Інструменти
Розгорнув

24p та 25p функції (для чого вони насправді корисні?)

Привіт, оскільки зараз у нас є оновлення фірми 5D MarkII, що включає 24p та 25p, я хотів би, щоб деякі майстри відео (я знаю, що їх є кілька на форумі.) Розкажіть нам трохи про тему кадри в секунду, проблема режимів NTSC та PAL, а також те, що це приносить у відео та постпродакшн.

функції

Я читав, що формати 24p є більш доречними для досягнення більш кінематичного іміджу і, таким чином, для досягнення набагато більш подібного кіно аспекту.

Я дуже сумнівний у цьому питанні, і я бачу, що про них багато говорять, але чесно кажу вам, я не дуже добре розумію, що це оновлення нам послужить. Я знаю, що гарне пояснення також допоможе багатьом, хе-хе

Ну що, там я це залишаю.
Дякую.

Насправді частота кадрів була б зовсім неясною, якби не так, оскільки ми все ще дотримуємося старих телевізійних стандартів PAL та NTSC.

Ні PAL, ні NTSC не визначали кадрів в секунду, що було набагато раніше. PAL і NTSC - це стандарти, що визначають, як сигнал яскравості (чорно-білий) змішується з новим сигналом кольоровості (кольором), який був доданий в 1950-х роках в США та в 1960-х роках в Європі.

Оскільки телевізійний сигнал фрагментований у часі, підрозділений на кадри, поля та лінії, дуже потрібно було мати дуже точний контрольний час (годинник) і в ті часи (ми говоримо про час між серединою 30 наприкінці цього десятиліття) найбільш можливим способом досягнення такої точності було вдатися до частоти змінного струму.

Оскільки в США він становить 59,94 Гц, була обрана частота кадрів 29,97 кадрів в секунду, тоді як у Європі вибрано 25 кадрів в секунду (кадрів в секунду), оскільки частота його змінного струму становить 50 Гц.

Більше того, кінотеатр у середині 1920-х прийняв частоту 24 кадрів в секунду, оскільки нижчі частоти, такі як попередні 18 кадрів в секунду, не дозволяли записувати звук з достатньою якістю в оптичній смузі фільму.

Щоб ускладнити це, усі ці системи подвоюють реальну частоту при перегляді, PAL та NTSC шляхом розподілу кадрів на поля з використанням техніки переплетення та кінотеатру з трюком подвійного затвора "ФАНТОМ" під час проектування.

Повертаючись до початку, якщо потрібне нам відео призначене для Інтернету, частота, яку ми обираємо, не має великого значення. Якщо відео призначено для перегляду на телевізорі FullHD із комп'ютерного файлу, частота кадрів не має великого значення (телевізори HD все це проковтнуть).

Тепер, якщо ми хочемо транслювати по телевізору або робити DVD з PAL, там у нас є досить велика проблема. Блаженні 30 кадрів в секунду, які - на даний момент - забезпечують 5DMKII, повинні бути перетворені в 25 кадрів в секунду, а це означає перебудову всього сигналу з часом, який для цього потрібен, і неминучу втрату якості, про яку він повідомляє.

З іншого боку, знамениті 24fps, настільки кинематографічні, я бачу сенс лише тоді, коли вам потрібно перейти на 35-мм плівку. Різниця кадру між 25 і 24 не надає жодному кінотеатру вигляду, куди б ви не подивились. Більше того, я переконаний, що майбутнє кіно залежить не стільки від збільшення чіткості (ми вже на деяких рівнях, де важко помітити покращення між 2K та 4K), скільки від збільшення частоти кадрів. Запевняю вас, що знімок, зроблений зі швидкістю 60 або 100 кадрів в секунду, дуже суттєво збільшує сприйняття "якості".

У всякому разі, вибачте за цеглу.