Хтось може звинуватити нас у певній одержимості вусами - це правда. Але це також правда, що Берт Рейнольдс, найбільша зірка бойовиків 70-х/80-х, зі своїм другом каскадером Хелом Нідхемом взявся за цілу серію надзвичайно успішних дорожніх фільмів, які допомагають нам згадати минулі часи, ті, що перетинають США з кілька бензобаків та сільська касета здавались апетитним завданням. Оскільки хіпі 60-х та 70-х років можуть зникнути так само швидко, як і запах марихуани, але запах палаючої гуми затримався в повітрі.
Опубліковано 08.10.2014 15:35 Оновлено
Щоки (1977), без сумніву, був найкращою з усіх його екшн-комедій. Кучерявий і безглуздий, як і більшість, весь фільм пахне асфальтом та чизбургером. Але тут є те нематеріальне, що є хімією між його персонажами, представлена романтичними стосунками між Бертом Рейнольдсом і Саллі «Рана» Філд, залучіть персонал. Окрім їхнього грайливого повстання проти компетентного органу (поліція кількох штатів зображається як скупчення ідіотів), це справді спрацьовує і піднімає ціле над їх переслідуваннями. Ця магія та прохолодний чорний Понтіак Транс-Ам зробили Смокі та Бандита другим найкасовішим фільмом 1977 року в США, лише за "Зоряними війнами". Це породило два продовження, обидва значно гірші за перше.
Гарматне ядро дурні (1981) також провів чимало продовжень і навіть кілька нокаутів. Цього разу ми перемикаємо передачі, і перед нами хорова комедія, в якій гонка по країні об’єднує кількох колоритних персонажів. У заході бере участь армія відомих зірок та коміків - від Роджера Мура до Джекі Чана. Хупер або Туз пір'я також можна вважати помітною частиною дорожнього циклу Берта Рейнольдса.
На нульовій граничній точці (1971) ми крутимося і повністю занурюємося в параноїю, цинізм і розчарування 70-х. Написаний Гільєрмо Кабрера Інфанте (з псевдонімом Гільєрмо Каїн), ми, перш за все, предмет поклоніння, ключовий бойовий фільм, алегоричний про водій Ковальскі, який повинен їхати Dodge 1970 року до Сан-Франциско за 48 годин. Тут немає мотивів, цілей, лише епічна і кошмарна елегія з м’язовим автомобілем, що курсує по пустелі серед спалахів мертвої любові. І багато-багато ліків. Будьте обережні з римейком з Вігго Мортенсеном.
Целюлоїд цих років неможливо зрозуміти без покійного Сема Пекінпа, який - як один із поглядів на це - зробив власну версію союзних драм Меріл Стріп або Саллі Філд. Але з далекобійниками та вибухами, які в руках їх директора насолоджувались власним сутінковим романом. У Конвої (1978) група диригентів на чолі з Крісом Крістофферсоном Вони протестують проти арешту одного зі своїх колег, організувавши гігантський нелегальний конвой. Ернест Боргнін натискає на жест і вирушає на його пошуки.
Диявол на колесах (1971) був дебютом Стівена Спілберга, телефільм настільки хороший, що в багатьох країнах, таких як Іспанія, його випускали в кінотеатрах з деякими додатковими кадрами. Це ідеальний перший курс перед "Щелепами", фільм, який повинен був змінити все через чотири роки - і перш за все рання демонстрація таланту режисера. Поєдинок між автомобілем і вантажівкою, або анонімний продавець проти психопата, захованого в кабіні шістнадцятиколісного автомобіля, - це поєдинок людини проти монстра, віч-на-віч із жахом великими літерами і без подальших пояснень.
Від непокірних байкерів, котрі бродять навколо з презирством, ми переходимо до ідеального американського середнього класу-ідіота, здатного перетнути країну, щоб поїхати в парк розваг на «Дивні американські сімейні канікули» (1983). Дійсно, незважаючи на те, що минуло лише кілька років з попередніх, ми змінили епоху, щоб зануритися в іншу набагато більш спокійну, але таку саму гротескну і веселішу.
Фільм мав успіх і допоміг закріпити славу журналу National Lampoon’s у кіно., а також кар'єра його головних менеджерів - пул талантів, який визначив пізніший кінематограф: Джон Хьюз написав сценарій, покійний Гарольд Раміс режисував його, а Чеві Чейз і Беверлі Д'Анджело дали життя ідеальному шлюбу м'яких в одному з тих кількох хуліганських комедій, які можна вважати важливими. Цього разу автомобілем був універсал Queen Truckster, універсал з деревом на дверях.