Книга
Угорський апельсин: Досить ваганська установа не працюєВВС могло б бути в шістдесятих, якби хтось міг вийти з вулиці і влаштуватися на роботу з достатньою кількістю талантів і трохи удачі, як героїня роману.
Нік Хорнбі: Сьогодні ВВС працює як будь-який звичайний великий бізнес, але були справді добрі часи, коли молодий Стівен Фрірс або пізніше члени Монті Пайтона влаштовувалися на роботу, практично падаючи з вулиці. Фрірс хотів бути режисером, тож дозволили. Те саме сталося і з іншими.
МН: Шістдесяті роки розпочалися добре: Penguin Books, витримавши випробування позову за непристойність, змогли опублікувати невирізане видання коханого леді Чаттерлі. З нього закінчилися мільйони.
NH: Я щойно прочитав днями, що в 1912 році в Лондоні була величезна пробка. Банкрутство було спричинене виставою в театрі в Вест-Енді, в якій вони наважились сказати "кривавий" (угорською: "проклятий" - ред.). Ну, тому рух зупинився. Наступного мовного прориву довелося зачекати до появи леді Чаттерлі. Фанні Хілл також була зачинена на 200 років або близько того, тому що в ній були сексуалізовані - але після Леді Чаттерлі, Фенні Хілл також була випущена в маси.
МН: Як письменник це все одно, що уникати сексу.
НХ: Я уникаю, так, бо я б просто посварився. На сьогодні дуже мало письменникам вдалося скласти хороші сцени сексу. Насправді, я не пам’ятаю жодної літературної статі, яка б мене зворушила.
М.Н .: Смішна дівчина оживляє блиск шоу-бізнесу шістдесятих - тут мають значення всі, навіть страшні бандити, віки, брати Край.
НХ: Шоу та бандитський бізнес місцями зустрічались, між підземним та підземним світом існував прохід. Підземний світ як суб’єкт робить мене досить холодним, щасливо-нещасливим вже написав свою дисертацію про гангстера, але у мене все ще є одна слабкість: фільм Довга добра п’ятниця. Боб Хоскінс - величезний бандит.
МН: Я гадаю, це було цікавою вправою писати вигадану критику, яка вихваляє вигаданий серіал у книзі.
НХ: Мені не треба було їхати далеко, оскільки я починав як журналіст, сам критик. Чи знаєте ви, як радісно більше не заробляти собі хліб критикою? Я не отримував від цього особливого задоволення. Протягом багатьох років я писав легкі музичні огляди для The New Yorker, і я лютував належним чином. Їх принцип редагування може бути чимось, щоб стерти будь-які ознаки автентичності з тексту. З поданих мною статей у друку залишився лише деякий текст у формі. Сьогодні я пишу лише для The Believer, літературного журналу Дейва Еггерса. Тут важливий лише особистий голос, діалог з читачами - все це майже лайка на великих сторінках.
МН: У романі представлена фігура класичного сноба Вернона Вітфілда, який глибоко розглядає все, що розважає більше трьох людей. Вернон Вітфілдс існує і сьогодні?
НХ: Цю битву виграли один раз, перемогла поп-культура. Сьогодні рідко можна зустріти мистецтвознавця, який вважає, що існує хороше і погане мистецтво. Образотворче мистецтво та класична музика - останні два бастіони цих цифр "лише я знаю, що цінить".
М.Н .: У нього є хист до класичної музики?
НХ: Нічого на небі.
МН: Історія Смішної дівчини відбувається не лише в шістдесятих роках, а й сьогодні: герої колись популярного серіалу отримують ще один шанс на життя. Не кожен виріс на його користь, наприклад, колись модна зірка чоловічої статі стала трохи гомофобною, трохи расистським дядьком. Стара школа трудового габітусу, - каже один з акторів.
НХ: Так, так, це дуже типово для застарілих виборців лейбористів шістдесятих і сімдесятих років, які потім опинились у таборі Маргарет Тетчер. Більшість із них виступили проти імміграції і не мали чого погодитися з питаннями гомосексуалізму.
МН: Нещодавно сам Роджер Мур заявив, що продюсерам було б краще запропонувати роль Джеймса Бонда справжньому англо-англійському акторові, а не Ідрісу Ельбі. Це теж таке олдскульне висловлювання?
М.Н .: Сценарист "Трейнспотінг" Ірвін Уелш каже, що чудово писати роман на лінії "Центральна лінія" в Лондоні. Поділіться своєю думкою?
NH: Я не використовую метро для письма, а лише для перевезення. Але останнім часом я звик до кафе. Якщо інші можуть це побачити, у мене немає намордника, щоб стрибати поруч із текстом кожні п’ять хвилин, як я все одно роблю в самоті свого кабінету.
МН: Та все ж суворий погляд Самуеля Беккета супроводжує вашу роботу ...
НХ: На моїй стіні висить справді величезний плакат Беккета, портрет Джейн Боун про старого майстра. Знамените бекетне обличчя, на якому легко можна прибрати кожну зморшку. Не стільки його робота, скільки його обличчя мені близьке, це просто обличчя художника, випадкове. Це могло належати навіть сантехніку. Обличчя чоловіка, яке багато жило.