Magyar Narancs: Принаймні половина виступу в Zsámbék з вашим ім'ям стосувалася вашої родини - це відіграє таку важливу роль у вашому житті?
Мате Месарош: Я також у такому віці, в життєвій ситуації, що міг би повільно створити сім’ю. Ось тоді починає думати про те, як це зробити, і те, що я бачив, я бачу вдома: ми з татом не могли добре ладнати з цим розлученим батьком, коли я був підлітком, навіть не розмовляв з ним років - тепер, схоже, у нас вистачить мужності виступити. Моя сім'я впливає на моє життя в тому сенсі, що мені довелося відірватися від них, щоб зрозуміти, якою я хочу бути. Можливо, якби вони не розлучились, я став би економістом, як вони обоє, бо тоді до цього привів би більш прямий шлях. Соромно, що вони не зрозуміли, чому я не знав, чим хочу бути - звичайно, очевидно, що для батьків це страшно, якщо їхня дитина, яка закінчує випускний навчальний заклад, не хоче вчитися в коледжі, чому. Розлучення допомогло мені стати духовно незалежним.
МН: Це виявилось акторським?
М.М .: Я хотів грати музику, коли був підлітком, у мене був рок-гурт, де я співав та гармоніку. Сцена та бажання виступати перед людьми, тож якось у мене це вже було, якщо не акторське - я мало ходив до театру. Я також не ходив у студію Нового театру, бо хотів бути актором. Після закінчення університету, у 95 році, я працював у кедровому цеху в Печі, потім подав документи на факультет мистецтв у Печі, але мене не прийняли на роботу. Я відчував, що повинен щось робити, тож піднявся до Пешта - принаймні Пешта. І запис був лише в студії наприкінці серпня, я міг там ще подати заявку. Якось я потрапив і провів там три роки; ми ходили на уроки і записувались у виставах, і врешті-решт я навіть зіграв менші ролі в Новому театрі - щось там відчув. На той час моя сестра, яка пішла в ляльковий клас Університету драми одразу після закінчення своєї драматичної середньої школи в Сентесі, вже була випускницею університету; я відчував, що можу продовжувати так. Нарешті, Габор Мате записав утретє.
МН: І перебуваючи в коледжі - якщо це правда, що ти грав у виставі в Zsámbék - ти таємно синхронізував порнофільми.
М.М .: Так, вам не слід було брати жодної акторської роботи за перші три роки навчання в коледжі. Коли я був першим, я мав свою п’ятирічну випускну зустріч, і коли я поїхав до Печу ранковим поїздом, я зустрів колишнього однокласника та її чоловіка, який мав студію дубляжу, де дублювали мультфільми та фільми для дорослих. Коли я сказав, що вивчаю акторську майстерність, мене запитали, чи не хочу я синхронізувати фільми для дорослих з англійською? Я сказав, що не знаю англійської, але не повинен знати так багато, лише кілька слів чи речень; тексту було не дуже багато, швидше треба було видавати звуки.
МН: Егер прийшов після університету, де через пару років ти почав грати зі своєю сестрою. Він був таким же, як і будь-хто інший?
М.М .: Добре, що він був там, бо ми були розлучені з самого народження: я навчався в Пеку, він був у Сентесі, потім він був у театрі в Дебрецені, коли я навчався в університеті, і нарешті він був у Печ, коли я був в Еґері - якщо до тих самих вихідних ми не поїдемо додому. У Секешфехервар ми не зустрічались тижнями чи місяцями. І тому нашій матері довелося лише поїхати до міста, щоб побачити нас. Але в художньому плані були пікантні речі: це те, що він грав Грекову, а я Платонова (Майкл Фрейн Дикий мед у стенограмі Чехова - К. Б.), і мені довелося поцілувати її, THE дурнийБен і зіграв мою дружину.
МН: Як ти впорався з подібними ситуаціями?
М.М .: Ну, я вас поцілував. Це не було добре, але треба було. Останніми роками я відчув, що, можливо, недобре бути в театрі, тому що брат і сестра не можуть зіграти всього: якщо ми з ним будемо грати роль у одному творі, можливо, це отримає лише один з нас.
МН: У Zsámbék мої однокласники перелічили про вас не погану рису - як ви це пережили?
М.М .: Габор Мате завжди говорив, що якщо хтось починає з речення, яке говорить: "Це моя проблема з тобою, Мате", ми завжди повинні приділяти пильну увагу, бо з цього можна багато чому навчитися в плані акторської гри. Ви не можете вийти на сцену без самопізнання, але ви повинні знати, що можете помилитися щодо себе, тому вам слід цікавитись тим, хто думає про нас - і особливо поганих, бо “як я тебе люблю ! »Несе чимало інформації. Тож мені насправді це сподобалось.
МН: Ви вже п’ять разів зіграли жінку - як ви розробляєте ці ролі?
