Вид роботи: Єгипетська труна.
Автор: Незнайомець.
Хронологія: Починаючи з дванадцятої династії (середньої імперії) і далі.
Розташування: Приватні колекції.
Категорія мистецтва: Твори, що цікавлять.
Стан збереження: Дефіцитний.
Команда, відповідальна за реставрацію:
- Карлос Дж. Санчес Твора.
- Лінійка Rossiсol Rodero.
Дата реставрації: З 1.994 до сьогодні.
СТАН ЗБЕРЕЖЕННЯ
- Тип матеріалу: В основному ліванський ліс кедра, явора або пальмового волокна.
- Характеристики матеріалу: Труни з дерева або волокна із складанням шматків за допомогою дерев'яних дюбелів.
- Стан збереженості: дефіцит, AIX, AH, втрата деталей через поломку, деформація деревини, невідповідність деталей, пухкі деталі.
- Тип матеріалу: Біла ліпнина (штукатурка) або клеєні та ліпні тканини для зовнішньої обробки та саман для ущільнення інтер’єрів.
- Характеристики матеріалу: Ліпнина (сульфат або карбонат вапна, зв’язаний тваринним клеєм), тканина (складена з утка і основи одного проходу кожного в скручене лляне волокно), прикріплена до опори за допомогою тваринного клею, і саман (мопс з лушпиння зернових та соломи).
- Стан збереженості: погані, підготовчі втрати протягом роботи, концентрація найважливішого на стиках деталей, від'єднаних тканин, з обривами волокон внаслідок ударів, зносу або старіння, ексудація солей у дуже конкретних районах.
Живописний фільм:
- Тип матеріалу: Температура (для визначення типу в кожному випадку).
- Характеристики матеріалу: Мінеральні та рослинні пігменти різної товщини помелу, пов’язані з нежирною речовиною, без можливості визначення води з невеликою кількістю тваринного клею або яєчного білка).
- Стан збереженості: поганий, відсутність згуртованості в зображувальному шарі з великими площами втрат у стиках шматочків, ексудація солей у деяких пігментах, їх зміна при перетворенні в інші сполуки.
· Поверхнева плівка:
- Пил на поверхні.
- Залишається пісок.
- Резервуар для солі.
ЛІКУВАННЯ ВИКОНАНО
1є.- Профілактичне закріплення всіх областей, що мають небезпеку відшарування в будь-якому з шарів (опора, підготовка або графічна плівка), за допомогою вінілових та полівінілових клеїв у розведеннях, які підходять для кожного випадку.
2є .- Через поганий стан вищезазначеної основи, консолідація здійснюється шляхом ін’єкції або просочення синтетичної смоли, розведеної в сильно летких розчинниках, що полегшує проникнення сполуки, проникнення в пору та заповнення її, надаючи їй достатню консистенцію та стійкість до його оптимального збереження.
3є.- Дезінсекція та попередження нападів: Деревина зазвичай має вихідні отвори для ксилофагів та мульчі через грибкову атаку.
Здається, напади паралізовані, але для запобігання дії будь-якого активного інгредієнта деревина просочується розчином міпагу або 5% пентахлорфенолу в Thiner, а після висихання всі отвори та тріщини вводяться антиксилуфаговим продуктом. Залишковий ефект.
Операцію повторюють двічі, щоб забезпечити повне просочення, покривши шматок пластиком під час кожної обробки протягом 15 днів.
4є.- Кріплення ліпнини та тканин: Більшість штукатурок та тканин мають хорошу адгезію до основи, хоча є фрагменти, які пухкі, з облупленими краями або зі сльозами.
Для їх фіксації наносять вініловий або полівініловий клей, залежно від випадку, у необхідних розведеннях, шляхом ін’єкції або просочення, буферування злегка вологою тканиною та видалення надлишку клею на поверхні.
Краї тканини пришпилюють, поки клей не висохне.
5є.- Фіксація пов’язок та залишків усередині труни: Більшість трун мають всередині залишки пов’язок, прикріплених до дерева.
Однак завжди є уламки, які пухкі з ризиком відшарування. Щоб уникнути цього, розбавлену синтетичну смолу розпилюють у відповідному середовищі для кожного випадку.
6є.- Вивчення, ущільнення та фіксація вузлів: шматки, як правило, постачаються з оригінальними комплектами зв’язування та дерев'яних дюбелів.
Деревина шипів і планки, що вставляються між кришкою та коробкою, зазвичай мають більшу твердість і щільність, ніж труна.
