За математичними анаграмами
Всього за кілька років робота Хесуса Хіменеса зазнала кардинальної реконфігурації з урахуванням його формальних інтересів. На початку своєї кар’єри фотозйомка дозволила йому синтезувати вправи для космічних занять. Через них він маніпулював кінцевими наборами подібних об'єктів, організованих відповідно до їх пластичних можливостей, на додаток до тестування стійкості їх компонентів. Особливий інтерес до гри з ефемерними втручаннями доповнив його першу серію «Агора та Гра», залучивши елементи, такі ж пластичні, як вода чи пил.
Потім відбулося втручання в громадські простори з використанням предметів щоденного та масового використання. У постпродукції запис втручань був орієнтований на переміщення в просторі, часові зміни та миттєвість сліду. Неправдиве представлення повсякденного середовища для його реорганізації, заснованого на одному з його компонентів з просто естетичного інтересу, дало зрозуміти, що фотографія є засобом вирішення скульптурних питань та взаємозв’язків простору та часу у візуальному зображенні.
Серія "Телефони" означатиме перехід до цих інтересів, що було б підтверджено наступним, "Енергетичними слідами", нав'язливим вправою витрати калорій на основі простого малюнка, зробленого на продовженні трави, а потім сфотографованого, повністю в каноні, встановленому Концепцією такі художники, як Річард Лонг та Гаміш Фултон.
Потім відбулося накопичення грошей, сум у мексиканських песо та доларів, еквівалентних грошовим переказам, які робочі зі США відправляли в Мічоакан. Реєстр складених банкнот вже вказував на необхідність задуматися про комерційні операції та можливість представляти їх із знаками, відмінними від тих, що встановлені економічним консенсусом місцевих та міжнародних банківських установ. Цей допит продовжується в рамках поточного проекту Art Market, низки операцій з повернення грошей від повернення книг, придбаних у магазинах важливих музейних установ культурних мегаполісів Північної півкулі.
За допомогою математичних анаграм Хіменес робить стрибок до інших кодів репрезентації в мистецтві, охоплюючи відео та його презентацію як інсталяцію або кустарні процеси, пов’язані з текстилем, не порушуючи прив’язки до фотографії. Детонатор - жорстока подія, яка зламала життєвий шлях художника: ставши предметом викрадення та виживання в полоні. Він сам пропонує ретроспективну реакцію з набором робіт, де повторення простого числового ряду, його накопичення та зіставлення відкривають творчі можливості, використовуючи його відтворення, а також використання різних субстратів як абстрактного конспекту прожитого процес.
До цієї обставини Хіменес почав підходити до графіки завдяки серії машинописних малюнків та їх безперебійному відтворенню. Використання настільних калькуляторів, поданих у рулонах паперу, дало опору, з якої градієнт стає гобеленом у серії неспокійних, можливо, нервових графічних зображень, в мінімальних тональних варіаціях або контейнері інкрустації, на якому художник терпляче малює та накопичує геометричні проекції, справжність наклейок та більше номерів.
Ці комунікаційні судна, створені завдяки щоденному жесту, дії, що передбачається комерційною діяльністю по всьому світу, завершуються фотографічною серією "Гроші". У рулонах банкнот синтезуються суми, отримані в результаті операції обміну доларів, на фракції песо різних номіналів паперових грошей. Зміна масштабу та кута вибору вимагає поставити під сумнів його очевидний нейтралітет, мовчання певних транзакцій, за якими походження певних капіталів та спосіб їх «відбілювання» невідомі або невідомі. В ненажерливій системі анонімних або прихованих операцій, які щодня проходять через створені банківські установи чи ні, щоб прогодувати параюридичну, ухиляючу та безкарну систему.
Відвідувач знайде в математичних анаграмах простір для роздумів, пристрій для вираження того, що для кількох людей є невимовним і навіть за будь-якою можливістю візуалізації.