ММ: Стать ролі - це не найголовніше, і якщо це важливо, то ні з чого не починати, вам не потрібно його грати. Я завжди думаю про те, що думає ця людина, що вона відчуває і чого хоче. Якщо я граю жінку, то крім того, навчившись їздити в костюмі, перуці, на високих підборах, щоб я не виглядав дурним, це вже як бути жінкою. Єдина небезпека полягає в тому, що якщо чоловік не зверне уваги, він не стане жіночним, але. як ти можеш це сказати Бузіс, тобто лише його пародія. THE МайяЯ запитав Зшотера, чому я граю Барбару; - сказав він, бо я хороший актор. Інша річ, про яку акторки думають у театрі - до того часу моїми ворогами були лише мої колеги-актори, тепер також актриси, для яких вони не грають цієї ролі. Акторам потрібно відводити ролі, в яких можна змащувати; крики певних жінок a Чикаговід ролі Роксі або Вельми, для певних чоловіків Гамлет. Якщо ви боретеся з іншими ролями, навіть вигравши з ними призи, вони все одно вам потрібні.
МН: Ви отримали це?
М.М .: Мені пощастило, бо я міг зіграти багато речей, навіть тих, які б я не отримав у Пешті. Наприклад, Фейджин є Олівервід; Про мене думали лише як четвертого в Еґері, але я б ні про кого не думав як про двадцять восьмого в Пешті.
МН: Ви нарешті отримали контракт у столиці минулого року.
М.М .: У мене вже є минуле - якщо не велике, але у мене є. Глядачі, колеги та режисери також трохи мене пам’ятають; Мені було б важче боксувати, оскільки я був і Шайлоком, і Пухом, вже було визнано, що я міг би бути і цим. Насправді, якби я зробив свій вигляд більш людським за допомогою якоїсь дієти чи спорту, у мене було б більше шансів уникнути смішних фігур. Але, я думаю, перевага моєї акторської гри полягає в тому, що я дуже рухливий всередині - я можу різко реагувати, я можу раптово бути бурхливим - хоча це не з’являється на мені зовні, і від цього контрасту виникає напруга. Якщо хтось усвідомлює, що, здавалося б, тохоня, повільний розум людини, емоційна напруженість набагато швидша, ніж те, що показує його зовнішність, він може цим добре скористатися. Правда, у Пешті вони схильні мислити більш консервативно в цій галузі.
МН: В одній зі сцен вистави в Zsámbék ви зіграли старших акторів Егера, які дуже несмачно критикували виставу на обкладинці. Я думаю, це стосувалось розколеної компанії Егер.
М.М .: У цій сцені не було перебільшення. Але в основному він намагався стати компанією в Еґері, лише кілька акторів вокалу почувалися ображеними тим, що вони були на другому плані порівняно з молоддю протягом останніх десяти років. Я також розумію їхній біль, тільки в нормальній країні в цьому випадку вам доведеться записатися в інший театр - але коли всі такі кускові, як тут, що вони не можуть продати свій будиночок, бо в цьому є кредит, ці актори вони вже в ньому. вони старіють у місті і якось швидко проходять ці десять років. І від цього вони були сповнені гніву, ненависті та образи. Але більшість із тих, хто вже був у театрі до Чізі, були інтегровані, і нам дуже сподобалось працювати разом.
МН: Це також зіграло свою роль у тому, що ви приїхали з Егеру за рік до цьогорічної зміни директора.?
М.М .: Крім одного пункту, було багато прем’єрних вечірок, де більшість з нас були щасливими, і сиділи ті, хто мав свою думку щодо всього цього; або коли на репетиції ми аплодували дизайнеру костюмів, який виграв нагороду за одну з вистав і сидів за двадцятьма за столом, п'ятнадцять аплодували, чотири чи п’ять ні. Через деякий час я відчув, що хочу працювати в театрі, де всі думають, що я. Але я прийшов головним чином тому, що ми знали про Чізі, що він більше не подаватиме заявку; тоді я б у будь-якому разі прийшов, але коли роком раніше мені зателефонував Еніку Ешені і запросив у театр комедії, я думав, що піду тоді, коли мені зателефонують, а не коли мені доведеться телефонувати. Я також відчував у цьому багато викликів, бо вже знав свої межі в Еґері: що б я не робив на репетиціях, все було добре. Я хотів побачити, чи варто щось робити, де вони не знають, де не приймають одразу.
МН: Цього року у вас було лише дві ролі в комедії, і невеликий стрибок - це задовольнило?
М.М .: Тим часом я все ще грав Пролікв Егері, що є абсолютно головною роллю, - це ще не додано, тому що я не міг бути в комедійному спектаклі. І коли я трохи дорослішаю, мені не обов’язково потрібно чотири-п’ять шоу на рік, як в Еґері. Підписавшись, я сказав собі, що я, очевидно, не міг би бути в такому хорошому положенні, як раніше - Театр комедії не міг говорити про мене, якби Егер трохи говорив про мене. Чи я буду грати ролі в комедії, які задовольняють те, що буде в тренді, стане очевидним лише через багато років. Тут може бути справді хороша роль через два-три сезони, але ви граєте її не вісімнадцять-двадцять разів, як у сільській місцевості, а сто п'ятдесят разів, або якщо Книга про джунглі, то тисячу разів. Можливо, я все одно не захочу грати ролі з такою щільністю - за вісім років у мене було 40 ролей в Еґері - але скоріше з глибиною, на більш тривалий час. Щастя тут, очевидно, інше.