеологічно орієнтований репертуар. У SND про повернення публіки в основному піклувався Шекспірський фільм "Веселий лорд Віндзорський" (1954) режисера Кароля Л. Захара. Через тривалий час глядачі зіткнулись із суто комедійною та аполітичною постановкою. Захар наголосив на стихійній атмосфері п'єси і підвів акторів до засобів емоційної роз'єднаності та природної комічної безпосередності. Він навіть дозволив їм взаємодіяти з аудиторією. Хоча це не було новим та відкритим засобом сцени, але в епоху сірого соцреалізму, який не дозволяв такого екстемпора, це було надмірно прийняте і особливо необхідне освіження репертуару.

У 1955 році Драма отримала новий ігровий простір.

1956 - 1962 роки, так звані. драма золотого віку SND. Що це означає?

Акторському колективу, безумовно, допомагали різні режисерські поетики.

Завдяки рідкісному і небувалим досі симбіозом усіх творчих компонентів (драматургія - режисерський ансамбль - акторський ансамбль - сторінка мистецтва) про постановки Драми СНД стали говорити в більш широких програмах, а постановка отримала високу оцінку зарубіжних критиків, які відкрито порівнював рівень ДНП Драма. Європейський. Ось чому старше покоління театрологів буквально назвало цей етап в історії драми СНД золотим віком. І з ними не можна не погодитися.

Кароль Мішовіч, історик театру в інтерв'ю Міріам Кічіновій, викладач драми SND Drama