Однак у деяких випадках всередині труни спостерігаються нещодавні маніпуляції, такі як шини, пригвинчені або прибиті цвяхами для утримання швів шматків.
На деяких шипах виявляються тріщини або атаки ксилофагів, тому їх доводиться видаляти та замінювати на нові, подібні за розмірами та обробкою до оригінальних.
Усі, хто зберігає свою початкову функцію, захищені та збережені, склеюючи та регулюючи їх настільки, наскільки це дозволяють деформації опори.
Кришка труни поміщається в коробку через вставлення планок, утримуваних дюбелями, а згодом покритих, остання ліпниною.
7є.- Приклеювання, розміщення вільних деталей та виготовлення нових деталей: Стики між дошками склеюються і закриваються якомога далі, визначаючи місця, до яких належать відокремлені деталі, і закріплюючи їх на них .
Бувають випадки, коли для функціональності та стійкості необхідно «переробляти» ділянки опори, наносячи фінішні покриття на ліпнину та графічну плівку, які ідеально інтегруються, але які залишають помітну різницю в оригіналі та заміні.
8є.- Розміщення домкратів (сержантів): Це робиться таким чином, щоб тиск на них проходив поперечно, таким чином розподіляючи напруги опори, маючи можливість користуватися столами, які розподіляють тиск рівномірно, таким чином змушуючи різні частини втратити частину деформації, яку вони можуть мати внаслідок плину часу або через погане "зберігання".
Між дошками або домкратами та графічною плівкою розміщують аркуші вощеного паперу або полотен, щоб уникнути синців у різних шарах.
Кришка і коробка затискаються окремо, обидва з’єднуючись після склеювання різних деталей, перевіряючи прилягання двох деталей.
9є.- Герметизація деталей глиною, піщаним розчином та ліпниною: Коли є глинисті залишки глини, яку використовують для ущільнення, заповнення тріщин або додання об’єму, їх шліфують і використовують повторно, змішуючи з 10% полівінілацетатом у воді, клеєм, що надає певну еластичність до суміші, як тільки висохне, таким чином уникаючи її розтріскування.
Його наносять тонкими шарами, яким дають висохнути перед нанесенням наступного, до повного ущільнення тріщин.
Коли у воді немає залишків вихідної глини, готують суміш дрібного піску, сульфату вапна, коричневого пігменту та 30% полівінілацетату у воді, застосовуючи її таким же чином.
10є.- Очищення зображувальної плівки: Пил і випари видаляються шляхом буферування тканиною, злегка змоченою в 15% розчині теепола в демінералізованій воді, видалення залишків розчину буферуванням іншою тканиною, змоченою в демінералізованій воді. Кольори, що спричиняють зміни із сольовими ексудаціями, якщо вони розчиняються у воді, їх видаляють демінералізованою водою, а якщо вони нерозчинні, застосовують розчин бікарбонатів амонію та калію на 30% відповідно та теепол на 10% у демінералізованій воді, перетворюючи таким чином нерозчинні солі в іншу розчинну сполуку, полегшуючи таким чином їх елімінацію.
Усунення більшості солей не означає повного відновлення вихідних барвників, оскільки, контактуючи з ними, це могло перетворити пігменти в інші сполуки.
У випадках, коли пігменти з’являються із захистом від тваринного клею або яєчного білка, для видалення тваринних клеїв та полісахаридних поверхонь застосовують спеціальну суміш розчинників.
11є.- Ущільнення та герметизація країв: Нерівні краї, що залишаються на ділянках із загубленою ліпниною, ущільнюються та герметизуються полівінілацетатом та сульфатом кальцію з пігментом, "вбиваючи" краї та краї, запобігаючи тим самим випадкові зачеплення та відшарування від середовища.
12є.- У рідкісних випадках ми переходимо до "реконструкції" ділянок втрати пігменту, використовуючи пігменти на водній основі, залишаючи низький тон як критерій розмежування між реконструйованою частиною та початковою площею.
Ця операція проводиться лише тоді, коли це важливо для правильного прочитання твору, і поки є достатньо даних для реконструкції, завжди уникаючи “повторного” ієрогліфіки.
13є.- Остаточний захист: Вся графічна поверхня, підготовка та підставка нарешті захищені синтетичною смолою, зокрема паралоїдом B-72, розчинник на 25%, живить пігменти та підвищує загальний тон труни, що дозволяє краще читати набір, одночасно створюючи тонкий шар захисту, який допоможе належному збереженню шматка.
Карлос Хав'єр Снчез Тбвора (П'яндж),
Ліцензія на образотворче мистецтво,
Сервер і реставратор творів мистецтва.