Перша режисура Петті Дженкінс народилася кілька разів під магією анти упереджень: історія Ейлін (Шарліз Терон) варіюється від придорожньої проституції до жорстокого вбивства до смертного вироку, а також проходить шлях між гетеросексуальністю та лесбіянством.

Головний герой співчуває, точніше стає таким до кінця фільму, Дженкінс спритно маніпулює спотвореною зовнішністю Шарліз Терон, зіпсованою мовою, яка робить фігуру відразливою, настільки, що нам доводиться переписувати свої забобони прямо там, у кіно. Ейлін не така приваблива, як "Народжені вбивці", і не така нав'язлива, як романісти "Брезент", але потворна і помилкова, тому реакція глядача не гарантована.

автентично

Незважаючи на те, що дії Ейлін жахливі, на початку фільму про це повідомляють їх водіям, тому вони, ймовірно, знайдуть порозуміння - монстр відкриває ізгоя із суспільства, спочатку емоційно, а потім матеріально, що, на думку фільму, не дуже винахідливий, але правдивий. На початку фільму він прослизнув так сильно, що замислювався про самогубство, але у нього все ще є п'ять доларів, з цим і з вигуком: "Я б не благословив сьогодні жопу безкоштовно", він заходить у - до речі - гей-бар. Тут ви зустрічаєте Селбі (Крістіну Річчі), з якою досить швидко заводите друзів після перших гомофобних жестів, і за цим слідує кохання до Ейлін у тридцять, можливо, перші.

Неприязнь Америки до лесбіянок наприкінці вісімдесятих теж блимає, але ця нитка просто зачеплена фільмом. Директор набагато більше уваги приділяє тому факту, що дві жінки, повія та підліток, жодним чином не можуть знайти фінансових засобів для забезпечення свого співіснування, і їм не дають шансів це зробити. Ейлін хоче відвезти Селбі в готель за гроші, зароблені проституцією, коли її жорстоко зґвалтують і вбиває свого нападника для самозахисту. Вони тікають разом, і оскільки "жах" - хто до цих пір, якщо не морально, але нікому не нашкодив - не влаштовує гідну роботу, він знову виходить на вулицю заробляти гроші, цього разу з навмисним наміром вбивство.

Поворотний момент у фільмі - коли після невдалих інтерв’ю Ейлін у своєму одязі, що погано імітує секретаря, на своєму пошарпаному велосипеді, розмірковує про те, що вони навіть не кажуть: «все, що тобі потрібно, це любов». У кінці фільму ця думка повертається: після смертного вироку загальні місця, які могли б змінити історію, стали щасливими, і робиться (остаточний) висновок, що обіцянка щастя - це лише текст, порожня дума.

Фільм перетворюється на "Народжених вбивць" після невдалого пошуку роботи, вбивства здійснюються в ім'я окремої етики входу Ейлін, яка каже, що той, хто забере її як повію в своїй машині, заслуговує смерті. І з грошей вони живуть, Селбі, до якого він нав’язливо чіпляється, вже обіцяє пляжний будинок і червоний кабріолет. Незабаром Ейлін потрапляє в полон, який на той час все ще, хоч би яким цинічним, він вірить у "все, що тобі потрібно, це любов". І Селбі повинен помилувати свідчення проти нього в суді.

Оскароносній Шарліз Терон також потрібна маска, яка спотворила все її обличчя, роздроблене солом’яне волосся, п’ятнадцять фунтів протезів, протезів та контактних лінз, які підкреслювали скутість її очей - після трансформації справді зношений вигляд жінка без жодних Ти адвокат диявола від чарів Солодкого листопада. Для цього актриса розробила кілька повторюваних рухів: вона закидає голову назад, як рок-зірка під час концерту, шматками, завжди з легким розтягуванням, іноді зухвало знизує плечима, і взагалі, всі її рухи розраховані на виживання . Повторювані жести підкреслюють те саме, що і маска: у цієї жінки важке життя, не залишається місця ніжності, дивуйтеся, чи може вона ще когось кохати. Хоча контрапункт для мене трохи значний, я розумію ідею: саме жінка, яка покалічена суспільством, здатна на таке самовіддавання; хоч і знаючи, що мусить впасти на вбивства, він робить це від імені любові. Звучить пафосно, але фільм мандрує цілком чітко: Ейлін сама проти суспільства, по дорозі до казни, приречений герой, приречений впасти у світ лише текстової нормальності, найбільш схильний до власного загостреного почуття любові.

З іншого боку, цілком ймовірно, що сама історія така, що її не можна обробляти по-домашньому. Як глядачеві важко уникнути щирого шоку, коли в самому кінці фільму ми стикаємося з тим, що справу написала Петті Дженкінс, серйозне життя Ейлін Вурнос закінчилася у Флориді в 2002 році, а сценарій було написано з її листів та щоденників.